看看20、30年前的國產(chǎn)高分劇，再看看現(xiàn)在的，你認為國劇水平倒退了嗎？

說起國產(chǎn)劇水平下降的典型代表首當(dāng)其沖想到的是古偶劇，之前有《甄嬛傳》、《武林外傳》等經(jīng)典古裝劇看多少遍都覺得有滋有味，再看現(xiàn)在古裝劇改名古偶劇，“偶像古裝cosplay”顏值是在線，但缺少原創(chuàng)好故事，觀眾自然覺得沒意思。

現(xiàn)代劇永遠都逃不了 霸道總裁，婆媳大戰(zhàn)，閨蜜互撕，兄弟相殘，原生態(tài)家庭等等這種死循環(huán)。古裝劇永遠躲不掉男女主幾生幾世虐的死去活來的愛。

劇越來越多，精品越來越少，視覺體驗在逐步提高，但觀劇體驗卻在下降。我們一直呼吁影視工業(yè)化，不僅是希望提高影視制作技術(shù)更是對影視作品內(nèi)容的要求。好的影視內(nèi)容的前提是要有好故事，只有讓好故事+好演技+精細的制作，才能讓影視工業(yè)化的作用完全突顯成就國產(chǎn)精品劇。

相比于韓劇和美劇來說，我們不得不承認近年國產(chǎn)劇的確缺乏創(chuàng)新，故步自封于流量之中，但我們也不否認近年來也出現(xiàn)例如《覺醒年代》《山海情》等故事好、演技強、有意義的國產(chǎn)劇之光。

國產(chǎn)劇還在路上，加持完善影視化制作，未來才能有更多好的故事。