電影幕后“螺絲釘”：一個(gè)場記的自我修養(yǎng)

2021-12-27 17:41 發(fā)布

文 | 張穎

編輯 | 趙普通

電影是集體的藝術(shù)。每一顆小小的螺絲釘都堅(jiān)固地運(yùn)轉(zhuǎn)，才讓大銀幕的光照到更遠(yuǎn)的地方。

過去幾年，我們和電影從業(yè)者們走得很近，透過他們的眼睛，看到了電影行業(yè)鮮活生動(dòng)的模樣。也曾經(jīng)記錄過電影美術(shù)的故事電影美術(shù)：銀幕落下無人喝彩，今后，還會(huì)有更多崗位里更多的電影人被我們持續(xù)關(guān)注下去。

希望下一次電影散場后，燈光亮起，字幕滾完，他們的名字會(huì)被你看到。

那么，電影場記們的故事，開始了。

1場1鏡1次：入畫

“3，2，1，action！”

提到場記，最容易聯(lián)想到“打板”。每個(gè)場記入行基本都經(jīng)歷過打場記板的歲月。

學(xué)體育的顏伊凡在?？飘厴I(yè)后，跟著朋友們“瞎混”過。在做網(wǎng)劇的朋友把他叫進(jìn)組里打板，雖然沒有經(jīng)驗(yàn)，但顏伊凡覺得這份工作好玩而且自由，就干了起來。

做電影的場記是在2019年。顏伊凡進(jìn)了院線電影《半個(gè)喜劇》的組，他第一次意識(shí)到，原來一個(gè)電影團(tuán)隊(duì)的工作可以如此認(rèn)真：前期籌備時(shí)，劇組就已經(jīng)把戲排了四五遍，把存在的問題剪出來，然后重新調(diào)整；到了拍攝期間，每天收工后，導(dǎo)演組和演員都要把第二天的戲走一遍，反思、再創(chuàng)作。

“這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，讓我發(fā)現(xiàn)了創(chuàng)作型團(tuán)隊(duì)的魅力。”顏伊凡說。在嚴(yán)格的劇組工作，也讓顏伊凡發(fā)生了一些變化：拍攝的每個(gè)鏡頭都要檢查一下，時(shí)刻關(guān)注著現(xiàn)場的陳設(shè)，不會(huì)的地方就一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)。

《半個(gè)喜劇》片尾顏伊凡的名字

當(dāng)天的拍攝素材剪出來，如果有不接戲、穿幫的地方，他會(huì)覺得是自己工作的失職。“一開始肯定會(huì)犯錯(cuò)，慢慢十天半個(gè)月就修正過來了?！闭且?yàn)橐貏e細(xì)心地對(duì)待這份工作，顏伊凡覺得自己干成了一件事，這種感覺還不錯(cuò)。

譚博是理科生，畢業(yè)后在煙臺(tái)的富士康做電子的研發(fā)支援，機(jī)箱的可靠性測(cè)試之類的工作和電影行業(yè)完全不沾邊。輾轉(zhuǎn)到武漢后，他一邊工作，一邊看了大量紀(jì)錄片，那段時(shí)間他從電影里獲得了不一樣的感受，對(duì)這個(gè)社會(huì)的諸多現(xiàn)象，有了很多想說的話。

思考性和表達(dá)欲，也是很多人做電影的初衷，有了這個(gè)初心后，譚博參加了栗憲庭電影學(xué)習(xí)班，認(rèn)識(shí)了《東北虎》的導(dǎo)演耿軍、《春江水暖》的導(dǎo)演顧曉剛等電影人。

“那時(shí)我很慚愧，他們都有自己的作品和獨(dú)到之處，而我的創(chuàng)作力好像是不夠的?！弊T博選擇從執(zhí)行做起。

譚博在《東北虎》劇組

2016年初，他進(jìn)了耿軍導(dǎo)演的《輕松+愉快》劇組，沒有從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，就只能吃苦耐勞。站在什么角度、怎么打板，當(dāng)時(shí)的譚博并不知道，只能通過上網(wǎng)、看書的方式學(xué)習(xí)。

拍攝雖然不容易，但組里的氛圍很好，他很喜歡耿軍的語言風(fēng)格，“特別輕松愉快，就找到了做電影的樂趣?！?/strong>

相比之下，學(xué)編導(dǎo)的劉婷婷已經(jīng)算是科班出身了。原本在電視臺(tái)工作的她，因一次去橫店探班的偶然經(jīng)歷，進(jìn)到了劇組?！澳菚r(shí)候也沒有正式入行，只是做一些類似編劇助理的文字工作，記錄他們開會(huì)要改什么劇本?！眲㈡面谜f。

當(dāng)時(shí)的她跟著拍了很多香港電影的場記師父，學(xué)著如何做一名場記。直到懷著一顆崇拜和學(xué)習(xí)的心，進(jìn)入王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》劇組，劉婷婷找到了做這份工作的意義。

劉婷婷

拍攝現(xiàn)場她看到袁和平和梁朝偉等主創(chuàng)，是如何熱情認(rèn)真地對(duì)待電影，也發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)導(dǎo)演的習(xí)慣是用他的獨(dú)白說話，“拍很多的畫面，配上他的獨(dú)白，但當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候我根本不知道這些鏡頭是干什么，直到呈現(xiàn)出來，驚嘆原來還可以這樣！”劉婷婷提起那個(gè)時(shí)刻，還是感慨“特別神奇”。

而實(shí)實(shí)在在地參與過這樣的影片，她覺得就是值得的：“看到這部戲得了獎(jiǎng)，想到這部片子我參與了，更有一種很神圣的感覺?！?/strong>

外行身份，僅憑“喜歡”入場的他們并不知道，這份看似不起眼的工作，會(huì)讓自己投入得那么多。

1場1鏡2次：困局

劉婷婷剛?cè)胄械臅r(shí)候，還是用膠片拍攝的年代。每個(gè)場記脖子上都掛著一塊秒表，他們需要掐著秒看這一條拍了多長時(shí)間，算計(jì)膠片夠不夠用。

那個(gè)時(shí)候，她會(huì)在劇本上畫各種圖。人物A在左邊，B在右邊，A的左右手拿的東西分別是什么……拍下一條的時(shí)候，物件要在它該在的位置，不能穿幫。

婷婷在片場

后來技術(shù)進(jìn)步了，有了Qtake，現(xiàn)場每個(gè)人都能隨時(shí)分到信號(hào)，手上拿著iPad，每一個(gè)部門都能監(jiān)看畫面，連場記板也變成了電子的。場記的工作也發(fā)生了變化，現(xiàn)在打板的工作很多是攝影組的跟機(jī)員和打板人員來做。更多的時(shí)候，劉婷婷跟在導(dǎo)演身后，與各個(gè)部門溝通，來完成自己的工作。

但不管技術(shù)怎么進(jìn)步，這份工作還是需要不斷學(xué)習(xí)。譚博在姜文導(dǎo)演的《邪不壓正》組時(shí)，為了更好地工作，甚至試著默寫劇本?！懊繄鰬?qū)嶋H拍攝的時(shí)間是不一樣的，比如上一個(gè)鏡頭是在北京的影棚里拍彭于晏跑出來，下一個(gè)鏡頭接的可能就是在云南拍的戲了?！睘榱私討虻膯栴}，要對(duì)劇本爛熟于心。

到了《烏?！放臄z期間，作為場記的譚博對(duì)于工作已經(jīng)很嫻熟了，他知道現(xiàn)場該做什么，哪些東西可以提前準(zhǔn)備，“比在最初在耿軍導(dǎo)演那里熟練了很多。”

譚博在《烏?！穭〗M

不過和任何一份工作一樣，做得越久，能獲得的成就感閾值就越高，瓶頸期也就跟著來了。

做了五年場記，顏伊凡覺得該學(xué)的東西學(xué)到了，再干下去好像“也就這樣了”?！耙?yàn)閺囊婚_始可能就是好奇，覺得挺好玩的，然后是不服輸，想把它做好，做著做著，學(xué)著學(xué)著，好像都能勝任工作了，就想轉(zhuǎn)型了?！彼f。

畢竟在很多人看來，場記是非?；A(chǔ)的工作，但有了做場記的經(jīng)驗(yàn)來打底，很多人可以轉(zhuǎn)型做現(xiàn)場執(zhí)行導(dǎo)演或者統(tǒng)籌。去年，顏伊凡嘗試做統(tǒng)籌助理，之后也打算慢慢地往統(tǒng)籌轉(zhuǎn)。

顏伊凡

而譚博在上個(gè)月剛轉(zhuǎn)行，在一家品牌的廣告公司做項(xiàng)目經(jīng)理。轉(zhuǎn)行的念頭，經(jīng)常會(huì)在一個(gè)片子殺青和下一項(xiàng)目找來之間的空檔冒出來。在組里的時(shí)候，譚博忙著工作，不太會(huì)想別的，而一旦殺青回到在北京的住所，“這個(gè)工作到底要不要堅(jiān)持”的聲音就會(huì)反復(fù)想起。

拍電影的工作，讓大家沒有辦法穩(wěn)定下來?！霸趧〗M里工作的最基層的人，包括很年輕的小伙子們，都還處在一種漂泊的狀態(tài)。”譚博說。

更現(xiàn)實(shí)的層面是，場記的收入并不會(huì)隨著經(jīng)驗(yàn)積累而發(fā)生大的變化。一個(gè)項(xiàng)目拿到的錢平均到每個(gè)月，和普通上班族也差不了太多。一旦要考慮這些現(xiàn)實(shí)問題，很多因理想和熱愛而來的人，也不得不轉(zhuǎn)身離開了。

1場1鏡3次：重場戲

“你做了這么多年的場記，有沒有想過轉(zhuǎn)做副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演、統(tǒng)籌？”很多人問過劉婷婷這個(gè)問題，她當(dāng)然想過，也嘗試過。

她發(fā)現(xiàn)那些工作自己也可以做，但直到今天，她依然是一名場記?！坝幸粋€(gè)前輩，已經(jīng)六十多歲了，做了幾十年的場記，場記就是她的身份?！眲㈡面谜f，每部電影的幕后都有不同的職位，沒有誰比誰更高貴，在場記這個(gè)崗位上，如果能做把自己的工作做好，對(duì)影片拍攝有所幫助，那就是成就。

細(xì)節(jié)決定了一個(gè)場記的上限。要記錄下能讓剪輯和DIT看得懂的東西，鏡頭和服化道、演員是不是連續(xù)，這些都不是簡單的工作。上一個(gè)全景鏡頭演員的衣服扣子是解開的，下一個(gè)近景演員因?yàn)槔浒芽圩涌凵狭?，這樣的穿幫鏡頭，劉婷婷不希望發(fā)生在自己身上。

“雖然現(xiàn)在各個(gè)部門，像道具組會(huì)盯自己的道具，服裝組會(huì)盯服裝的，但我還是要注意這些細(xì)節(jié)的東西。”對(duì)于這份工作，她很執(zhí)著，甚至調(diào)侃自己太軸了。

有次在拍一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影老師出于畫面好看的考慮，想把原本放下去的窗簾升上去，劉婷婷跑過去制止：“不行，剛那個(gè)鏡頭窗簾是下來的，現(xiàn)在升上去會(huì)穿幫。”然后去和導(dǎo)演協(xié)調(diào)，依照導(dǎo)演對(duì)鏡頭的要求來決定。

不管最后有沒有觀眾能注意到這一點(diǎn)，作為場記，這些細(xì)節(jié)就是劉婷婷的工作，能把每一個(gè)細(xì)節(jié)都做好，就是最好的場記。

當(dāng)然，辛苦總是伴隨其中。在“女的當(dāng)男的用，男的當(dāng)牲口用”的電影劇組，工作強(qiáng)度經(jīng)常大到身體上吃不消。拍《繡春刀2》的時(shí)候，劉婷婷連續(xù)熬了一個(gè)多月的通宵，拍完后神經(jīng)衰弱，別人大聲叫她的名字會(huì)把她嚇到，殺青后在家躺了半個(gè)月不想動(dòng)彈。

“拍《飛馳人生》的時(shí)候，在新疆無人區(qū)或者公路上，根本就沒有廁所，對(duì)女生太不友好了。”劉婷婷調(diào)侃自己現(xiàn)在已經(jīng)養(yǎng)成了憋尿的習(xí)慣，“感覺腎不太好了。”

可是這些，都不能成為她放棄這份工作的理由：“我為什么不能干一輩子場記呢？”

小時(shí)候，劉婷婷很喜歡劉德華，在文具盒和書皮上貼滿了劉德華的貼紙。去年她進(jìn)了饒曉志指導(dǎo)、劉德華主演的《人潮洶涌》劇組做場記，和她崇拜的華仔一起工作。在拍攝現(xiàn)場，她用自己的專業(yè)與劉德華溝通工作，這讓她覺得特別有成就感：“我平等地站在了偶像面前。”

婷婷和劉德華一起在片場工作

電影上映后，劉婷婷去影院看完了片子，聽著周圍觀眾的討論，她覺得很驕傲?！半m然我不是導(dǎo)演也不是攝影指導(dǎo)，但我的名字出現(xiàn)在片尾字幕，我參與了這部電影。”

而離開電影，進(jìn)入廣告公司的譚博，獲得了一種相對(duì)穩(wěn)定的生活，并且意外地有了一些新的感受：電影是影像的藝術(shù)，廣告或許也可以。譚博發(fā)現(xiàn)自己過去幾年經(jīng)常局限在文藝片里，也需要換個(gè)方式，開拓一下眼界，積累一些做廣告的創(chuàng)意。

“有點(diǎn)像緩兵之計(jì)。”譚博說，這些嘗試也許同樣能為他之后繼續(xù)做電影服務(wù)，“如果以后有我欣賞的導(dǎo)演、喜歡的片子找我，我還是會(huì)去的。”