我們來說以下幾種影視劇人是否出現(xiàn)在了你制作的影視劇中？

1、工作太忙導(dǎo)致婚姻破裂的警察 2、賣淫為生的單身母親3、家里貧窮走上賣淫道路的少女4、被父親虐待長(zhǎng)大成為混混的少年......

如果有，那么說明你已經(jīng)落入了人物被可慘印象的俗套中。

有人會(huì)說，這些都是事實(shí)存在的人物，的確，往往刻板印象都是建立在事實(shí)基礎(chǔ)之上的，然而就是因?yàn)槿绱?，他們的行為以及未來走向往往都是被預(yù)知的，那就缺少了新鮮感。

那么我們是否將人物與觀眾的期待反著來呢？那么無(wú)疑又是走入另一種刻板，比如悲傷的小丑、喜歡詩(shī)歌的拳擊手。

那么該如何打破刻板呢？

一、為角色設(shè)置充分的個(gè)人屬性，讓他們看起來是具備獨(dú)立思考和行為習(xí)慣的個(gè)體。

 這些屬性不必直接反映在角色的言行舉止上，你可以通過人物所處的環(huán)境、他（她）的穿著打扮或其交際圈子來刻畫他們。

例如，寫一個(gè)家庭破裂的警察，不要把他寫成一蹶不振、酗酒放縱的傷心男人，你可以寫他在執(zhí)行任務(wù)期間喜歡上了某個(gè)部門的女警官，或者找到了一個(gè)對(duì)警察職業(yè)特別感興趣的女朋友。

如果這種憑空的聯(lián)想法對(duì)你來說比較困難，你可以嘗試花一分鐘分析你周圍的人，找出他們的復(fù)雜性，然后再把這些思考運(yùn)用到你的人物創(chuàng)作中去。

二、向你的角色尋求幫助。

不要認(rèn)為你的角色是死的，想象他們是活生生的人，試著去采訪他們。角色本身都是有欲望的，他們每個(gè)人都有想要的東西，不管是在整個(gè)故事里，還是在他們所處的（你正在搭建的）場(chǎng)景中。

舉個(gè)例子。假設(shè)你正在寫一部愛情喜劇劇本，男女主人公在一個(gè)相親會(huì)上見面。你不希望他們?cè)诖我娒鏁r(shí)相處得很好，你已經(jīng)為他們的個(gè)尷尬時(shí)刻寫了一些很好的對(duì)話，但是你不確定男女雙方在這個(gè)場(chǎng)景內(nèi)具體里發(fā)生了什么事。

在這種情況下，你可以“問”男女主人公一些問題：

● 你覺得約會(huì)過程中可能發(fā)生的的事情是什么？

● 你覺得約會(huì)過程中可能發(fā)生的壞的事情是什么？

● 你覺得對(duì)方想要的是什么？

● 你覺得對(duì)方吸引你和讓你討厭的地方在哪里？

回答出這些問題，你這場(chǎng)戲的寫作思路基本上就清晰了。你可以根據(jù)角色的個(gè)性自行回答這些問題，也可以求助身邊的朋友幫助你回答這些問題。

假設(shè)你的男主人公在約會(huì)過程中不希望碰到一個(gè)粘人的對(duì)象，而你的女主人公又不是這種類型（畢竟我們想要的結(jié)果是兩人能終成眷屬），我們就可以在這個(gè)場(chǎng)景中設(shè)置一些誤會(huì)，讓男主人公對(duì)女主人公形成錯(cuò)誤的印象。比如，女方可能害怕蟲子，兩人約會(huì)時(shí)正好有一只蟲爬到她身邊，她忍不住抓住了男主的胳膊，可男主不知道女主抓他的原因，于是判斷女主是他討厭的那種“動(dòng)手動(dòng)腳”的粘人類型，由此得到兩人初見的尷尬局面。

再比如，通過回答以上問題，我們確定女主人公討厭每隔30秒就檢查一次手機(jī)的男人。為了達(dá)到兩人次見面的尷尬效果，我們可以讓男方在約會(huì)過程中顯露這種行為（盡管這不是他的習(xí)慣），同時(shí)給他一個(gè)不得不這么做的理由。

卡劇情是在創(chuàng)作過程中常見的問題，這時(shí)候你就需要問問你的角色，它想要的是什么，害怕的是什么、秘密是什么等等問題，從中找回靈感。更甚者，你完全搞不清角色要的是什么，那就說明一個(gè)問題，你的角色不夠充實(shí)，那么就去充實(shí)它吧。