不同的導(dǎo)演，對(duì)待劇本有不同的姿勢(shì)。他們有的在劇本上進(jìn)行創(chuàng)作、篡改，有的則進(jìn)行圖畫，有些甚直接看完就扔，本文就來看看幾下幾個(gè)大導(dǎo)演對(duì)待劇本的姿態(tài)吧。

克里斯托弗·諾蘭：涂鴉法

憑借執(zhí)導(dǎo)電影《星際穿越》入圍第41屆美國(guó)科幻恐怖電影獎(jiǎng)土星獎(jiǎng)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭，對(duì)他來說就沒有故事大綱這回事，他從抓到劇本頁就開始寫。寫出來的都是順序的線性故事，但接下來，他就會(huì)把它們的次序打亂，變成我們看到的燒腦故事。

如何有效防止燒別人腦不成，反而自己被燒？諾蘭的方法是畫圖表，他將所有圖表都貼在墻上，幫助理清思路?？磥?/span>[記憶碎片]很寫實(shí)。

楊德昌：排除法

2001年作品《一一》獲得戛納電影節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)，被“臺(tái)灣社會(huì)的手術(shù)刀”楊德昌，在拍攝[牯嶺街少年殺人事件]時(shí)，抓著沒什么經(jīng)驗(yàn)的編劇們講戲，講完了讓他們寫出來。可是他們辛苦寫出來的劇本，他看完就扔掉。

咦，楊導(dǎo)，這是什么玩法？原來，楊德昌是用他們做排除法，讓他們給出劇本寫作的錯(cuò)誤示范，避免陷入自己改不出自己毛病的陷阱。

希區(qū)柯克：買買買法

2007年被英國(guó)電影雜志《Total Film》選為“史上百位偉大導(dǎo)演位”的希區(qū)柯克，他在本·赫克特合作了[火車怪客]之后，他極少與知名編劇合作了。他并不是不做原創(chuàng)劇本，而是更愛在不知名的小說或戲劇中尋覓劇本。

“不知名”當(dāng)然是希胖保持電影懸念的一個(gè)好方法。但并不保險(xiǎn)。在拍攝[驚魂記]時(shí)，他甚企圖把市面上所有的原著都買回家，以防劇透。

庫布里克：去肉留骨法

2005年，被英國(guó)電影雜志《Empire》選為“史上百位偉大導(dǎo)演第四位”的庫布里克，他是一個(gè)個(gè)改編控。但大刀闊斧的修改，對(duì)他來說是常事。以致于當(dāng)他得知[斯巴達(dá)克斯]的劇本已經(jīng)是終版，自己毫無修改權(quán)，立刻暴走。即使拍完，他也不愿意承認(rèn)這是他的作品。

他拍攝[閃靈]時(shí)與斯蒂芬·金的撕逼更是路人皆知。庫布里克說的很明白了：“《閃靈》的優(yōu)點(diǎn)在于敘事的技巧性結(jié)構(gòu)?！彼T免了斯蒂芬的編劇之職，留下的是原著的結(jié)構(gòu)，填充上了自己的血肉。

庫布里克在斯蒂芬的原著上做了大量筆記、注釋。兩個(gè)迥然不同但又同樣杰出的大腦，碰撞出了激烈的火花

拍攝過程中斯蒂芬常常與庫布里克深夜撕逼，聊人生聊理想。撕到，還是只能看著被改得面目全非的電影，哭笑不得。

巖井俊二：畫餅充饑法

巖井俊二的《情書》也借用了《挪威的森林》的骨架，但創(chuàng)造的是全新的故事，完全沒有撕逼之虞。

巖井俊二一直很喜歡《挪威的森林》。當(dāng)他起意將其改編成電影時(shí)，村上春樹正在內(nèi)蒙古旅行。而且，村上此前也對(duì)外界再三表示《挪威的森林》無法改編成電影。

于是，巖井俊二自己重新“畫餅”，以解拍不了原著之饑。書中說“死不是生的對(duì)立面，而是作為生的一部分永存”；電影便以“死與重生”為主題。書是“村上春樹百分百的現(xiàn)實(shí)主義戀愛小說”；電影便是“巖井俊二百分百”的浪漫主義戀愛電影。而書與影片中的角色，都包括一個(gè)已經(jīng)死去的男人、被留下的心碎之人、和一個(gè)試圖拯救她的男人。

侯孝賢：扯淡法

憑借電影《刺客聶隱娘》獲得第68屆戛納電影節(jié)和第52屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)的導(dǎo)演侯孝賢，他喜歡和好友們一起扯淡，將身邊人的經(jīng)歷構(gòu)思劇本，[戀戀風(fēng)塵]就是他的好友的初戀改編。

侯聽故事→聊天→寫劇本，侯孝賢電影的本子來的水到渠成。他和朱天文有著相似的生活背景，默契滿分，說起故事，都是共同經(jīng)歷，一說就懂。

埃德加·賴特：結(jié)對(duì)編程法

提到埃德加·賴特，就必然會(huì)提到西蒙·佩吉。他們合作編劇本，是兩人關(guān)在小黑屋里，偷偷摸摸就把腦洞清奇的劇本編出來了。

在實(shí)際操作中，兩人各抱一臺(tái)筆記本電腦，一邊敲字一邊看對(duì)方的進(jìn)度。后來干脆弄了臺(tái)可以連接電腦的大電視，一人敲字，另一人深情(霧)望著出現(xiàn)在電視屏上的劇本。啊，這就是傳說中程序猿們加深感情的結(jié)對(duì)編程吧。

伍迪·艾倫：領(lǐng)悟法

包攬各大影視獎(jiǎng)項(xiàng)提名與獲獎(jiǎng)的伍迪·艾倫，對(duì)于他來說，頓悟就是劇本的開始。

《午夜巴黎》是早就確定的片名，但要在這個(gè)浪漫的片名之下，發(fā)生什么故事，卻久久定不下來。

突然，艾倫冒出了一個(gè)點(diǎn)子：如果馬車可以把人拉回過去怎么樣？接下來的事情就簡(jiǎn)單了，他年輕的時(shí)候就研究過海明威、畢加索等人，現(xiàn)在連資料都不用查，文思便如泉涌。

這種方法也不是呆坐著便能生效。要知道，艾倫年輕的時(shí)候做過電視編劇，每天的工作是不容等待靈感的時(shí)間的。頓悟，要有長(zhǎng)久的積累。

佩德羅·阿莫多瓦：拼圖法

和伍迪·艾倫阿一樣包攬各大獎(jiǎng)項(xiàng)提名與獲獎(jiǎng)的莫多瓦的方法更實(shí)用。每天我們都經(jīng)歷、聽聞各種故事。電影，把他們拼接起來就成啦。

在拍攝《對(duì)她說》之前，阿莫多瓦聽說過零碎的幾個(gè)故事：一個(gè)美國(guó)女人昏迷16年后蘇醒；一個(gè)年輕人迷戀上了一具女尸，每天傾訴心事，而那個(gè)女尸竟復(fù)活了；昏迷的少女懷孕，孩子的父親是看護(hù)。他還做過這樣兩個(gè)夢(mèng)：絕色美女流淚；自己拍攝了小人國(guó)的影片。

這些元素加起來，就是《對(duì)她說》的故事與主題：幻夢(mèng)一醒，愛恨情仇轉(zhuǎn)頭空。

這些大導(dǎo)演之間對(duì)待劇本的方式真的是千奇百怪，然而它們之所有這么有名，也有可能和他們的心態(tài)有關(guān)，劇本其實(shí)是其次的，重要的是他們腦子里的思維，而一些影視公司的小導(dǎo)演常常受劇本限制，難以有所突破。