說到看劇本，很多影視公司的影視制作人都覺得我懂，然而，你真的會(huì)看劇本嗎？很多影視公司等真的到拍攝了才發(fā)現(xiàn)，自己的劇本完全不行，浪費(fèi)的成本是非常大的，這里和大家分享看劇本的八大。

1、人物設(shè)計(jì) 

故事以人物為核心，劇本能否塑造出色人物，從外型、語氣、獨(dú)特身體語言、性格、名稱、說話及能力表達(dá)方式等等，都是吸引觀眾的。如何設(shè)計(jì)既具特色又互相配合的各項(xiàng)特點(diǎn)，從中可看到創(chuàng)作人功力所在。

大家可以回億一下《這個(gè)殺手不太冷》，當(dāng)中Luc Besson設(shè)計(jì)的孤寂殺手Jean Reno干嘛愛捧著盆栽?瘋警長(zhǎng)Gary Oldman為什么總是戴著walkman，愛把頭臉貼近他人嗅個(gè)不停?好的人物設(shè)計(jì)必然令觀眾耳目一新，這是劇本中需要關(guān)注的。

2、人物關(guān)系 

正反兩方的關(guān)系，由傳統(tǒng)的殺父仇人到好朋友反目成仇，又或是情侶、夫妻對(duì)立，要設(shè)計(jì)既合適又矛盾的關(guān)系，整個(gè)故事當(dāng)下吸引力大增。美國(guó)盛行既合作又終日針鋒相對(duì)的odd couple，中國(guó)有西游記中不羈孫悟空與煩死人的唐三藏，金庸有呆郭靖與俏黃蓉。

人物關(guān)系是故事發(fā)展的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)出色自然抓住觀眾的心，看劇本要盯住這點(diǎn)。

3、節(jié)奏 

一部電影從過去六百多個(gè)鏡頭發(fā)展好萊塢動(dòng)作片的兩千多個(gè)鏡頭，年輕觀眾對(duì)節(jié)奏的要求，除了急劇以外，還有影像上的模糊化。剪輯技巧、運(yùn)鏡、音效、配樂、人物動(dòng)態(tài)、對(duì)白等等，綜合混成節(jié)奏強(qiáng)勁的感覺。

偷格式的動(dòng)態(tài)表達(dá)、碎鏡組合、不連貫的動(dòng)作剪輯，任何方式也可以用詳細(xì)文字表達(dá)在劇本上。這種獨(dú)特的創(chuàng)意強(qiáng)調(diào)是有必要的，否則不可能令導(dǎo)演掌握到創(chuàng)作原意。那些拒絕任何鏡頭及畫面設(shè)計(jì)文字，出現(xiàn)在劇本上的導(dǎo)演是廢柴過氣物體，別理他們就成。

4、布局 

伏線、布局是專業(yè)編劇的必須具備能力，劇情需要布局，每場(chǎng)戲、每段對(duì)白的表達(dá)都需要布局，這是重要的講故事技巧。不懂布局或布局設(shè)計(jì)差，平鋪直述表達(dá)內(nèi)容，劇本的技巧未及水平，故事精彩也于事無補(bǔ)。

5、場(chǎng)面設(shè)計(jì) 

這是國(guó)內(nèi)編劇普遍失敗的一點(diǎn)，場(chǎng)面設(shè)計(jì)涉及各種效果及畫面設(shè)計(jì)，只懂玩文字便難以掌握。今天電影中的場(chǎng)面設(shè)計(jì)太多都涉及電腦特效，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演幾近百分百是特效盲，何況是編劇，再加上不懂得從場(chǎng)景開始構(gòu)想劇情變化，場(chǎng)面毫無設(shè)計(jì)可言非常合理。

6、氣氛凝造 

你可以透過小說感受到作者刻意凝造的氣氛，在劇本中當(dāng)然同樣可以表達(dá)出來。場(chǎng)境、時(shí)間、道具、特別效果、環(huán)境變化，都是編劇作為氣氛凝造的重要工具，從劇本的描寫中可看到創(chuàng)作人對(duì)這方面的力量。

氣氛從開始到緊湊再步入高潮直爆發(fā)，劇本必須清晰交待，高手自然手到拿來。

7、對(duì)白設(shè)計(jì)

這方面國(guó)內(nèi)在尖酸刻薄、臭罵人等對(duì)白都得心應(yīng)手，但真正全面有出色表現(xiàn)的劇本太少見，反而臺(tái)灣用心搞的偶像劇相當(dāng)不錯(cuò)。

8、畫面設(shè)計(jì) 

這方面說過太多了，觀眾熱愛畫面沖擊力，設(shè)計(jì)由劇本開始，所以編劇的腦海必須有立體畫面空間構(gòu)想能力，還要懂電腦特效及鏡頭運(yùn)動(dòng)。

八大，可以說將劇本全部都分析、過濾、推想了一遍，將幫助影視公司發(fā)現(xiàn)劇本中埋藏的精彩部分，也提前將劇本的各方面如何融匯達(dá)到和諧這個(gè)問題提前思考，這將幫助影視公司挑選出更加優(yōu)秀的劇本。