美國導(dǎo)演斯坦利 · 庫布里克，這位橫跨了半個(gè)世紀(jì)的美國導(dǎo)演，在他的半個(gè)世紀(jì)電影生涯中，拍攝的電影只有16部，產(chǎn)量可以算是極低，然而讓人值得欽佩的是，他的作品可以說是部部精品，每一部都被稱之為傳世之作。

這位站在導(dǎo)演界堪比奧林匹克高度的導(dǎo)演，他的創(chuàng)作思維究竟是怎么樣的呢？

思維闡述

庫布里克的導(dǎo)演思維——現(xiàn)代生活的黑暗面——所要求的敘事野心，在電影拍攝中是罕見是?？梢耘c之比肩的只有志存高遠(yuǎn)的D.W.格里菲斯、愛森斯坦、威爾遜等寥寥數(shù)人。庫布里克歷來醉心于有份量的主題。有時(shí)，主題的分量太過沉重，以于會壓垮電影本身，比如他壯志未酬的拿破侖傳記，但是，即便在電影生涯早期，庫布里克也能完成史詩般的敘事。

庫布里克的雄心是呈方式增長的。1962年他拍攝了《洛麗塔》，改編自納博科夫被禁的愛情名著。

接踵而來的是表現(xiàn)核武器浩劫的經(jīng)典之作《奇愛博士》

隨后急速憑借《2001太空漫游》登上，探討人類的歷史與未來。

時(shí)隔五年，在改編自伯吉斯的小說《發(fā)條橙》一片中，他的雄心有所收斂，但這樣說只是相較《2001太空漫游》而言。當(dāng)浪漫主義的價(jià)值觀轉(zhuǎn)化為更為現(xiàn)代、更為黑暗的看法，庫布里克借助林登的一生對這一過渡時(shí)期下了斷語。

在庫布里克機(jī)具份量的創(chuàng)作中，其文本闡釋的另外兩個(gè)特制也很重要。其一是理念在其敘事中的核心地位，其二是影片中的人物塑造方式。在《2001太空漫游》中，敘事固然雄心勃勃，但是究其本質(zhì)，影片傳達(dá)的理念是，盡管確有進(jìn)步，由進(jìn)步而滋生的傲慢卻磨蝕了人類在這個(gè)世界上的生存能力。這種磨蝕使人類淪為自然的犧牲品而非成為主宰者。在《全金屬外殼》中，為了更上層樓的現(xiàn)代帝國主義，殺人機(jī)器的制造似乎是必不可少的，但是由此招致的人性與惻隱之心的損失遠(yuǎn)大于所得。在《大開眼戒》中，現(xiàn)代物質(zhì)社會是空虛、孤獨(dú)的所在，而不是充滿歡樂與福祉的豐饒之地。

選角表現(xiàn)

庫布里克在表現(xiàn)人物的時(shí)候，極其依賴選角，庫布里克所塑造的人物從極端不討喜到內(nèi)心沖突不斷，演員必須能夠在角色中制造某種能量來彌補(bǔ)，比如《發(fā)條橙》中麥克道威爾和《全金屬外殼》中的馬修?莫迪恩能夠表達(dá)角色的憤怒。庫布里克選擇的另一類型是“靚仔”暗示著性方面的曖昧，以及把性當(dāng)作頭等大事來對待，比如《巴里?林登》選擇瑞安?奧尼爾和為《大開眼戒》挑出的湯姆?克魯斯。

庫布里克留給演員發(fā)揮的空間極性極為有限。達(dá)利飾演的宇航員是科學(xué)技術(shù)的現(xiàn)代產(chǎn)物，所以幾乎沒有感情可言。他似乎是驀然地、自動地一往無前，仿佛他是個(gè)機(jī)器人。感情的匱乏導(dǎo)致了他表演中共鳴或魅力的缺席。庫布里克影片中的每個(gè)演員都使用一種極端的行為特質(zhì)來驅(qū)動表演。比如《發(fā)條橙》中的麥克道威爾總是具有攻擊性；《洛麗塔》中的梅森的行動總是出于淺薄的自戀。

攝像機(jī)運(yùn)動的探究

庫布里克是一位既關(guān)注講故事敘事，又關(guān)注攝影機(jī)運(yùn)動的可能性與影響美學(xué)探索者，他對于自己在攝像機(jī)下能做什么的關(guān)注要大于剪輯鏡頭的關(guān)注。在拍攝《光榮之路》的內(nèi)景時(shí)，他選擇了在庫布里克也樂于在影片中使用流行音樂作為參照點(diǎn)，并悉心應(yīng)對一些技術(shù)上的挑戰(zhàn)，比如在《巴里?林登》中使用蠟燭為內(nèi)景照明，這些在技術(shù)與美學(xué)上的選擇相當(dāng)于庫布里克開的玩笑——都很逗樂，但不是庫布里克影片力量的源頭。

在這一部分，我們將尋找導(dǎo)演思維和攝影機(jī)選擇的融合之處，正是這種融合成就了電影的力量。庫布里克的作品一向步伐此類例證。首先，讓我們看看他的剪輯思維：我需要把觀眾帶往一個(gè)不同的時(shí)間點(diǎn)，所以我將把時(shí)間觀念以及對于時(shí)間的體驗(yàn)究竟是怎樣的用于我的剪輯思維。

在《2001太空漫游》中，人類黎明段落開始于一個(gè)具體不詳?shù)臅r(shí)間點(diǎn)上。影片轉(zhuǎn)入大遠(yuǎn)景，大遠(yuǎn)景是靜止的，當(dāng)我們從一個(gè)鏡頭移入下一個(gè)鏡頭時(shí)，對于一日的時(shí)間流逝，幾乎沒有任何提示。

下一個(gè)場景引入了素食的猿猴。這個(gè)場景中還出現(xiàn)了其他的動物，以猿猴淪為美洲豹的食物而告終。整個(gè)場景從容平穩(wěn)，沒有任何痕跡來提示時(shí)間的變遷。

隨后的場景中，主要使用中景鏡頭來介紹新的觀念，比如夜晚暗示著危險(xiǎn)。

當(dāng)我們抵達(dá)巨型獨(dú)石登場的節(jié)點(diǎn)時(shí)，攝影機(jī)視角有所變化，我們在力量構(gòu)架的位置也有轉(zhuǎn)變。節(jié)奏感滲入了場景，盡管是低調(diào)的。

攝影機(jī)運(yùn)動深化了庫布里克對于這一躁動或者這些人物的欲求不滿從何而來的認(rèn)識。這種躁動，當(dāng)然，直指庫布里克的導(dǎo)演思維的核心。

攝影機(jī)的運(yùn)動是庫布里克的導(dǎo)演思維的核心，他將自己在角色中無法表現(xiàn)的情緒和氛圍，借助于攝像機(jī)的運(yùn)動來表現(xiàn)。

庫布里克的電影中，常常出現(xiàn)攝影機(jī)的各種手法策略，比如手持?jǐn)z影、攝影機(jī)運(yùn)動、特寫鏡頭等等，就是為了帶給觀眾不同的感受。

在運(yùn)用攝影機(jī)和剪輯來傳達(dá)其導(dǎo)演思維這方面，鮮少有導(dǎo)演能夠比庫布里克更有力，所達(dá)到了高度更高了。