在影視制作中，封閉式劇本比其他直接購(gòu)買來(lái)的劇本要更有優(yōu)勢(shì)，然而由于封閉性劇本的所有故事情節(jié)都發(fā)生在同一空間，對(duì)人物行動(dòng)有所限制，造成了劇情的枯燥和重復(fù)，所以說(shuō)，創(chuàng)作難度上來(lái)說(shuō)也是大很多。

這里先和大家解釋下，什么是“封閉型”劇本？

“封閉型”劇本的故事發(fā)生地通常局限在一個(gè)到兩個(gè)拍攝場(chǎng)景內(nèi)。封閉敘事的拍攝場(chǎng)景很單一，它可以是一個(gè)房間或更大一點(diǎn)的房間，比如一棟古宅、酒店、博物館、劇院等等，也可以是單獨(dú)一處室外地點(diǎn)。

所需的演員數(shù)量很少，常常只要幾個(gè)主演就夠了。

 恐怖片是封閉式劇本的常見(jiàn)題材，但我近寫(xiě)了一部封閉型故事的喜劇，相較之下，兩類劇本題材雖不同，但創(chuàng)作方法是非常類似的。

 這里和各位一起分享一位影視制作者在寫(xiě)“封閉型”劇本創(chuàng)作的5個(gè)小技巧：

一、發(fā)生地點(diǎn)的選擇：有趣或非傳統(tǒng)的發(fā)生地

在寫(xiě)喜劇劇本初稿時(shí)，我將故事場(chǎng)景安排在了格魯吉亞公館35號(hào)房間，是一個(gè)比較特別的歷史遺址所在地，在后來(lái)幾稿里又改過(guò)夏令營(yíng)和鄉(xiāng)村旅館之類的場(chǎng)景。這里我想說(shuō)的是，如果你的故事需要在單一的環(huán)境里進(jìn)行，選擇比郊區(qū)房子或?qū)W生公寓更有趣的地方。

電影《戰(zhàn)栗空間》的故事發(fā)生在一間可怕的密室及其周邊的一些房子里；電影《心慌方》的主要場(chǎng)景是一系列立方體房間；《后窗》的故事在一間公寓里完成；《活埋》更是將故事安排在了棺材里。

二、確保“封閉”的合理性

在上面舉出的幾部電影例子中，主人公們的被困境遇都各有解釋——電影《戰(zhàn)栗空間》的主人公無(wú)意陷入他人的財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪從而被困；《心慌方》的主人公們被綁架后困在迷宮房間中；《后窗》的主角因受傷行動(dòng)不便，只能坐輪椅，活動(dòng)范圍僅限在公寓里……

不過(guò)，你的角色并不一定要被困住，只要有足夠的理由讓他們待在在一個(gè)地方就可以了。我的喜劇劇本《愛(ài)情與婚姻》的故事發(fā)生在一個(gè)婚禮現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)參加婚禮的人一般都得在現(xiàn)場(chǎng)待著，這個(gè)選址就是合理的。

三、故事背景的夸張性 

封閉型故事場(chǎng)景單一，所以你必須確保情節(jié)的緊張程度足夠大，這樣才能充分吸引到觀眾的注意力。涉及生死存亡、經(jīng)濟(jì)命脈、人際崩潰、世界末日、宇宙災(zāi)難等等的劇作因素都可以植入到封閉型故事中。

在我的喜劇劇本《愛(ài)情和婚姻》中，緊張氣氛始終圍繞著這對(duì)新人是否會(huì)結(jié)婚，以及新娘是否會(huì)跟別人私奔的情感危機(jī)展開(kāi)。

四、在空間內(nèi)創(chuàng)造附屬空間 

我們可以在人物行動(dòng)的主要空間內(nèi)部或周邊創(chuàng)造其他的附屬空間，像如壁櫥、浴室、倉(cāng)庫(kù)、走廊，或者更大房間的角落，這些地方可以為角色單線活動(dòng)時(shí)保留一些隱私。

如果你總是把所有角色集中在一起，他們的真實(shí)想法甚是不可告人的一面就會(huì)被壓抑起來(lái)，導(dǎo)致劇情枯燥無(wú)味。把角色分離開(kāi)會(huì)引起更大的戲劇沖突，尤其是讓他們看起來(lái)像是在密謀什么事情。

五、盡量讓敘事時(shí)間接近觀看時(shí)間

敘事時(shí)間與觀看時(shí)間完全重合的例子大概就是直播，電影當(dāng)然不能這么搞。這里我想強(qiáng)調(diào)的是，封閉型故事講求事件發(fā)生的實(shí)時(shí)性，能營(yíng)造出一種身臨其境的緊迫感，所以盡量讓故事時(shí)間接近觀看時(shí)間，類似電影《恐怖直播》那樣。

在封閉空間中發(fā)生的事情持續(xù)時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)，角色在同一地點(diǎn)呆幾個(gè)小時(shí)還是比較可信的，如果換作是一周、一個(gè)月，甚更長(zhǎng)的話就會(huì)很扯。

不要將封閉式敘事限制在恐怖片之上，有了好的技巧，不放在其他類型中嘗試封閉式創(chuàng)作，提高自己的編劇能力。