劇本就如戀愛(ài)，你將你的激情投入當(dāng)中，剛開(kāi)始是一件很美好的事情，然而，隨著時(shí)間流逝，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的戀情出現(xiàn)了瑕疵，熱情被消減，于是你開(kāi)始懷疑這段戀情是否值得投入？

這里，我們必須要告訴所有的編劇，沒(méi)有的劇本，你還可以靠以下五個(gè)經(jīng)驗(yàn)拯救你的劇本。

一、寫(xiě)成短片劇本

長(zhǎng)篇?jiǎng)”竞茈y寫(xiě)，短篇也一樣，它們當(dāng)然有各自的困難和挑戰(zhàn)，但剪短故事的長(zhǎng)度會(huì)減輕你架構(gòu)這個(gè)復(fù)雜劇本的壓力，并且，有些故事的確適合以短篇的方式來(lái)講述。事實(shí)上，在學(xué)校的那段時(shí)光，我曾經(jīng)拿著我的劇本給專(zhuān)業(yè)編劇看，而他的反饋就是“這看起來(lái)像個(gè)短篇”。

同時(shí)，也沒(méi)有理由去反對(duì)為了構(gòu)建一個(gè)長(zhǎng)篇而寫(xiě)作一個(gè)短篇?jiǎng)”荆约坝性S多電影制作者選擇這么做了，比如《布達(dá)佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯?安德森通過(guò)這種方式拍了他的《瓶裝火箭》和其它的很多影片。這是一種很好的方式去簡(jiǎn)化你的故事，使得在處理更長(zhǎng)的篇幅時(shí)不會(huì)讓人如此望而卻步。

我已經(jīng)通過(guò)這種方式完成了幾個(gè)劇本，并且確實(shí)發(fā)現(xiàn)寫(xiě)作體量更小、長(zhǎng)度更短的故事明顯更易于大腦去控制它。

二、轉(zhuǎn)換視角

有時(shí)故事寫(xiě)不下去是因?yàn)樗P(guān)于的是一個(gè)錯(cuò)誤的人物。如果你的劇本進(jìn)行的不順利，你可以嘗試著從另一個(gè)人物的視角來(lái)寫(xiě)。你的故事是關(guān)于一個(gè)單身父親嗎？試試從他孩子的角度來(lái)寫(xiě)。你的故事是關(guān)于一個(gè)富有的商業(yè)巨頭而他的企業(yè)將走向末路嗎？試試從他助手的角度來(lái)寫(xiě)。

在我近寫(xiě)作的劇本中，我做了兩次敘述視角的轉(zhuǎn)換，主人公從祖母的角色上轉(zhuǎn)到她的女兒，再轉(zhuǎn)到她的兒子身上，當(dāng)然，隨著敘事視角的變換，會(huì)涌現(xiàn)出非常多新的故事的可能性，同時(shí)，也存在大量的新問(wèn)題需要解決。

這其實(shí)是一種很好的練習(xí)，它可以讓你的靈感時(shí)刻保持活躍，并且它也同時(shí)證明了你的劇本需要新鮮的血液。

三、改變內(nèi)部或外部目標(biāo)

劇本是由許多在建的部分構(gòu)成的，其中兩個(gè)為重要的就是內(nèi)部和外部目標(biāo)。這些目標(biāo)賦予你敘事的機(jī)會(huì)來(lái)構(gòu)建沖突、完成人物弧，這就是為什么當(dāng)這兩個(gè)目標(biāo)沒(méi)有在你的劇本中好好發(fā)揮作用時(shí)會(huì)發(fā)生那么大的災(zāi)難了。

所以如果你發(fā)現(xiàn)你的劇本缺乏重要的沖突或深度挖掘的具有內(nèi)在需求的人物，那么你應(yīng)該考慮改變你的內(nèi)在或外在目標(biāo)了。舉例來(lái)說(shuō)，我近的劇本缺少一個(gè)明確的、可辨識(shí)的沖突，但試過(guò)幾個(gè)不同的主人公目標(biāo)后，我能夠?qū)⒐适乱蚱渌姆较?/span>——一個(gè)不同于結(jié)局的方向。

四、改變類(lèi)型

這可能對(duì)你的劇本會(huì)是一個(gè)劇變，但有些故事?lián)Q個(gè)類(lèi)型可以做得更好。只需要問(wèn)問(wèn)好萊塢的制片人便知道。只因?yàn)橐粋€(gè)劇本作為劇情片不成功，并不意味著它作為黑色喜劇也是失敗的?；蛟S你故事的一些方面不能很好的適應(yīng)現(xiàn)在的類(lèi)型，例如人物性格、場(chǎng)景、對(duì)話風(fēng)格等等。

我太了解這個(gè)問(wèn)題了。我之前一直很固執(zhí)地堅(jiān)持將我的“食人族小孩”故事寫(xiě)成一個(gè)嚴(yán)肅的正片，而不是恐怖片?，F(xiàn)在，我仍舊不想這樣，因?yàn)椋愣?，我希望能有些新的嘗試和的東西在劇本里，但正片和恐怖片就是當(dāng)時(shí)僅存的選擇。我試過(guò)增加一些黑色喜劇或者浪漫喜劇的元素，甚是科幻或幻想的東西進(jìn)去，并且我認(rèn)為這些增加的喜劇元素正是那些太過(guò)嚴(yán)肅或直白的、令人失望的劇本所欠缺的。

五、將你的劇本變成一個(gè)器官捐獻(xiàn)者

確實(shí)有一些劇本從開(kāi)始就是一切注定的套路，但如果你的故事是變幻的，并且不能拉回到生活中的話，現(xiàn)在是時(shí)間開(kāi)始從頭一點(diǎn)一點(diǎn)地捕撈劇本中可以保留的部分了，因?yàn)椴粫?huì)整個(gè)劇本都很爛，有些東西還是可行的，像是人物、情節(jié)、對(duì)話，它們或許在其它劇本中可以得到很好的發(fā)揮。

我已經(jīng)無(wú)數(shù)次地使用過(guò)這個(gè)方法了，必須承認(rèn)的是，我很浮躁，起初我對(duì)一個(gè)故事會(huì)充滿激情，但很快出現(xiàn)了一些瑕疵之后我會(huì)立刻失去興趣。但我不會(huì)直接撕毀這些劇本以及那些長(zhǎng)年沒(méi)有進(jìn)展的故事，我仔細(xì)看每一個(gè)殘篇，然后會(huì)發(fā)現(xiàn)“嘿！這個(gè)人物不錯(cuò)！我要把它放在其它地方”，或者“我喜歡這個(gè)情節(jié)，它只需要稍稍變動(dòng)一下”。不要浪費(fèi)它們，將你劇本中的點(diǎn)保留起來(lái)等待收獲的時(shí)刻。

這幾個(gè)方法只是編劇們整理出來(lái)的拯救劇本方法的冰山一角，再分享下必須學(xué)習(xí)的小技巧，幫助編劇們拯救劇本。學(xué)會(huì)診斷你的劇本，能夠知道需要如何才能做得更好，何時(shí)又該終結(jié)它。

希望所有的編劇面對(duì)失敗都不要?dú)怵H，將這次失敗的經(jīng)驗(yàn)換取下次的成功。