許多復(fù)雜的畫面都可以利用簡單的形狀來概括,這樣做的好處是便于攝影師從拍攝場景中提煉出重要元素,并通過視覺預(yù)想在腦海中快速完成構(gòu)圖。
下面列舉了幾個拍攝場景,并展示了如何利用簡化思維將這些場景簡化成為點、線、面。通過觀察這些圖示,可以看出來,當(dāng)拍攝場景被簡化后,就能夠很輕松地找到更合適的構(gòu)圖方法。
表現(xiàn)太陽時,注意不要將其安排在畫面的中間,以避免畫面顯得過于呆板。應(yīng)將其放在畫面的黃金分割點上。
在表現(xiàn)一個充滿整個畫面的物體時,不要將其安排在畫面的正中位置,可以嘗試“切掉”一部分,讓畫面給觀者留下想象的空間。
當(dāng)畫面中有地平線時,注意不要將地平線安排在畫面的中心位置,這樣會讓畫面有割裂感,而應(yīng)該將線條安排在畫面的三分線處。
拍攝向遠處消失的鐵軌、河流或道路時,應(yīng)將其消失點安排在畫面的黃金分割點處,而不是中間位置。
拍攝時,為了更好地突出要表現(xiàn)的主體,需要對畫面場景進行提煉、濾除,以虛化無關(guān)的雜亂細節(jié),簡潔的畫面才更有藝術(shù)氣息。
阻擋減法構(gòu)圖的重要因素是攝影師對拍攝畫面的觀察力。在取景前應(yīng)先進行觀察與分析,隨時調(diào)整拍攝角度,尋找可以使主體或前景能阻擋背景中細節(jié)過多或雜亂部分的視角,得到簡潔的畫面,從而達到突出主體的效果。 利用揚起的塵沙遮擋住了周圍雜亂的環(huán)境和其他賽手,只突出表現(xiàn)了一位牛仔,畫面簡潔且主體突出 構(gòu)圖中的加法是指在拍攝場景中加入一些元素,從而使得主題更鮮明,畫面更有意境、內(nèi)涵。需注意的是,所有的加法都應(yīng)是合乎邏輯的,而不是突兀的,以免喧賓奪主。
為了使平淡的畫面更有味道,有時需要耐心的等待。例如,拍攝夕陽時,等待一群鳥飛過,畫面會更有意境;拍攝古巷時,等待一群人出現(xiàn),畫面會更有韻味;拍攝花草時,等待蜜蜂或蝴蝶進入,畫面會更加生動。這樣的等待也許會需要不少的時間,但豐富的元素會使畫面更加傳神。
表現(xiàn)紫色的花卉時,如果畫面只有花卉未免顯得單調(diào),納入采蜜的蜂不僅豐富 了畫面元素,還為畫面增添了許多生機表現(xiàn)夕陽下靜謐的海灘時,納入玩耍的人群和海邊巖石不僅可以豐富畫面元素,還會使畫面看起來生動許多中國畫論中有“畫留三分空,生氣隨之發(fā)”的說法,指的是在畫面里留出空白,可以表達畫面之外的深邃意味。
這樣的空白既可以理解為“什么都沒有”,也可以理解為“什么都有”,其意在于引導(dǎo)觀者依靠自己的藝術(shù)素養(yǎng)去進行聯(lián)想,使觀者感受此處無聲勝有聲的意境。例如,西方雕塑斷臂維納斯的殘缺美就給觀者留下了深刻的印象,更重要的是給觀者以想象的空間。
拍攝縈繞在山間的云霧時,可借助于留白構(gòu)圖來表現(xiàn),在若隱若現(xiàn)的山巒和絢麗的夕陽襯托下,畫面看起來更有意境,云霧更為縹緲由于繪畫與攝影同為視覺藝術(shù),因此留白理論同樣適用于攝影。在攝影中,刻意留白可以起到營造意境的作用,使畫面一目了然,倍顯空靈。在此需要強調(diào)的是,空白不一定是純白或純黑,只要色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于襯托畫面實體形象的部分,如天空、草地、長焦虛化的背景物等,都可稱為空白。 為人物的視覺方向留出空間的畫面看起來很舒服,否則會顯得畫面很擁擠在一幅攝影作品中,主體實像與留白部分是相互依存的。留白部分既可以襯托、說明主體,又可以對主體形象進行補充、強化。在主體人物視線的前方留白,可以補充人物的視線空間,以尋求畫面的平衡。
拍攝飛行中的鳥兒時,為其前方留出了空間,不僅使運動有空間感,在視覺上也很舒服如果在運動對象的前方留白,能夠形成有效的運動空間,幫助觀者感受運動對象的運動趨勢。這十分符合觀者的視覺習(xí)慣,不會由于視線受阻而產(chǎn)生不舒適的感覺。
另外,在物體的光線入射方向也應(yīng)留出較多的空白,避免“閉門思過”式的畫面構(gòu)圖,但在謀求畫面特殊效果時例外。
雪山與天空在攝影師的控制之下,呈現(xiàn)出一定的比例,讓畫面既顯得大氣又不會很空曠要注意把握空白與實體部分之間的比例,避免畫面太空或太散的現(xiàn)象出現(xiàn)。一般應(yīng)將比例控制在6∶4或1∶9,不能使畫面過空,也不能造成均分畫面的分割感。
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