好吧，等安全后我再去，順便把航拍器的教程出來后，大家對我后續(xù)發(fā)的航拍內容和一些術語不會陌生。

那么開始今天的搖鏡頭詳解吧

老規(guī)矩，本篇教程將分為四個方面講解搖鏡頭：

一、搖鏡頭的定義

二、搖鏡頭的作用和表現(xiàn)力

三、搖鏡頭的拍攝及要求

一、搖鏡頭的定義

搖鏡頭是通過搖攝而產生的一種電視，在拍攝中，攝像機的位置不動，通過攝像機本身的水平或垂直移動而拍攝的鏡頭。其畫面效果猶如人們轉動頭部或視線由一點移向另一點的視覺效果。

當你不能在單個靜止畫面中包含所有想要拍攝的景物時，比如在拍攝開闊的視野，群山、草原、沙漠、海洋等寬廣深遠的景物時，搖攝就會發(fā)揮其獨特的表現(xiàn)力。拍攝運動的物體，比如一群孩子在海灘邊奔跑的畫面，這時就需要攝影師利用攝像機的水平搖動來表現(xiàn)孩子們活潑歡快的形象。

用于表現(xiàn)兩個物體之間的內在聯(lián)系，如果將兩個物體或事物分別安排在搖鏡頭的起幅和落幅中，通過鏡頭搖動將這兩點連接起來，這兩個物體或事物的關系就會被鏡頭運動造成的連接提示或暗示出來。

一個完整的搖鏡頭包括：起幅+搖動+落幅。

搖鏡頭的運動使畫面內容不通過編輯就發(fā)生了變化，在變化時：

（1）畫面變化的順序就是攝像機搖過的順序。

（2）畫面的空間的排列是現(xiàn)實空間的原有排列，它不分割或破壞現(xiàn)實空間的原有排列，而是通過自身的運動忠實的還原出這種關系。

因而，搖鏡頭記錄的空間是真實的、客觀的。

二、搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力

1、展示空間，擴大視野

電視畫面由于框架內空間的局限，對于一些宏大的場面和景物的表現(xiàn)顯得力不從心。搖鏡頭通過攝像機的運動將畫面向四周擴展，突破了畫面框架的空間局限，創(chuàng)造了視覺張力，使畫面更加開闊，周圍景物盡收眼底。一些風光片，第一個鏡頭多用遠景搖攝，畫面是群山連著群山，云海連著云海，莽莽蒼蒼云騰霧繞，一下子就將觀眾的情緒帶到特定的故事氛圍中。

2、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息

搖鏡頭中造型元素是自然流暢的更疊轉換，有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息。對于超寬、超廣的物體，特別是中間有障礙物的不能靠近拍攝的場景用橫搖，對超高、超長的物體或景物用縱搖，能夠完整而連續(xù)地展示其全貌（但是對這些景物細節(jié)表現(xiàn)不好，橫移可以很好表現(xiàn)全貌及細節(jié)）

3、介紹、交待同一場景中 兩個物體的內在聯(lián)系

生活中許多事物經過一定的組合都會建立某種特定的關系，這些關系如果一起放在一個大視野中，并不容易引起人們對它的注意，而用搖鏡頭將它們分開再合成表現(xiàn)時，這種關系常常在形式上起到提示、暗示或提醒人們的注意作用，進而建立起來的前后關系，人們很容易從中悟出創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖，達到隨著鏡頭的運動而思考的目的。通過搖出后面的物體對前面的物體的進一步說明來規(guī)范觀眾的思路。

4、利用性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關系。

例如從禁止吸煙的牌子正在吸煙的人，從一片花朵一群天真的孩子；從正向外涌出工業(yè)廢水的管道口河里漂浮的死魚。這種通過搖來建立某種對應關系的鏡頭，如同對列蒙太奇的表現(xiàn)性組接一樣，把生活中富有對比因素的兩個單獨形象連接起來，使它所表現(xiàn)的意義遠遠超出了這兩個單獨形象本身的意義，這種拍攝方式就比單獨拍攝兩個場景來表現(xiàn)事件具有更強的紀實力量。

搖鏡頭最大范圍360度，在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖或環(huán)搖。

間歇搖在一個鏡頭中形成了若干段落或間歇，常常用來表現(xiàn)或揭示一組畫面主體由于某一因素或原因所構成的內在聯(lián)系。這種搖鏡頭通過鏡頭的運動軌跡形成一條無形的線和線上間隔相連的點，把幾個主體串連起來，有紅線串散珠的藝術效果和作用。如，女排領獎時對獎臺上隊員的展示時多采用間歇搖。

5、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后，利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭（閃搖、急速搖）

用幾個有清楚穩(wěn)定的起幅而無清晰明確的落幅的急速搖鏡頭組接起來，從畫面效果上看極似急速的間歇搖，但它與間歇搖的重要不同點在于它是由編輯完成的，而不是一個鏡頭中拍得的。

6、用追搖（跟搖）的方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡。

用長焦距鏡頭在遠處追搖一個運動物體，搖動的方向、角度、速度均以這個被攝動體為，被攝體朝哪運動，鏡頭就搖向哪方，被攝體移動快，鏡頭搖動也快，用此方法將被攝動體相對穩(wěn)定地處理在畫框內的某個位置上，這種搖鏡頭可以使觀眾在一段時間里看清這個動體的動態(tài)、動姿和動勢。

這樣首先 , 使主體清晰可見 , 而且顯得突出；其次 , 可維持動作的統(tǒng)一性；最后 , 可使流暢連貫的情節(jié)維持統(tǒng)一。如拍攝野生動物、體育競技等 。通過對某個活動物體的追搖 , 也可以引出新的被攝主體，利用動體帶你進入新場景，進而表現(xiàn)新主體。

7、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果。

如同修辭學中的排比句，在一段視覺流中，同形事物的重復出現(xiàn)可以強化人們對這個事物的印象。對摩天大樓的表現(xiàn)，不用全景景別一開始就讓觀眾對大樓整體一覽無余，而是用較小景別逐層向上搖，不斷重復的樓層，加深了對大樓的高度印象。在對同一幢樓的表現(xiàn)上，用積累式搖鏡頭比用一個全景固定鏡頭要顯得高大得多。又比如獵殺國家的珍貴野生動物，小景別對各種珍貴動物一一顯示，就有一種積累效果，使人們看到犯罪分子，獵殺了這么多種類的珍貴野生動物，比一個鏡頭全包括在內的展示顯得效果更強烈。

8、用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏。

觀眾對電視節(jié)目的觀看不完全是被動的，時常主動地通過聯(lián)想對畫面未出現(xiàn)的事物進行猜測，當搖鏡頭搖出觀眾預料之外的事物進畫，觀眾的猜想線索就會被阻斷，隨之而來的是對意外之物的注意和疑問，形成懸念，引發(fā)興趣。

比如：有一則介紹陜西農民用兔毛做成各種工藝品出口到海外的新聞，當搖鏡頭搖過一件件精巧的工藝品，最后落在一個漂亮的兔毛帽子上時，按正常思路這個兔毛帽子無疑也是一件陳設的工藝品。不料，帽子突然抬起，露出一個頭頂這個帽子的小女孩的臉，由工藝品搖出活人，出乎預料之外，引起了觀眾極大的興趣和注意。

9、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

在鏡頭組接中，當前一個鏡頭表現(xiàn)是一個人環(huán)視四周，下一個鏡頭用搖所表現(xiàn)的空間就是前一個鏡頭里的人所看到的空間。此時搖鏡頭表現(xiàn)了戲中人的視線而成為一種主觀性鏡頭。
另外，當畫面從主體人物搖開，搖向主體人物所注視的空間，這種搖鏡頭也表現(xiàn)了戲中人的某種視線，同樣也具有主觀鏡頭的作用。

10、利用非水平的傾斜搖、旋轉搖，表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。

視覺經驗告訴我們：如果想使畫面具有包含傾向性的張力，最有效和最基本的手段，就是讓畫面傾斜。傾斜可以破壞觀眾欣賞畫面時的心理平衡，造成一種不穩(wěn)定感、不安全感。同時，傾斜也可以造成一種歡快、活躍的氣氛。傾斜的畫面加之搖動，不穩(wěn)定不平衡的因素更為強烈。例如：《有話好好說》許多鏡頭都是傾斜的搖鏡頭，鏡頭的傾斜角度，速度隨劇中人物的心緒而變化。

11、搖鏡頭也是畫面轉場的有效手法之一。

搖鏡頭可以通過空間的轉換、被攝主體的變換，引導觀眾視線由一處轉到另一處，完成觀眾注意力和興趣點的轉移。

比如，從腳手架上的施工人員搖到地面上正在分析圖紙的工程師，就是從一個場景向另一個場景的轉換。

三、搖鏡頭的拍攝要求

1、搖鏡頭必須有明確的目的性

搖攝形成鏡頭運動，迫使觀眾隨之改變視覺空間，觀眾對后面搖進畫面的新空間或新景物，就會產生某種期待和注意。因而，搖攝一定要有目的性。鏡頭的運動，應使畫面具有某種表現(xiàn)因素，搖攝不應成為表現(xiàn)的目的，而只能是表現(xiàn)的手段。

如果，搖攝的畫面沒有什么給觀眾可看的，或是后面的事物，與前面的事物沒有任何的聯(lián)系，這種期待和注意就會變成失望和不滿，破壞觀眾對畫面的欣賞心境。

2、搖攝的速度應與畫面內的情緒相對應

搖攝的速度，也會引起觀眾視覺感受上的微妙變化，任何一個成功的搖鏡頭，都離不開對搖攝速度的正確設計和精心控制。在介紹和交待兩個事物的空間關系時，搖速直接影響著觀眾對這兩個事物空間距離的把握，慢搖可以將現(xiàn)實兩個相距較近的事物，表現(xiàn)得相距較遠；反之，快搖可以將現(xiàn)實兩個相距較遠的事物，表現(xiàn)得相距較近。這種遠近距離感 同時還伴有明顯的感情色彩。

3、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧

搖鏡頭的全部美感意義，不在于單一畫幅上構圖的完整和均衡，而在于整個搖攝過程中的適時與和諧。一般來講，搖攝的全過程，應當穩(wěn)、準（起落幅、構圖、跟蹤主體）、勻（速度、加速度），即畫面運動平衡，起幅、落幅準確，搖攝速度均勻，間歇要間隔的時間要足夠，不然給人一種搖錯誤的感覺。總之，對搖鏡頭各環(huán)節(jié)的處理應有個總的觀照，在條件允許從容地拍攝時是這樣，在緊張的搶拍過程中也應是這樣。不同的是，前者在拍攝時可以細心琢磨，后者需要的是積平日之功于一發(fā)。