、雙系統(tǒng)優(yōu)先，不管攝影機是否能夠錄音。

當(dāng)然，聲音直接錄到攝影機很方便，不需要拍板同步，不需要在后期剪接之前，先對準(zhǔn)位置，而且影像檔案總會有聲音。不會出現(xiàn)找到影片檔，找不到聲音檔。攝影機當(dāng)然就是影像捕捉的裝置，在聲音的性能方面，在過去這么多年，也有長足的進步。但是與同樣長足進步的專業(yè)錄音設(shè)備相比，總是相形見拙。比如24位元解析度、無壓縮以及高達96KHz（甚192KHz）的取樣頻率，都不是在攝影機上可以看到的。

雖然16位元好像已經(jīng)足夠，不需要24位元的144dB的理論動態(tài)范圍。的確，播放的16位元是足夠了，不過在錄制的過程中，能夠精確完全使用到16位元總是很少見的。24位元提供了寬廣的空間給拍攝錄音的動態(tài)范圍，讓后制不用到處碰壁。另外一個好處：雙系統(tǒng)錄音，表示不需要拉一堆線到攝影機。攝影師也不用擔(dān)心不小心搞錯了錄音的設(shè)定。

第二，專門的Boom操作員

錄音的工作，首先得把麥克風(fēng)放到位置。拍攝的同步錄音，為了讓麥克風(fēng)不要出現(xiàn)在畫面中，但是還是要想盡辦法讓麥克風(fēng)靠近音源，Boomman是錄音成功的關(guān)鍵，麥克風(fēng)放錯了位置，錄音師除了干著急，一點辦法也沒有，除非自己動手，就成了Boomman了。但是錄音師如果還得處理其他的工作，Boomman更應(yīng)該有專職人員，不但要專職，還得有經(jīng)驗。

他必須懂聲音的現(xiàn)象，懂聲學(xué)。也要懂麥克風(fēng)，也得明白光影的關(guān)系，不是麥克風(fēng)不要出現(xiàn)而已，麥克風(fēng)與Boom竿的影子也不能出現(xiàn)。他必須像只靈活的貓，安靜無聲的行動，不會被電線、軌道絆倒，也不會一頭撞上攝影機搖竿或腳架。他也必須像運動將，長時間高舉釣竿好像以前軍人練刺槍術(shù)一樣。

第三、別以為后期制作能做到一切

有聲電影已經(jīng)80多年了，不過同樣的錯誤，卻一再重復(fù)發(fā)生。聲音的重要性，永遠在影像之后。所以只要畫面ok，聲音的問題可以交給后期去解決。畫面外的汽車發(fā)動干擾聲，給后期電腦“修掉”。結(jié)果得回到錄音室，花大量的人力、時間，去做一件在拍攝現(xiàn)場只要再拍一次的工作，所有條件都在，只要沒有背景干擾聲。
第四、打板與記錄

打板聲對于無時間碼的雙系統(tǒng)制作非常重要。拍攝內(nèi)容不只讓攝影機拍攝拍板的紀(jì)錄，還有將這些內(nèi)容念出來，錄到檔案的開頭，對于檔案管理有很大的幫助。自己剪接很容易，問題是將你的素材交給從未謀面的編輯，要怎樣把事情交代清楚呢？
第五、環(huán)境音收錄

拍攝前一定要收足夠環(huán)境音，不能有明顯的，容易辨識的突發(fā)聲音。工作人員請安靜。如果環(huán)境中持續(xù)有不能接受的高噪音，拍攝前就要先處理干凈。也許來自空調(diào)、隔壁樂團現(xiàn)場表演、交通，也許是水聲、風(fēng)聲......
第六、無線麥不是救命仙丹

無線是一種神奇的選擇，在甚么都已經(jīng)無線化的時代，似乎無線麥也是理所當(dāng)然。不過，美國的數(shù)位電視廣播頻道已經(jīng)讓許多無線麥變成廢物，空中看不見的無線信號，都會讓無線麥的聲音變得無法使用。您一定要有準(zhǔn)備，萬一無線麥不能用怎么辦？（現(xiàn)在小型高性能錄音機已經(jīng)夠小到比無線腰包機還小，這也許是你可以使用的工具之一）

第七、沒有“超高指向麥”這種東西

這么比喻好了，麥克風(fēng)如果用鏡頭來比擬，可以選擇的只有魚眼、超廣角、小廣角。

槍型麥=長鏡頭？別傻了，槍型麥頂多只能比喻成小廣角。而且聲音不像影像一樣，可以框取。您要是聽到了，那幾乎可以確定，麥克風(fēng)也聽到了。所以，麥克風(fēng)，就是得比攝影機更靠近，對，你可以再近一點。

在一些小成本制作時，影視公司為了追求快速出片，于是往往忽略了視頻聲音，那么面對精心制作的視頻，你們是否感到了其中的違和感？為了追求更高質(zhì)量的視頻，每一環(huán)節(jié)都不能忽略。