暑期檔來(lái)臨，前面也介紹了好幾部暑期檔電影和他們相關(guān)的人物，今天就來(lái)說(shuō)說(shuō)其中熱的一部《敦刻爾克》，應(yīng)該是說(shuō)說(shuō)它背后的男人——克里斯托弗·諾蘭。

他被譽(yù)為當(dāng)今影壇能推陳出新、不斷顛覆自己的電影導(dǎo)演、制片，代表作有《盜夢(mèng)空間》、《蝙蝠俠暗夜騎士》還有不久前上映的《星際穿越》。

今年夏天，他的新片《敦刻爾克》卷起了一股浪潮。

為何動(dòng)念要拍《敦刻爾克》？

每當(dāng)導(dǎo)演開(kāi)始構(gòu)思一個(gè)故事，必然是從一個(gè)能打動(dòng)他的主題出發(fā)。但《敦刻爾克》這種基于真實(shí)事件的史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片似乎一直不是諾蘭的口味。這一次又是因?yàn)槭裁醋屗麤Q定要拍《敦刻爾克》呢？

“這是人類偉大的故事之一，同時(shí)也是我一生中聽(tīng)到的有懸念的情形?！敝Z蘭說(shuō)，“有40萬(wàn)人——全部英軍——被困在敦刻爾克的海灘上。他們背后就是海，家鄉(xiāng)就在僅僅26英里之外，但卻似乎永遠(yuǎn)也到不了。敵人正在逼近。你只有兩個(gè)選擇要么投降，要么死。我覺(jué)得這是有懸念的情形，也是我在這部電影中感興趣的部分?！敝Z蘭說(shuō)，“真實(shí)故事中打動(dòng)我的就是它包含了眾多的方面和許多不同的背景。你的部隊(duì)困在地面上，在海上，面臨著死亡或者投降的抉擇。同時(shí)你的同伴正在船上，勇敢的穿越英吉利海峽，還有驅(qū)逐艦上的海軍——所有這些不同的人或事都要視覺(jué)化的展現(xiàn)給觀眾。坦白說(shuō)，這需要極大的熱情和努力才能完成。然后在試著從技術(shù)層面去設(shè)計(jì)動(dòng)作，讓觀眾能切實(shí)體驗(yàn)到那種張力——要讓你身歷其境。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次有趣的挑戰(zhàn)，我也花了很多時(shí)間在這件事上。

這不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，這是一個(gè)“活下來(lái)”的故事

諾蘭大神似乎并不認(rèn)為《敦刻爾克》是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，而是一個(gè)關(guān)于“活下來(lái)”的故事。這部電影在CinemaCon（美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)大會(huì)）上試映時(shí)，諾蘭向美聯(lián)社解釋，這部電影因?yàn)椤熬o張刺激的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的臟話”而被分級(jí)為PG-13（家長(zhǎng)需要特別注意）。他也明確地表示，這部影片將會(huì)以觀眾前所未見(jiàn)的方式去呈現(xiàn)那場(chǎng)的法國(guó)戰(zhàn)役。

“我所有的商業(yè)大片都被分級(jí)為PG-13，”諾蘭表示，“這讓我在工作的時(shí)候感到很自在。《敦刻爾克》不是一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影。它首先是一部懸疑電影，講的是一個(gè)關(guān)于‘活下來(lái)’的故事。這部電影里有很多張力十足的場(chǎng)面，但我們并不需要去展現(xiàn)那些血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)搏斗場(chǎng)面。以前很多戰(zhàn)爭(zhēng)電影在殘酷與血腥的表現(xiàn)上已經(jīng)做的十分優(yōu)秀了。我們這次真是很想走一條不同的路，試著用一種不同的方式去呈現(xiàn)那種戰(zhàn)爭(zhēng)的張力。我希望各種各樣不同的人都能從這種體驗(yàn)中得到些東西。”

簡(jiǎn)單故事，復(fù)雜敘事

導(dǎo)演曾經(jīng)透露過(guò)電影將會(huì)被分為陸（菲恩懷特海德，哈利斯泰爾斯）、海（希利安墨菲，馬克里蘭斯）、空（湯姆哈迪）三個(gè)章節(jié)。每個(gè)章節(jié)都會(huì)透過(guò)不同的視角來(lái)展示這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的不同側(cè)面。

當(dāng)面對(duì)法國(guó)雜志《Premiere》時(shí)，諾蘭說(shuō)：“對(duì)于身陷這場(chǎng)戰(zhàn)斗中的士兵們來(lái)說(shuō)，有很多事件發(fā)生在不同的瞬間。在陸地上，有一些士兵被困在沙灘上長(zhǎng)達(dá)一周；在海上，可能只持續(xù)了一整天；如果你是要飛往敦刻爾克，英國(guó)的‘噴火’戰(zhàn)斗機(jī)只能攜帶飛行一小時(shí)所需的燃料。要將這些不同的歷史視角糅合在一部電影里，我們必須將它變成不同層面的歷史瞬間，然后混合在一起，呈現(xiàn)給觀眾。所以，盡管這是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事，但我們依舊使用了十分復(fù)雜精巧的敘事結(jié)構(gòu)。”

相信每部諾蘭的片子都會(huì)在敘事上給觀眾，尤其是他的影迷帶來(lái)驚喜。小編本人也曾迷醉于《追隨》、《記憶碎片》的剪輯手法和敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)談到這部影片所帶來(lái)的驚喜時(shí)，諾蘭說(shuō)：“我覺(jué)得特別是對(duì)于了解敦刻爾克這個(gè)故事的人，他們也許會(huì)對(duì)那種十足的張力感到驚喜。這是個(gè)充滿懸念的故事，我們也很努力試著去公正地看待這個(gè)故事。這個(gè)節(jié)奏很緊張，敘事場(chǎng)面和動(dòng)作場(chǎng)面都是張力十足的。這也是一種我以前從未嘗試過(guò)的節(jié)奏?！?/p>

諾蘭“炸了”一架古董飛機(jī)

諾蘭還有一個(gè)很的習(xí)慣，就是能實(shí)拍絕不用特效。當(dāng)拍《盜夢(mèng)空間》時(shí)，他以的基地爆炸傾倒的樣子不好看為由，重拍了三次。注意這里用的不是電腦特效，而是把那座十層樓高的建筑蓋了三次，炸了三次。這次為了拍攝逼真的空戰(zhàn)鏡頭，諾蘭真的使用了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗機(jī)。更有傳言說(shuō)，諾蘭炸了一架英國(guó)“噴火”式古董機(jī)。

“（炸古董機(jī)）不是真的。但我理解這種謠言的原因，是因?yàn)槲覀兇_實(shí)用了很多真飛機(jī)。我們就是在用真飛機(jī)試驗(yàn)，找尋這種飛機(jī)在當(dāng)時(shí)進(jìn)行空戰(zhàn)的方式。然后我們也的復(fù)制了一架飛機(jī)用于拍攝撞毀的鏡頭。我想這兩件事情被弄混了。我們是不會(huì)真的撞毀一架古董機(jī)的。他們太過(guò)珍貴了，我不只是說(shuō)價(jià)格上珍貴。比如“噴火”戰(zhàn)斗機(jī)，那是人類設(shè)計(jì)的偉大的機(jī)械，是十分美好的東西。”緊接著他又說(shuō)到了空戰(zhàn)。“我覺(jué)得沒(méi)有人像我們這樣拍攝空戰(zhàn)。我的攝影指導(dǎo)，霍伊特·凡·霍特瑪永遠(yuǎn)不肯放棄。當(dāng)時(shí)我們想把攝影機(jī)放進(jìn)駕駛艙里，同時(shí)駕駛這架飛機(jī)，但發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)太大了，放不進(jìn)去。我們只好制造了一種浮潛鏡頭，將攝影機(jī)放入。我們需要和飛行員還有飛機(jī)的主人一起來(lái)完成那些鏡頭，使它看起來(lái)盡可能的逼真?！?br/>

談到空中拍攝的危險(xiǎn)性，諾蘭說(shuō)：“因?yàn)槭桥c空中拍攝有關(guān)，所以安全是重要的事情。所以有困難是可以預(yù)見(jiàn)的。困難的是到底怎么樣拍才能是安全的。這也牽涉到工程學(xué)的問(wèn)題，你不得不花費(fèi)數(shù)月的時(shí)間去想辦法如何讓飛機(jī)保持平衡，還有風(fēng)阻是多大。所有這些事情都讓我們幾個(gè)月一直連軸轉(zhuǎn)。你把危險(xiǎn)動(dòng)作都列在紙上，然后飛行員升空，實(shí)際演練保證這些動(dòng)作的安全性。那感覺(jué)起來(lái)是很危險(xiǎn)，但也是特別刺激。同時(shí)，我們也確實(shí)很努力地使用音效和音樂(lè)使觀眾得到身臨其境的體驗(yàn)?！?/p>

諾蘭還大發(fā)感慨：“我想每個(gè)孩子，特別是英國(guó)的孩子，都希望能駕駛一架‘噴火’戰(zhàn)斗機(jī)。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次非凡的體驗(yàn)。我希望能帶給觀眾和我一樣的體驗(yàn)，就把巨大的IMAX攝像機(jī)放進(jìn)那架古老的狹窄的飛機(jī)里。在敦刻爾克上空，駕駛“噴火”戰(zhàn)斗機(jī)空戰(zhàn)是一次的體驗(yàn)，實(shí)在是棒極了。這次體驗(yàn)我將會(huì)記住一輩子?！?/p>

IMAX的與革新

“說(shuō)實(shí)話，我覺(jué)得《敦刻爾克》代表了這些年來(lái)IMAX電影的一個(gè)。我們所關(guān)注的全部問(wèn)題都是如何運(yùn)用這種電影格式，帶給所有觀眾，真切的兩小時(shí)體驗(yàn)。”諾蘭談到這次對(duì)IMAX技術(shù)的革新時(shí)，說(shuō)道，“這部電影的IMAX鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于我以往的電影。整部電影都是大畫(huà)幅攝影，我以前從沒(méi)這么拍過(guò)。我之前很少有人做過(guò)，也沒(méi)人使用過(guò)如此多的IMAX鏡頭。大部分都是以IMAX格式拍攝的。每拍一部IMAX電影，我就越來(lái)越了解如何使用那些相機(jī)。我們終為這種尺寸的攝影機(jī)找到了一種獨(dú)特的方式，把IMAX帶入了一個(gè)不同尋常的境地。這些畫(huà)面的質(zhì)量自己就能說(shuō)明問(wèn)題。我覺(jué)得它將會(huì)是一次非常令人興奮的展示，尤其是在IMAX影院里?！?/p>

視覺(jué)盛宴，對(duì)白很少

本片的剪輯李史密斯曾透露，這部片子“對(duì)白很少”。諾蘭說(shuō)道：“對(duì)角色的移情作用對(duì)講好他們的故事而言沒(méi)有任何幫助。我不想使用對(duì)話來(lái)講述那些人的故事。關(guān)鍵的問(wèn)題并不是他們是誰(shuí)？或者他們裝作是誰(shuí)？或者他們從哪里來(lái)？我感興趣的問(wèn)題就是：他們是否能從敦刻爾克成功撤退？他們會(huì)不會(huì)在進(jìn)駐防洪提的時(shí)候剛好被下一顆炸彈炸死？或者他們?cè)噲D橫穿英吉利海峽的時(shí)候，會(huì)不會(huì)被輪船撞上？”

“你也知道這類電影就是視覺(jué)方面從一開(kāi)始就占據(jù)主要地位。片子里是有對(duì)話的，但是我們也是嘗試盡量多地從視覺(jué)的角度去講故事，從一種動(dòng)作與懸念的角度去講故事。嘗試用視覺(jué)去制造懸疑，本身就是會(huì)遇到這種尷尬的情況，你不能使用太多的臺(tái)詞。

讓諾蘭興奮的事就是依靠視覺(jué)講故事，作為一個(gè)默片的愛(ài)好者，這次采用了有一定風(fēng)險(xiǎn)的“現(xiàn)在時(shí)態(tài)敘事”，從別人的眼睛中觀看世界，這對(duì)于諾蘭來(lái)說(shuō)是一件值得挑戰(zhàn)的事。