一個(gè)合格的攝影指導(dǎo)，究竟是如何通過布光實(shí)現(xiàn)效果的呢？本文就這個(gè)問題和你一起分享一下，布光必備的10要素。

一、目標(biāo)

在未挑選燈具之前，我們首先要考慮下布光的目標(biāo)，從可見、自然、構(gòu)圖、氛圍四個(gè)維度考慮。

二、可見

沒有聲音的電影是默片。沒有光，那就不叫電影，而是廣播。很明顯，你必須要有光來讓膠片或感光元件曝光。曝光量和對(duì)比度是電影攝影中選擇性可見（selective visibility）的基本要素。

電影攝影的大部分技巧，在于對(duì)整個(gè)膠片或感光元件寬容度中的明暗的把控，有選擇的曝光一些物體和角色，使其根據(jù)需要，呈現(xiàn)出或光彩鮮艷、或略帶陰影、或陰郁昏沉、或勉強(qiáng)可見的狀態(tài)，或者全然消失在黑暗之中。同樣重要的是光線的方向。我們應(yīng)該用什么角度的光來呈現(xiàn)面孔？我們希望呈現(xiàn)面孔的多大比例？

三、自然

照明有助于設(shè)立場(chǎng)景，用來確定場(chǎng)景的時(shí)間位置和空間位置。光的質(zhì)感和方向以及它所暗示的光源，是讓場(chǎng)景可信的構(gòu)成要素。通常，我們通過照明，在不知不覺中就認(rèn)識(shí)了時(shí)間、季節(jié)、地點(diǎn)和天氣條件。通過照明，人們感覺了空氣的狀態(tài)，嗅出了空氣的味道——它是塵土飛揚(yáng)還是潔凈如洗，是模糊朦朧還是清澈透明，是涼爽還是炎熱，是潮濕還是干燥。

為場(chǎng)景照明時(shí)，攝影指導(dǎo)要盡可能地營(yíng)造出他所能想象的地點(diǎn)和時(shí)間來。攝制組不一定要在劇本所描述的時(shí)間去拍攝一個(gè)給定的場(chǎng)景。劇本規(guī)定為“日出"時(shí)的內(nèi)景，可以在白天或晚上的任意時(shí)間拍攝。為了營(yíng)造出自然模樣的照明，并保持連貫性，人們必須控制現(xiàn)有的光源，并利用或發(fā)明一些技術(shù)，使用人工光源，重建出真實(shí)自然的照明效果來。

自然照明的反面是讓觀眾看出人工設(shè)置痕跡的照明——比如攝影機(jī)記錄到一個(gè)演員有多個(gè)影子投射在墻壁上和地板上，又比如從光的發(fā)散狀態(tài)可以追蹤到窗外的一盞燈。還有一種情況是，鏡頭顯示每扇窗戶都有“直接的太陽光"從不同的角度或兩個(gè)相反的方向照到室內(nèi)。

四、構(gòu)圖

照明用作強(qiáng)調(diào)和勾勒輪廓的手段，有助于在平坦的二維銀幕上分離出三維世界的層次感。它還可以創(chuàng)造出有助于構(gòu)圖設(shè)計(jì)的單純圖形效果。

五、強(qiáng)調(diào)

攝影指導(dǎo)要在畫面中有選擇地強(qiáng)調(diào)某些角色或元素，就需用照明來引導(dǎo)視線。例如，想象在一個(gè)大教堂里俯瞰人群的全景鏡頭，這個(gè)鏡頭立刻傳達(dá)了儀式的富麗堂皇。但僅此而已，我們的目光游移不定，找不到。我們需要提高教堂前面人物周圍的光強(qiáng)，將目光引向場(chǎng)景焦點(diǎn)處的那對(duì)正在祭壇上說出誓言的夫婦。周圍人物的照度則要弱一些。

六、分離

當(dāng)三維世界壓縮到膠片上，再投影到平坦的銀幕上時(shí)，我們天然的檢測(cè)深度的立體能力喪失了（除非電影是3D的）。電影攝影師可以通過突出角色和物體的輪廓，通過不同層次的亮度對(duì)比和色彩對(duì)比，通過移動(dòng)攝影機(jī)來揭示不同平面的相對(duì)運(yùn)動(dòng)，重新強(qiáng)調(diào)影像中的深度。

一個(gè)常見的問題是，當(dāng)前景和后景亮度相同時(shí)，它們就混在一起了。電影攝影師可以選擇用逆光在演員的頭發(fā)和肩膀周圍形成一個(gè)輪廓，使她從背景中分離出來。所需逆光的強(qiáng)度取決于被攝體的反射率，也要看想達(dá)到怎樣的分離效果。逆光一直是電影和電視中的一種慣用手法，但是特別明亮炫目的逆光，看起來也可能十分人工化。如果有充分的依據(jù)，強(qiáng)大的逆光也可以看起來很自然。鏡頭的背景中如果有一扇明亮的窗戶，就會(huì)比較自然，因?yàn)樗o人以存在光源的感覺。

逆光并不是造成分離的方式。電影攝影師只要對(duì)前景、中景和后景以明顯不同的亮度來照明，就可以有選擇地將前景、中景和后景分離開來。他可以在后景中制造一個(gè)高光，讓演員面孔昏暗的一面與明亮的后景形成對(duì)比。如果攝影指導(dǎo)想要維持一種陰暗的感覺，高光就無需完全將后景照亮。你可以選擇性地投出一束陽光，或者讓某個(gè)道具燈發(fā)出一片光暈，又或者讓光斜照到墻壁的藝術(shù)品上，光線襯在演員的后面，并在它周圍形成鮮明的影子，從而形成一種愉悅的構(gòu)圖。你還可以向空氣中放煙，借以形成半透明的光柱，讓后景呈現(xiàn)一種朦朧狀態(tài)。

七、深度

另一個(gè)重要的構(gòu)圖要素是深度。如果構(gòu)圖中包括不同距離的、逐漸向遠(yuǎn)方延伸的一些平面，便會(huì)強(qiáng)化鏡頭的透視感和尺度感。如果鏡頭中暗示了對(duì)面墻壁以外的一些空間的存在，如窗戶外面或穿過一扇打開的門通到其他房間，燈光師可以制造一些逐漸深人畫面的明暗層次。深度是提升照明與構(gòu)圖的重要方式。

八、圖形效果

攝影指導(dǎo)常常想用光形成一些圖形或線條，借以強(qiáng)調(diào)或扭曲場(chǎng)景的形狀。典型做法包括穿過背景斜著射出一道光透過一些晃動(dòng)葉子的圖案、一個(gè)窗框或軟百葉簾，或者使用置景道具中的物體來是成一些不規(guī)則的陰影。

以傾斜的角度照亮一個(gè)有紋理的表面，會(huì)起到強(qiáng)調(diào)的作用。表面為波紋金屬的建筑物看起來就像一個(gè)垂直條紋的圖案，表面為磚墻則形成規(guī)則矩形的圖案。用有紋理的光來分離背景，可以大大改善一個(gè)原本枯燥無味的形象，把它變成一幅激動(dòng)人心的畫面。

九、氛圍

對(duì)于電影來說，營(yíng)造氛圍或許是照明的作用。攝影指導(dǎo)與導(dǎo)演和美術(shù)總監(jiān)合作，分析劇本，對(duì)事件、情感和人物個(gè)性這些占據(jù)故事空間的元索進(jìn)行一番思索。他要找到每個(gè)場(chǎng)景所應(yīng)有的感覺。照明的風(fēng)格可以是粗糲而高度寫實(shí)的、干凈漂亮的、豪華炫目的，或有高科技感和時(shí)尚度的；可以是自然主義的，也可以是風(fēng)格化的或戲劇性的。攝影指導(dǎo)常常認(rèn)為建立一些理念是有益的，這樣可以啟迪和激發(fā)他們找到照明的具體方法。

講到氛圍，就會(huì)考慮很多很多問題，比如故事存在怎樣的世界，演員需要表現(xiàn)的狀態(tài)，天氣，還有每場(chǎng)戲如何逐步演變等等，這就需要攝影指導(dǎo)去思考了。

布光與電影場(chǎng)景中的外景、內(nèi)景等等都會(huì)激發(fā)新的電子，新的創(chuàng)意，同時(shí)，富有想象力的可視化預(yù)覽（previsualization）可以引發(fā)無窮無盡的照明創(chuàng)意，利用可視化預(yù)覽的多樣性，制作出具有創(chuàng)意的照明方案，這樣才能讓電影指導(dǎo)的想象力和品味與電影故事相結(jié)合。

十、時(shí)間約束

制片是一定要在限制時(shí)間內(nèi)完成的，攝影指導(dǎo)將心思放在每一個(gè)細(xì)節(jié)，這是理想狀態(tài)，

到目前為止被習(xí)慣性忽略的一個(gè)目標(biāo)，是在制片進(jìn)度表允許的時(shí)間限制內(nèi)完成工作。在理想的世界里，攝影指導(dǎo)應(yīng)該把心思放在設(shè)計(jì)和關(guān)注每一個(gè)細(xì)節(jié)上，而攝制組應(yīng)該有充足的時(shí)間進(jìn)行燈光預(yù)裝和調(diào)整。但在現(xiàn)實(shí)中，速度往往是首要的，照明不得不據(jù)此來進(jìn)行設(shè)計(jì)。如果沒有更具體的計(jì)劃，攝影指導(dǎo)總是可以依靠為數(shù)不多的幾種通用照明模式中的一種，并根據(jù)場(chǎng)景適當(dāng)調(diào)整，而效果也是不錯(cuò)的。有時(shí)候我們感覺時(shí)間只夠用來解決真正可怕的問題，而一旦解決了，我們馬上就得拍攝。照明組的工作人員上足了發(fā)條，疲于奔命。然而，即使在糟糕的情況下，攝影指導(dǎo)和燈光師也渴望以可見、自然、構(gòu)圖和氛圍這四個(gè)照明目標(biāo)來做決策，希望拍出的影像不僅僅是可以接受的，還得是逼真動(dòng)人的，甚有時(shí)要令人驚艷并且難忘。