在影視制作中，導(dǎo)演的想法則是希望拍攝足夠多的素材以供剪輯師選擇，然而對(duì)于剪輯師來(lái)說(shuō)，數(shù)字設(shè)備拍攝了過(guò)多的素材，從而導(dǎo)致拉長(zhǎng)選擇時(shí)間，剪輯過(guò)程也變得漫長(zhǎng)很多。

那么攝影師又改如何解決這個(gè)問(wèn)題呢？這就需要學(xué)習(xí)一種拍攝手法，主場(chǎng)拍攝手法：拍攝一個(gè)遠(yuǎn)景作為主鏡頭（master shot），然后再分別拍攝特寫(xiě)鏡頭、反應(yīng)鏡頭、切入鏡頭和切離鏡頭。

根據(jù)主場(chǎng)拍攝手法得到的素材，剪輯師可以以遠(yuǎn)景鏡頭（可能是主鏡頭的一部分）為個(gè)鏡頭，給它們一個(gè)引導(dǎo)，然后接一個(gè)包含了主要情節(jié)的中景鏡頭，是一個(gè)把個(gè)別演員或表演獨(dú)立出來(lái)的特寫(xiě)鏡頭。有時(shí)候，還會(huì)在其中加上一個(gè)定位鏡頭，一般放置在全景鏡頭之前用來(lái)向觀眾交待劇情發(fā)生的背景。 

如果把這個(gè)剪輯順序顛倒過(guò)來(lái)，一開(kāi)始是一個(gè)交待細(xì)節(jié)的近景，觀眾會(huì)猜測(cè)這是哪里，而接下去的鏡頭就回答了他們故事發(fā)生的地點(diǎn)。保留一些信息是制造懸念的好辦法。一把匕首的特寫(xiě)，一個(gè)背面手持匕首的男人的中景，然后再切到一個(gè)完全不同的場(chǎng)景，這比使用全景和定位鏡頭更能引起觀眾對(duì)匕首的恐懼和好奇。

有很多方法可以把場(chǎng)景分成更多小細(xì)節(jié)。比如主觀鏡頭可以增加場(chǎng)景需要的主觀感覺(jué)，一個(gè)恰到好處的定格可以起到對(duì)特定人物或者事件的強(qiáng)調(diào)作用，正反打鏡頭經(jīng)常被用來(lái)表現(xiàn)兩人的對(duì)話場(chǎng)景，而過(guò)肩鏡頭也是經(jīng)常被用到的。 

場(chǎng)景鏡頭細(xì)目中可能還包含反打鏡頭。比如媽媽打電話時(shí)兒子的反應(yīng)。正反打鏡頭的拍攝給了剪輯師新的選擇，就是可以讓觀眾把注意力集中在人物對(duì)對(duì)話和行為的反應(yīng)上， 而不是說(shuō)話的人或者行為本身。導(dǎo)演阿爾弗萊德·希區(qū)柯克認(rèn)為，人物角色的反應(yīng)通常比事件本身更有意思，所以在他的很多作品中，他都盡力地發(fā)掘反應(yīng)鏡頭的力量。

剪輯正反打鏡頭和反應(yīng)鏡頭時(shí)，剪輯師必須非常注意視線匹配（eyeline match），因?yàn)檫@些鏡頭中的人物是被分開(kāi)的，他們向屏幕外看的方向（互相對(duì)視的方向）和視角必須精確吻合。如果一個(gè)人站著，另一個(gè)人跪著，那么站著的人所看的角度必須是指向跪著的人的。由眼睛所看的方向確定的目標(biāo)區(qū)域是必須要與其后的鏡頭相匹配的。

另一個(gè)連接一場(chǎng)戲的方法是使用場(chǎng)景中各個(gè)重要細(xì)節(jié)的特寫(xiě)鏡頭。剪輯師會(huì)用一些特寫(xiě)鏡頭當(dāng)作切入鏡頭或切離鏡頭（cut-away）。切入鏡頭包含一些在過(guò)去鏡頭中出現(xiàn)過(guò)的內(nèi)容。 

當(dāng)然，要有不同的鏡頭供剪輯師使用，就必須拍攝足夠的素材。如果導(dǎo)演沒(méi)有拍攝人物的特寫(xiě)鏡頭，它將不能被作為切入鏡頭使用。如果導(dǎo)演認(rèn)為沒(méi)有必要拍攝反應(yīng)鏡頭的話，那場(chǎng)戲中就不會(huì)有反應(yīng)鏡頭存在了。這就是為什么導(dǎo)演需要事先在腦中進(jìn)行剪輯，對(duì)要拍攝的東西要有清晰的計(jì)劃。 

拍攝主鏡頭以及定位鏡頭、全景鏡頭、中景鏡頭、特寫(xiě)鏡頭不是提供鏡頭選擇的途徑。有些電影（比如吉姆·賈姆許導(dǎo)演的影片《天堂陌影》幾乎全部都由全景鏡頭組成，而另一些電影則側(cè)重使用特寫(xiě)鏡頭。獨(dú)立電影制作人就會(huì)通常出于藝術(shù)性和預(yù)算的考慮而這樣做。特寫(xiě)鏡頭可以在觀眾腦中營(yíng)造一個(gè)劇院，因?yàn)樗笥^眾去想象周?chē)沫h(huán)境。而且，特寫(xiě)鏡頭拍攝成本低，因?yàn)樗恍枰贾冒嘿F的場(chǎng)景。

以上我們也可以看出，剪輯師的剪輯工作和攝影師的素材拍攝時(shí)息息相關(guān)的，所以在作品開(kāi)拍之前，剪輯師和攝影師可以做一次溝通，給予攝影師一個(gè)大致的拍攝方向，這樣不但可以節(jié)約攝影師的拍攝時(shí)間，也可以幫助剪輯師更快地選擇素材。