作為著名青年攝影師，陳漫近期因?yàn)樵缒曜髌分械拿难髢A向而遭到網(wǎng)友炮轟。今日，她特意發(fā)文反思自己當(dāng)年的錯(cuò)誤。

繼攝影師陳漫發(fā)文道歉后，迪奧官方發(fā)文：當(dāng)網(wǎng)絡(luò)輿論出現(xiàn)對(duì)陳漫作品的意見(jiàn)時(shí)，迪奧立即予以高度重視，隨即刪除該作品在迪奧官方線上及線下的相關(guān)內(nèi)容。

其實(shí)，這種刻意營(yíng)造的驚奇效果，甚至是通過(guò)扭曲、丑化國(guó)人形象來(lái)討好歐美資本的做法，在20世紀(jì)末和21世紀(jì)初早已屢見(jiàn)不鮮。

比如張藝謀的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌的《黃土地》等作品中，都刻意地營(yíng)造了一些子虛烏有的驚奇景觀，從而放大藝術(shù)沖擊力，引起國(guó)外評(píng)審關(guān)注。

這種東方奇觀式的用力過(guò)猛，至今仍飽受后殖民主義者們的詬病。從這個(gè)意義上講，陳漫的幾張作品，更像是畫(huà)虎不成反類犬的模仿作。

如今，她的事情算是給創(chuàng)作者們敲了一個(gè)警鐘。再奪人眼球的噱頭也只能博取短暫的名利和消遣，唯有立足于民族土壤的文化勃興，才會(huì)造就震撼人心的景觀記憶。