在影視行業(yè)中，什么崗位能用喪來形容？就只有編劇了，也就是作家。正如卡夫卡所說：“寫作完全是孤立的，猶如一個人墜入冰冷的深淵（Writing is utter solitude， the descent into the cold abyss of oneself.）。”

于是，孤獨(dú)的編劇在面對劇本時，常常獨(dú)自一人陷入煩惱中，這時候同行們請多給你的劇本朋友們“挑刺兒”。

電影同行們往往由于不知道如何反饋劇本而卻步，這時候你可以這樣給你的編劇朋友們提提意見。

1、態(tài)度要積極

人心是脆弱的，遭遇瓶頸的時候，創(chuàng)作者們常常會產(chǎn)生自我懷疑，這對于創(chuàng)作來講殺傷力很大。所以你要對別人的作品適當(dāng)?shù)爻址e極態(tài)度，不要上來就打擊到對方；也不要積極過頭，去拍對方馬屁，每個人都希望自己的作品受人贊賞，然而過度吹捧只能使人自我膨脹，從而失去理智。

請對你的編劇朋友保持真誠，如果他/她有一場戲沒有達(dá)到效果，就如實(shí)相告，讓他們能感覺到你的幫助。

看劇本的同時多做筆記，比如“我喜歡這個情節(jié)的走勢”、“這個人物在某個細(xì)節(jié)上的處理很妙”等等，這樣的標(biāo)注有利于激勵編劇繼續(xù)創(chuàng)作。你幫朋友看劇本的目標(biāo)在很大程度上就是讓他們能堅(jiān)持寫下去。

不要拐彎抹角，不要糖衣炮彈，實(shí)事求是才是對別人劇本的尊重，用積極的態(tài)度去鼓勵對方更多地寫作。

2、耐心讀完整個劇本

不管找你看劇本的人是朋友、熟人或者陌生人，不管他們給你的劇本是一頁還是一百二十頁，不管你是出于自愿還是受人所托，只要你答應(yīng)幫忙，這就是一份責(zé)任，你要尊重人家的勞動成果——把整個劇本讀完。

如果你略讀劇本，你遺漏的部分會反映在你的筆記上，這要么讓你顯得不專業(yè)，要么就是在很明顯地是在告訴對方你對劇本一點(diǎn)都不上心。如果你是因?yàn)閯”窘Y(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，而錯過了一些東西，你應(yīng)該在筆記中做出說明，不要一世英名毀于一旦。

不要浪費(fèi)他人和自己的時間。如果你不能保證看完整個劇本，就不要答應(yīng)別人的求助。

3、用問題的形式做筆記

編劇工作室的存在是有原因的——成員們在一起頭腦風(fēng)暴，營造出一個協(xié)作的環(huán)境，創(chuàng)作的過程會更加有趣。所以當(dāng)你在讀劇本的時候，你可以把想法以問題的形式標(biāo)注出來，這樣一來，你的反饋會更接近團(tuán)隊(duì)協(xié)作的感覺，讓對方能很好地參與到討論中去。

皮克斯公司就有一條類似的名為“添加（plussing）”的反饋機(jī)制，成員在同伴的劇本基礎(chǔ)上用“和（and）”或者“如果（what if）”做筆記標(biāo)注。

再次強(qiáng)調(diào)，用問題的形式做筆記更有利于促成交流與合作。

4、不要在細(xì)節(jié)上吹毛求疵

希望大家不要覺得吹毛求疵是追求的表現(xiàn)，這其實(shí)是一種變相偷懶——把注意力放在可以輕松解決的小錯誤上，避免處理更大的腳本問題（像如敘事是否具備驅(qū)動力，角色定位是否準(zhǔn)確，或者情節(jié)是否有意義等等）。

除非你的編劇朋友特別要求你注意語法或格式問題，或者這類錯誤多到影響了整體閱讀，如若不然，請暫時忽略它們，因?yàn)槟阋幚砀匾膯栴}，不要回避劇本的內(nèi)容本身。

5、推己及人：問問自己想要什么樣的反饋

我們從小就被教育要懂得“推己及人”，你可以把這一點(diǎn)運(yùn)用到劇本反饋上，給別人提建議之前先問問自己想得到什么樣的反饋——你或許喜歡直截了當(dāng)?shù)慕ㄗh，或許希望得到鼓勵性的評價，或許傾向于從質(zhì)疑中找到解決方案……保持與編劇朋友的溝通和交流，對待他們的劇本要像對待自己的劇本一樣用心，使它們能夠得到進(jìn)一步的改善。

當(dāng)然，如果你也是一個編劇，那么更加需要多交一些影視行業(yè)的編劇朋友，在你給了他們反饋時，他們也將為你的劇本提供客觀的一間，把你從“冰冷的深淵”中解救出來。

當(dāng)然，你也不要有不勞而獲的心理，一昧地讓他人給你提供意見，而吝嗇于給他人提出意見。