正如你可能已經知道的，用一個句子表達一個故事并不難。塑造人物和欲望是件重要的事情。

在關鍵時刻，繆斯站在你的面前，一個故事的構思會在你的大腦完全綻放。當這這個時刻到來時，你必須抓住這個機會。但如果這個時刻沒有到來，你也不會灰心喪氣。大多數(shù)時候，創(chuàng)造力都不是憑空而來的。

那么故事構思又該如何而來，除了記下每天你遇到的一切潛在素材之外，還需要主動搜尋故事創(chuàng)意，這里給你提供一些可靠來源，可以激發(fā)你的思路和創(chuàng)造潛能。

一、個人經歷

大多數(shù)作者得到的個（經常被誤用的）建議是：“寫你知道的東西”。 影視行業(yè)有一則古老的笑話說的是90%的劇本寫的都是一個剛來到好萊塢，闖進了電影世界的人。因為那正是所有編劇都知道的事情。

從個人經歷出發(fā)來寫作存在著一種真實的危險，因為我們大多數(shù)人都沒有從頭到尾都令他人興奮或感興趣的人生。除非你的人生故事讓杰森·伯恩[1]都自慚形穢，所以要避免寫傳記性的劇本。同樣應避免的是基于你過去的創(chuàng)傷性事件的劇本。創(chuàng)作劇本有許多種回報，而寫日記才是一個用來解決你自己情緒問題的更好的選擇。

書寫個人經歷還有一個附加的難題:客觀性。我屢次讀到一些有嚴重邏輯問題，極度影響觀眾興趣的劇本，那些劇本的作者給出的理由經常是“這些事件真的發(fā)生過”。為了歷史事實而犧牲戲劇上和藝術上的真實性是傳記性劇本極易犯的大錯誤。

你可以用一種更富有成效的方式寫你所知道的東西，把你的個人知識和經驗當作一個虛構故事概念的基礎，而那個故事概念要可以讓你自由地滿足一個有效劇本的所有標準。 這條原理的一個精彩例子是《拆彈部隊》(The Hurt Locker)?！恫饛棽筷牎返墓适虏⒉皇蔷巹●R克·博爾(Mark Boal)在伊拉克服役期間的真實故事。實際上，他不是拆彈小組的一員，而是編在拆彈部隊里的記者。作者借助自己做戰(zhàn)爭報道的經歷，使該虛構劇本的深度、豐富性、 可信度以及情緒感染力都得到了明顯的增強。

二、頭條新聞

無論是來自于傳統(tǒng)媒體還是網絡媒體的新聞話題，都能為你的靈感提供跳板，無論它多么不可能或者可怕，不要放棄它，一直不斷嘗試，你的靈感將如泉水般涓涓流淌。

《功夫夢》的原創(chuàng)劇本就是一個能解釋這個流程是如何運轉的上佳例子。該片的制片人，杰里·溫特勞布(Jerry Weintraub)曾看到一則新聞報道，講的是一個圣費爾南多谷的男孩在學會功夫之后，再也沒有被學校里的惡霸作弄。羅伯特·馬克·卡門以這些素材為基礎創(chuàng)作出的終劇本包含了一個愛情故事、一位來自沖繩的老教練、一名高中轉校生和一場高潮迭起的比賽。這些元素可能與真實的故事沒有一絲關系。 但是那則新聞報道起到了激發(fā)制片人的思路的作用，終產生的成果就是這樣一部電影，它滿足了一個有效概念的所有標準。

電視連續(xù)劇更充斥著產生于真實事件和新聞頭條的虛構故事。這些真實事件和新聞頭條正是《法律與秩序》(Law & Order)電視劇二十年來的基礎，也為《實習醫(yī)生格蕾》(Grey’s Anatomy)、《豪斯醫(yī)生》(House)、《護士長的故事》(HawthoRNe)以及其他千千萬萬部醫(yī)療電視劇提供了數(shù)不清的疾病和危機。

當你通過嘗試將兩個完全不相干的故事組合在一起激發(fā)你的思維時，另一個同樣有效的頭條新聞使用方法就誕生了。早些時候，火奴魯魯?shù)囊患覉蠹埖浅隽诉@樣的頭條新聞:《灰線巴士司機威脅罷工》。這可能會將你引向一個關于一名旅游巴司機罷工，以及罷工對她和她的家庭產生了什么影響的故事，或是一出關于這個司機必須獲得各種古怪的工作以在罷工中養(yǎng)活自己的喜劇。讓你的創(chuàng)造力四處發(fā)散，你可能會被帶向一個關于經濟災難以及它對孩子們的影響的故事，這就與罷工或巴士司機毫無關系了。你也可能從一間博物館的視角來跟進這段罷工故事， 而這個博物館正是巴士旅游線上的一站。你離原始資料發(fā)散得越遠，你就做得越好。

那家位于火奴魯魯?shù)膱蠹堃蔡峁┝俗屓藗儗蓚€頭條新聞組合在一起的機會。當天報紙的另一則頭條講的是一群教徒為一百萬美元向法院起訴。讓我們假定你會嘗試將其與先前的故事聯(lián)系起來。

故事的結果可能完全變成一部關于一位女士繼承了一間小型旅游巴士公司的虛構喜劇。因為司機們不想為一個女人打工，所以他們罷工出走。我們的主人公正尋找巴士司機解救她的公司，與此同時，當?shù)氐囊蝗鹤诮绦磐奖仨氁獮橐粯稇叶礇Q的訴訟案籌集一大筆錢，因此成員們同意去上班——駕駛旅游巴士，這個結果非?；?。(如果有人感興趣 繼續(xù)開發(fā)這一個有目共睹的高概念，請給我打電話，我們可以討論一下期權。)

這些例子的意義在于，將頭條新聞用作你自己的頭腦風暴和橫向思考的起點，這個過程才是你真正的目標。只要你不從一開始就去阻攔、 修正或限制你自己，終就會產生不少頗具潛力的原創(chuàng)構思。

3、拉片

好萊塢就是一個素材滿滿的大工廠，只要你找到你需要的部件，你可以組成各種各樣的組合。所以，制片人都喜歡不斷拉片，尤其是那些受歡迎的類型和元素。當然，這里并不是說讓你原模原樣抄襲，而是嘗試模仿之后，將不同的元素組合在一起，往往可以產生的構思。

我們來考量一下2009年的兩部成功電影:《喪尸樂園》(Zombieland) 和《第九區(qū)》(District 9)。雷特·里斯(Rhett Reese)和保羅·佩爾尼克(Paul Pernick)為《喪尸樂園》創(chuàng)作的劇本利用了兩個觀眾非常熟悉的類型:僵尸電影和公路喜劇，并將它們結合在一起，創(chuàng)造出了一些(據(jù)我所知)的東西——這個故事講述了一隊陌生人，在他們從德州前往洛杉磯的路上，攜手在一個僵尸肆虐的世界中戰(zhàn)斗，并在途中形成了某種類似家庭的形式。

這個《陽光小美女》(Little Miss Sunshine)的恐怖片版(甚兩部片中都有阿比蓋爾·布雷斯林[Abigail Breslin])并不是蒼白的仿制品。 將兩種類型融合在一起只是一個出發(fā)點。而人物、僵尸的特性、特定的處境、幽默元素和潛在的關于愛與聯(lián)系的主題，這些全都是新穎且在情緒上令人投入的。

作為制片人，可以制作一張成功的影片列表，選取表單中的故事，改編其中的元素：可以是將一部悲情故事改編成喜劇;可以將科幻片改成懸疑片，或者將人設交換，在終的創(chuàng)意中，也許會有很多過程是毫無意義的，然而這個過程可以激發(fā)性質，成為故事概念構成的原點。

此外，這過程中也會有情節(jié)、主題、對話等等的構想，這終將成為你的劇本。