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從《使女的故事》談淺景深拍攝方法的魅力

2017-09-05 15:46 發(fā)布

幕后 | 拍攝技巧

淺景深的拍攝方式一般用與在演員和鏡頭非常近的情景之下,可以拍出讓觀眾沉浸其中的影響,,本文就以2017年的美劇《使女的故事》為例,看看導(dǎo)演是如何通過(guò)這種拍攝方法傳達(dá)構(gòu)思和敘事的。

本劇導(dǎo)演瑞德·穆拉諾選擇運(yùn)用ALEXA Mini手持?jǐn)z影機(jī),將光圈值設(shè)定為1.4,創(chuàng)造了一個(gè)極淺的景深,這使得電影制作者們可以通過(guò)每場(chǎng)鏡頭來(lái)引導(dǎo)觀眾。 這個(gè)工作流程比你想象的更重要。穆拉諾和攝影指導(dǎo)科林·沃金森創(chuàng)造了一個(gè)令人過(guò)目難忘的視覺主題,也是一個(gè)淺景深鏡頭魅力的夢(mèng)幻般例子。

 

捕捉觀點(diǎn)

圖片1.png 

通過(guò)使用蔡司28mm T2.1鏡頭并將其放置在離主角(伊麗莎白·莫斯)不到一英寸的位置(伊麗莎白·莫斯),我們可以拍攝出類似上圖那樣的鏡頭。 根據(jù)劇情的發(fā)展情況,女主角Offred經(jīng)歷了真正的悲劇,并發(fā)現(xiàn)自己身處的世界是陌生和可怕的。 這種隔離和創(chuàng)傷從演員出色的表演中可以看出,攝影機(jī)對(duì)她臉部的特寫起到了強(qiáng)化這種情緒的作用。景深非常淺,讓觀眾很容易的在鏡頭中看到并理解到Offred缺乏超越自己生命與身體鴻溝的能力?!半娪俺隹诰褪墙巧木袷澜纭?。莫斯以精準(zhǔn)的表演為穆拉諾導(dǎo)演的版本注入能量。

 

創(chuàng)造世界

圖片2.png

 

《使女的故事》所講述的世界是殘酷的,它禁止女人接觸外部世界或者讀書。由于缺乏對(duì)外部世界與知識(shí)的認(rèn)知,令使女們所在的環(huán)境與外界斷層,成為邊緣世界。淺景深賦予觀眾一個(gè)很恰當(dāng)?shù)囊暯莵?lái)了解劇中角色們的觀點(diǎn)以及他們所體驗(yàn)的疏離感。這種拍攝方式并不是什么新鮮事,像霍伊特·范·霍特瑪和盧貝茲基這樣的電影攝影師曾經(jīng)就使用過(guò)這種技術(shù)。是什么使有效的淺景深拍攝在這部劇中呈現(xiàn)出專一和諧的風(fēng)格?而這種專一恰好證明了如何讓自己的工作能夠有準(zhǔn)備計(jì)劃和足夠的專心。

 

匹配敘事

圖片3.png

 

《使女的故事》隨著時(shí)間的推移而來(lái)回變換,讓我們?cè)谶@個(gè)封閉世界建立前了解Offred過(guò)去的生活。這部劇的攝影遠(yuǎn)離了精確的庫(kù)布里克式構(gòu)圖與現(xiàn)代非常規(guī)構(gòu)圖,在閃回中仍然使用淺景深。這一決定以同樣的方式拍攝過(guò)去和現(xiàn)在兩個(gè)世界,讓觀眾們產(chǎn)生了思考。鑒于這個(gè)封閉世界的脫節(jié)和孤立,這些主題仍然存在于現(xiàn)實(shí)世界(我們的世界)中,而穆拉諾則通過(guò)她的攝影機(jī)進(jìn)行交流。

這種拍攝方法在其他影片中也是經(jīng)常會(huì)被使用的,主要還是為了通過(guò)強(qiáng)烈的視覺效果,讓觀眾產(chǎn)生更多情感上的共鳴。

 


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