暴雨水災(zāi)、古跡搶救、平遙影展、成龍影周……近日，山西不僅成為了國(guó)家時(shí)政議題的地理焦點(diǎn)，而且又再度聚集起了來(lái)自全國(guó)乃至世界電影業(yè)界的灼熱目光。
可以說(shuō)，山西省是一塊寶地。從經(jīng)濟(jì)上看，在上世紀(jì)乃至以往相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，山西都是中國(guó)最富有的省份；從能源上看，山西儲(chǔ)藏著大規(guī)模煤礦，供血著我國(guó)大多數(shù)地區(qū)生產(chǎn)生活與生計(jì)的電力運(yùn)作；從文化上看，山西有著七個(gè)世界文化遺產(chǎn)和眾多可移動(dòng)或不可移動(dòng)文物，“游山西就是讀歷史”毫不虛言。然而，山西在進(jìn)入新世紀(jì)后的經(jīng)濟(jì)沒(méi)落、人才外流、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)失衡卻又是令人唏噓的。據(jù)今年官方公布的2021Q1統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，山西總GDP排全國(guó)31省份中的第20位，兩年平均增速5.8%，處于靠后位置。而據(jù)今年最新公布的第七次全國(guó)人口普查數(shù)據(jù)，山西是為數(shù)不多人口凈流出的省份之一，省會(huì)太原市的平均薪資水平亦只有4000元出頭。此其中，在發(fā)展上“心有余而力不足”的山西電影產(chǎn)業(yè)和在外出勇闖天地的山西電影人便是縮影之一。山西電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展史
作家余秋雨在其文章《抱愧山西》中寫(xiě)道：在山西最紅火的年代，財(cái)富的中心并不在省會(huì)太原，而是在平遙、祁縣和太谷，其中又以平遙為最；……晉商的鼎盛春秋長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年，它的衰落也不過(guò)是近幾十年的事。是的，山西曾經(jīng)最有名的是晉商和他們創(chuàng)辦的票號(hào)，晉商闖蕩神州、票號(hào)集聚平遙，然時(shí)代變革、票號(hào)生意沒(méi)落，遂開(kāi)采煤礦，卻又在經(jīng)歷一輪輪暴利之后被收歸國(guó)有，徒留一個(gè)生態(tài)破壞的爛攤子。如今，往日的商都平遙變成了今日的景點(diǎn)平遙，而在平遙，賈樟柯從2017年開(kāi)始辦起了平遙國(guó)際電影展、建起了平遙電影宮。實(shí)際上，山西與電影的連結(jié)遠(yuǎn)先于賈樟柯對(duì)平遙的介入。據(jù)《文史月刊》刊文考證，早在1919年，電影便作為一種基督教會(huì)的傳教手段傳入太原，而到了1924年山西督軍閻錫山掌權(quán)時(shí)期，他又請(qǐng)人拍攝了自己的閱兵儀式，耗資甚重。此后，1935年時(shí)閻錫山親屬一脈成立了西北電影公司，數(shù)年間拍攝了《千秋萬(wàn)歲》《無(wú)限生涯》《塞北風(fēng)云》《華北是我們的》《風(fēng)雪太行山》等紀(jì)實(shí)向影片。解放后，山西電影制片廠于1958年成立，以差額補(bǔ)貼事業(yè)單位的身份拍攝了《明天我愛(ài)你》（1999，潘長(zhǎng)江、李明啟主演）、《暖秋》（2005）、《于成龍》（2017）等口碑尚可的作品。至今，中共山西省委、山西省人民政府也再下決心，朝著“打造一批有實(shí)力、有競(jìng)爭(zhēng)力、有影響力的國(guó)有或國(guó)有控股文化企業(yè)和企業(yè)集團(tuán)，組建全省五大文化企業(yè)集團(tuán)”的目標(biāo)前進(jìn)。不過(guò)，若說(shuō)起山西與電影產(chǎn)業(yè)之間的聯(lián)系，如今大多數(shù)人的固有印象卻離不開(kāi)“煤老板”三個(gè)字。勿論煤老板們是否如負(fù)面刻板印象中那般生活奢靡、人傻錢(qián)多，在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速膨脹發(fā)展的2010年前后，煤老板確實(shí)給行業(yè)帶來(lái)了不少投資熱錢(qián)，由此也催生了不少懷著理想與目標(biāo)進(jìn)入電影行業(yè)的人們。可惜，熱錢(qián)終究是熱錢(qián)：2008年后山西煤礦基本被收編為國(guó)有，煤老板此后逐步退出歷史舞臺(tái)，而當(dāng)煤老板們?cè)陔娪绊?xiàng)目上有了更多的“虧得不明不白”，興趣、熱情、投資也自然逐步褪去。所以，煤老板終究只是一段歷史下的產(chǎn)物；與他們相比，在電影創(chuàng)作上勤勉實(shí)干的山西影人才是撐起“山西電影”排面的有名英雄。說(shuō)起山西電影人，賈樟柯、曹保平、寧浩這三個(gè)人的名字是繞不開(kāi)的。生于廝、長(zhǎng)于廝，雖從此地外出闖蕩，但其作品中有帶著濃濃的山西特質(zhì)和情誼。尤其是賈樟柯，從《小武》開(kāi)始便一直描繪著家鄉(xiāng)的基因，如今功成名就，又通過(guò)舉辦平遙國(guó)際電影展、出任山西電影學(xué)院院長(zhǎng)等行動(dòng)回饋山西。除此三人外，在山西生活、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的電影人還有畢贛、韓杰、李非等等。有些人雖然沒(méi)有長(zhǎng)在山西，但卻把珍貴的大學(xué)時(shí)光給予了山西；有些人雖然走出了山西，卻又將自己所學(xué)所做貢獻(xiàn)給了山西；而即便未曾與山西有過(guò)直接聯(lián)系的電影人們，也把自己的光影鏡頭給到了山西，比如馮小寧在《黃河絕戀》中盡收壺口瀑布的壯闊、張藝謀在喬家大院拍出了《大紅燈籠高高掛》、2017現(xiàn)象級(jí)電視劇《白鹿原》則讓上莊古村成為了那見(jiàn)證故事恩怨糾葛的舞臺(tái)。由此可見(jiàn)，山西對(duì)中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)都是一塊不可多得的滋養(yǎng)之地。
▲賈樟柯、曹保平、寧浩被困住的山西影業(yè)
然而，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，山西電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展桎梏卻又那么明顯、那么令人感到“恨鐵不成鋼”。首先，從宏觀發(fā)展的角度來(lái)看，煤老板雖已不再，“煤礦”二字卻仍困住山西。2006年時(shí)，時(shí)政評(píng)論雜志《南風(fēng)窗》上的一篇報(bào)道如此描述——“在這個(gè)以煤為重的內(nèi)陸省份，全省的投資項(xiàng)目幾乎都直接或者間接傾斜與煤相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，但當(dāng)滿足了國(guó)家的能源需求后，山西才發(fā)現(xiàn)自己所有的產(chǎn)業(yè)幾乎都與煤有關(guān)！”因此，彼時(shí)的山西領(lǐng)導(dǎo)班子不知道除了煤和旅游，山西還能做什么，就連專家調(diào)研報(bào)告也直指山西的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整還需幾十年。此后，山西確實(shí)是有在努力的。自2011年開(kāi)始，“文化強(qiáng)省”四個(gè)字便在山西的政策規(guī)劃中被反復(fù)提及；2016年前后，山西宣布將持續(xù)優(yōu)化綠色能源結(jié)構(gòu)、推進(jìn)煤炭去產(chǎn)能；2017年底，伴隨著第一屆平遙國(guó)際電影展的落地，山西更是出臺(tái)了《優(yōu)秀電影扶持獎(jiǎng)勵(lì)辦法》，勢(shì)要打造實(shí)力強(qiáng)勁的“電影晉軍”。但是，要想改變煤礦給山西帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，又豈在朝夕或幾年之間？沒(méi)有了私人煤業(yè)，公有能源業(yè)務(wù)依舊是山西省的經(jīng)濟(jì)主力；即便有了主要收入途徑，不少省份卻又長(zhǎng)期拖欠著山西的款項(xiàng)，直接導(dǎo)致了山西存不下錢(qián)；而窘迫的財(cái)務(wù)情況外加以往挖煤所落下的生態(tài)病，又在暴雨洪水來(lái)襲之際顯露無(wú)疑，繼而還連累著那些得不到妥善保護(hù)的文物古跡。
▲2021年10月8日，平遙古城城墻局部坍塌，圖源新華社其次，相對(duì)貧瘠的教育資源推走了不少山西人才。時(shí)至今日，山西本省依舊沒(méi)有世界雙一流大學(xué)和985高校，僅靠一所以理工科目為主的211高校太原理工大學(xué)，又怎能留住千千萬(wàn)向往更美好生活的年輕人呢？而對(duì)于想學(xué)電影、通過(guò)高校資源成為電影人的年輕人來(lái)說(shuō)，與家鄉(xiāng)相隔不遠(yuǎn)的北京無(wú)疑會(huì)是更好的選擇?？聪蛸Z樟柯、曹保平、寧浩等山西影人，多數(shù)畢業(yè)于北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、北京師范大學(xué)等知名高校；而據(jù)天眼查數(shù)據(jù)，注冊(cè)在山西省內(nèi)的影視公司只有一萬(wàn)六千多家，且多經(jīng)營(yíng)廣告制作、電影后期等周邊性或輔助性業(yè)務(wù)。現(xiàn)下，我們或許可以把山西的影視教育前景寄托于“山西電影學(xué)院”，但即便有著“賈樟柯院長(zhǎng)”的金字招牌，山西電影學(xué)院能否給山西影視教育帶來(lái)新風(fēng)，仍將是個(gè)大大的疑問(wèn)。同時(shí)，山西的人才補(bǔ)貼和引進(jìn)政策也一直被山西學(xué)子和游子們?cè)嵅。鹫f(shuō)招來(lái)新人，要想能留住鄉(xiāng)人都成了一個(gè)問(wèn)題。
▲賈樟柯（右）在山西電影學(xué)院揭牌儀式上最后，山西省市政府在電影產(chǎn)業(yè)方面上的專業(yè)性、實(shí)干力和公權(quán)力亦還有待加強(qiáng)。仍記得，去年的平遙國(guó)際電影展上鬧出了議論紛紛的“賈樟柯出走事件”；據(jù)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道所述，彼時(shí)，盡管賈樟柯身邊的同仁不明所以，但面對(duì)平遙國(guó)際電影展最終將會(huì)被收歸政府舉辦這一大概率事件一直有所準(zhǔn)備，所以或多或少也能猜測(cè)到賈樟柯的心思。然而，在“賈樟柯出走”后的大半年的空窗期內(nèi)，政府方面并未有向大眾展示或交代出一套妥善的多方回應(yīng)或替代方案，結(jié)果到了今年6月，賈樟柯又“毫無(wú)意外地”回歸平遙影展了。從山西出發(fā)，在山西破局
因此，山西若想培育出更多優(yōu)秀的電影人、電影產(chǎn)業(yè)若想在山西破局，從上到下、從里到外都還要做得更多。這一點(diǎn)同時(shí)也是很多山西影人的希冀。比如，山西影人需要能促進(jìn)彼此交流的平臺(tái)。賈樟柯2018年在接受山西晚報(bào)采訪時(shí)便談到，在平遙國(guó)際電影展上設(shè)立“從山西出發(fā)”單元，就是為了讓更多的山西影人找到彼此。所以，主創(chuàng)為山西籍電影人、或山西影視公司擔(dān)任第一出品方、或在山西取景拍攝、以山西為故事背景的影片均可報(bào)名參與展映。“征集影片的消息發(fā)出后，（我們）才感受到山西確實(shí)不缺電影人才，也不缺電影資本，從這點(diǎn)上說(shuō)我對(duì)整個(gè)山西文化電影產(chǎn)業(yè)是非常有信心的”，賈樟柯在采訪中補(bǔ)充道。又比如，山西影人還需要依托家鄉(xiāng)各方面的協(xié)同發(fā)展，從而尋得更大的創(chuàng)作信心和更強(qiáng)的創(chuàng)作后盾。在這一點(diǎn)上，自2018年落戶大同的成龍國(guó)際動(dòng)作電影周就有帶出一個(gè)好頭，不僅成龍自身會(huì)通過(guò)電影節(jié)、公益代言、旅游推廣等途徑向外推介大同和該市的特色黃花產(chǎn)業(yè)，大同自身也在利用好電影節(jié)的溢出效應(yīng)，落實(shí)產(chǎn)業(yè)扶貧和精準(zhǔn)脫貧。到了今年，小黃花儼然已經(jīng)成為了大同人民脫貧致富的大產(chǎn)業(yè)。更重要的，是山西影人還需要一個(gè)能夠推廣作品的有效出口。如今已經(jīng)是個(gè)“酒香也怕巷子深”的時(shí)代了，山西影人鏡頭下的山西風(fēng)貌實(shí)際上并不稀缺，但試問(wèn)又有多少部作品得到了真正的宣發(fā)、從而走進(jìn)大眾視野呢？比如，2018年時(shí)來(lái)自廣電體系的紀(jì)錄片導(dǎo)演張躍平拍攝了一部講述山西慰安婦題材的影片《大寒》，但卻未能留有宣發(fā)預(yù)算，最終還得由山西省社會(huì)學(xué)學(xué)會(huì)發(fā)起、山西省電影家協(xié)會(huì)、山西院線聯(lián)盟和電影《大寒》出品方陽(yáng)泉廣電傳媒有限公司主辦了一場(chǎng)“山西人力挺山西電影《大寒》不下線”的電影復(fù)映活動(dòng)。又比如，由山西籍歌唱藝術(shù)家閻維文主演的傳記電影《風(fēng)雨日昇昌》于2020年9月29日院線公映，卻只獲得了85.4萬(wàn)元的慘淡票房，豆瓣上更是只有幾人標(biāo)記。所以，山西是不缺好題材和好人才的，要警惕的，是不要讓文化流逝，更不要讓人才心寒。從外部視角來(lái)看，若想讓一名普通觀眾對(duì)山西改觀，不再只簡(jiǎn)單地將山西與煤老板掛鉤，也需要一部又一部的山西佳作走進(jìn)他們的視野。當(dāng)下，全國(guó)各省都在提供花式各樣的人才引進(jìn)政策和補(bǔ)貼政策，電影產(chǎn)業(yè)也好，其他產(chǎn)業(yè)也罷，掌握人才必將是未來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵所在。而對(duì)于山西人來(lái)說(shuō)，誠(chéng)如民歌《走西口》所唱的那樣，世界各地、東南西北無(wú)所不往，縱然心系家鄉(xiāng)，但也要能看到奮斗的希望才是最實(shí)際的不是么？
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作者：小保
來(lái)源：硬核讀書(shū)會(huì)（yiqipaidianying）
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