紀(jì)錄片是影視公司致力嘗試的一種重要的影片形式，然而很多小型的影視公司都在為資金和流量問(wèn)題發(fā)愁，那么下面這份內(nèi)容你可一定要仔細(xì)看，這些渠道將是你的資金和流量來(lái)源。

1、國(guó)際電影節(jié)

國(guó)際紀(jì)錄片的發(fā)行情況，在歐洲或者亞洲，比如日本和韓國(guó)，紀(jì)錄片的發(fā)行放映它是有非常穩(wěn)定的固定渠道的，比如說(shuō)電視臺(tái)都會(huì)有專門的紀(jì)錄片發(fā)行的網(wǎng)絡(luò)渠道，比如說(shuō)DVD和一些影院。例如在巴黎，這兩年很多紀(jì)錄片都有很好的票房，像《達(dá)爾文的噩夢(mèng)》，就在年度前十名；像《持荒者》也有30萬(wàn)人觀看，創(chuàng)了票房奇跡。他們都有一個(gè)很好的出口。

影片拍完之后，影展是一個(gè)非常重要的窗口。一方面，作品想在國(guó)際范圍內(nèi)被人了解，電影節(jié)是一個(gè)必經(jīng)的途徑。它既是導(dǎo)演了解國(guó)際電影發(fā)展的一個(gè)窗口，同時(shí)也是別人了解的你一個(gè)窗口，還是商業(yè)買片賣片的一個(gè)窗口。在法國(guó)，主要有兩個(gè)，一個(gè)是真實(shí)電影節(jié)，在每年4月份。它衡量一個(gè)電影好壞，除了選片的質(zhì)量之外，主要是媒體系統(tǒng)，就是說(shuō)你在電影節(jié)亮相讓人了解是通過(guò)媒體。真實(shí)電影節(jié)會(huì)吸引到歐洲重要的媒體，比如《世界報(bào)》、《解放報(bào)》這兩家法國(guó)報(bào)紙，以及英國(guó)、德國(guó)的報(bào)紙，而且重要的雜志都會(huì)有跟蹤報(bào)道。

同時(shí)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置除了影片外，還有法國(guó)的作家協(xié)會(huì)設(shè)立的一個(gè)獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)是跟外交部合作的。你若得了這個(gè)獎(jiǎng)，外交部會(huì)出錢買下電影，在所有的法國(guó)綜合理事館放。這個(gè)影展非常有影響力。還有一個(gè)就是山形電影節(jié)，它主要分兩個(gè)板塊，一個(gè)板塊是國(guó)際競(jìng)賽單元，里面有十七八部影片；另一個(gè)是專門的亞洲單元。我覺得他很好的一點(diǎn)就是不要求首映，因?yàn)樗请p年展，兩年舉辦一屆，所以他把所有這兩年里面無(wú)論是有沒(méi)有放過(guò)，或者有沒(méi)有得獎(jiǎng)的作品都拿過(guò)來(lái)重新展映一遍。這樣的話，因?yàn)榧辛藘赡甑淖髌罚找暵蕰?huì)很高。同時(shí)他的獎(jiǎng)金足夠讓獲獎(jiǎng)?wù)咴倥囊徊侩娪?，而且銷售商也非常多。

其他的還有像馬賽電影節(jié)、阿姆斯丹紀(jì)錄片影展、柏林電影節(jié)的青年論壇等等，威尼斯電影節(jié)也剛剛開辦了一個(gè)紀(jì)錄片單元，都是相當(dāng)有影響力的。所以從國(guó)際出口來(lái)看的話，紀(jì)錄片的可能性還是非常大的。

2、亞洲電影節(jié)資金申請(qǐng)

從全世界的情況來(lái)看，資助紀(jì)錄片主要的渠道是電視臺(tái)系統(tǒng)，比如法國(guó)藝術(shù)電視臺(tái)、日本的MTG?；旧显趤喼?，你可以嘗試去申請(qǐng)的一種基金比如釜山電影節(jié)，它每年有四部電影的計(jì)劃，就是說(shuō)你提交電影方案，說(shuō)明我要拍什么，我怎么拍，大概預(yù)算多少，我大概哪一年推出，在一個(gè)簡(jiǎn)單的計(jì)劃之后，他有一個(gè)審批。如果入選的話，他會(huì)有1萬(wàn)美元前期的拍攝的資助和1萬(wàn)美元后期制作的資助。不管錢多錢少，這是一個(gè)機(jī)會(huì)。

你們可以上網(wǎng)去查，它舉行要到十月份，大家可以去嘗試把作品寄過(guò)去，嘗試一下國(guó)際性質(zhì)的合作。另外像鹿特丹電影節(jié)，它每年有40部電影，紀(jì)錄片占很大的成分。一般來(lái)說(shuō)，平均每部資助30萬(wàn)人民幣。他的要求也是一個(gè)簡(jiǎn)單的方案和大概實(shí)施的預(yù)算時(shí)間。只要你的計(jì)劃好，他會(huì)客觀地評(píng)價(jià)，不會(huì)有太多的影響。所以我覺得大家不妨可以嘗試申請(qǐng)一下。

 3、紀(jì)錄片拍攝向高處看

影視公司在開始影視制作的時(shí)候，在初定位一定要準(zhǔn)確，這是一個(gè)全球化的時(shí)代，所以你需要從整個(gè)國(guó)際角度出發(fā)，而不只是簡(jiǎn)單地著眼于中國(guó)。所以你要往高處看，你的衡量肯定是要用的標(biāo)準(zhǔn)。很多人早批評(píng)我們：好像你們只是為國(guó)外拍電影。這完全是一個(gè)誤解，不管是中國(guó)人還是外國(guó)人，對(duì)電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，我們的舞臺(tái)應(yīng)該是國(guó)際性的，因?yàn)槲覀兊墓ぷ魉降囊髴?yīng)該是一個(gè)國(guó)際性的要求，而不是觀眾說(shuō)我拍成什么樣子我就已經(jīng)很滿足了。參與影展的本身是提高工作要求的很好的一個(gè)渠道。

相比較國(guó)外而言，國(guó)內(nèi)的電影審查有著很大的限制，這種限制也讓一部分好的電影人被埋沒(méi)，比如嘎納有一個(gè)電影是葡萄牙的一個(gè)紀(jì)錄大師（英文音譯“皮特佛斯特”），他拍的也是一個(gè)跨紀(jì)錄片和故事片之間影片叫《三月的紀(jì)念》，就是用這種新出的直接刻上DVD的機(jī)器拍攝的。中國(guó)同樣的作品拿到中國(guó)來(lái)，技術(shù)審查這關(guān)是無(wú)法通過(guò)的。電影院根本不讓放，所以技術(shù)審查是很糟糕的。一方面他讓新新媒介拍的作品，沒(méi)有資格進(jìn)影院，另外一方面他限制了導(dǎo)演對(duì)媒體實(shí)驗(yàn)的努力，所以我們現(xiàn)在在想建議取消技審。

對(duì)于影視公司來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片需要信心和勇敢，拍攝紀(jì)錄片，意味著你將面對(duì)未知的人、事以及空間，這份信心個(gè)勇敢將伴隨著影視公司以及影視制作人們熬過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間，等來(lái)自己作品的閃光。