電影技術(shù)在不斷進(jìn)步，除了畫(huà)面還有聲音。相比于國(guó)內(nèi)大片，國(guó)際大片在這兩方面的確有很大優(yōu)勢(shì)，前段時(shí)間熱映的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》,就是的體現(xiàn)。

觀賞《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己不僅被電影的視覺(jué)效果所震撼，同時(shí)也可以感受多首歐美70年代的流行音樂(lè)將你關(guān)在一個(gè)音樂(lè)盒子里的奇妙體驗(yàn)，亦或是浩瀚星空中數(shù)以萬(wàn)計(jì)的飛船從你頭頂飛過(guò)的震撼。

這一切得歸功于：電影聲音設(shè)計(jì)。究竟電影聲音設(shè)計(jì)是怎樣一個(gè)神奇的工作？本文將從什么是電影聲音設(shè)計(jì)、電影聲音設(shè)計(jì)師的由來(lái)、電影聲音設(shè)計(jì)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的意義三個(gè)方面來(lái)幫大家解開(kāi)謎題，讓你“聽(tīng)”到一個(gè)全新的電影世界。

什么是電影聲音設(shè)計(jì)

聲音設(shè)計(jì)在電影創(chuàng)作的過(guò)程中包含三大內(nèi)容：前期同期聲錄制、后期聲音剪輯、特殊效果聲制作。聲音設(shè)計(jì)需要從電影的各個(gè)角度考慮如何賦予電影正確的聲音，小到一根針掉落的聲音，大到原子彈爆炸，都需要聲音設(shè)計(jì)。好萊塢的錄音師湯姆林森·霍爾曼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“聲音設(shè)計(jì)就是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間、適當(dāng)?shù)奈恢毛@得適當(dāng)?shù)穆曇簟！焙苊黠@，僅僅做到聲音的還原是不夠的，還要做到“適當(dāng)”，這便是聲音設(shè)計(jì)的含金量所在，也是難點(diǎn)所在。

《終結(jié)者2》中的液體機(jī)器人被融化的時(shí)候，聲音設(shè)計(jì)師為了表現(xiàn)這種特殊的液體質(zhì)感，通過(guò)反復(fù)播放螺絲釘墜落的聲音，并且拉長(zhǎng)、拉高聲音的速度和音調(diào)，創(chuàng)造了液體機(jī)器人被金屬液體池融化時(shí)的絕望效果?！兜匦囊Α酚捎谡侩娪皫缀醵际峭馓盏膱?chǎng)景，為了表現(xiàn)宇航員的失重效果，聲音設(shè)計(jì)師給每個(gè)宇航員的說(shuō)話聲做了聲音的漂移效果，這讓場(chǎng)景也變得十分有趣，觀眾可以通過(guò)影片中人物從哪個(gè)音箱傳來(lái)的說(shuō)話聲來(lái)“找”身邊宇航員的位置。之后為了劇情的推動(dòng)，聲音設(shè)計(jì)師讓觀眾的右邊傳來(lái)了地球指揮需要他們放棄任務(wù)的指令，然后多個(gè)聲道立刻植入了恐怖的音樂(lè)，預(yù)示著災(zāi)難來(lái)臨，讓觀眾不寒而栗。這部電影出色的聲音設(shè)計(jì)讓它獲得了第86屆奧斯卡音響效果、音效剪輯獎(jiǎng)。

電影聲音設(shè)計(jì)師的由來(lái)

從部有聲電影開(kāi)始，聲音的工作就被得到了重視，在奧斯卡獎(jiǎng)的歷史上，關(guān)于聲音設(shè)計(jì)的獎(jiǎng)項(xiàng)由來(lái)很早。從1930年，第3屆奧斯卡就開(kāi)始設(shè)立聲音獎(jiǎng)項(xiàng)“錄音”（Best Sound Recording），直到1958年第31屆奧斯卡上，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)變成了“聲音”（Best Sound），人們開(kāi)始意識(shí)到電影的聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是把聲音錄下來(lái)那么簡(jiǎn)單。1963年，第36屆奧斯卡關(guān)于聲音獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，開(kāi)始出現(xiàn)“聲音”和“音響效果”（Best Sound Effects）的劃分，突出了聲音作為一種藝術(shù)效果在影片中的作用。

之前電影聲音的工作者一直被稱為錄音師（即使他們的工作也包含了聲音設(shè)計(jì)），直到1979年的《現(xiàn)代啟示錄》，好萊塢才出現(xiàn)了位真正意義上的聲音設(shè)計(jì)師：沃爾特·默奇。

沃爾特·默奇在《現(xiàn)代啟示錄》中的聲音創(chuàng)作在歷史上次改變了聲音與電影敘事的關(guān)系：使聲音的呈現(xiàn)不同于以往由聲音來(lái)支持畫(huà)面，而是讓畫(huà)面來(lái)支撐聲音，也就是使觀眾的觀影體驗(yàn)從原來(lái)的那個(gè)“看到某個(gè)畫(huà)面，就能聽(tīng)到某個(gè)聲音”變成“聽(tīng)到某個(gè)聲音，期待一個(gè)與之相匹配的畫(huà)面”，這個(gè)效果讓許多觀眾在電影里每一次聽(tīng)到直升機(jī)的突突聲都能聯(lián)想到機(jī)槍掃射的恐怖戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。為了強(qiáng)調(diào)默奇在《現(xiàn)代啟示錄》中做出的突出貢獻(xiàn)，弗朗西斯·科波拉在影片字幕中次使用了“聲音設(shè)計(jì)師”（Sound Designer）這個(gè)稱謂。

到了2003年，第73屆奧斯卡獎(jiǎng)的聲音獎(jiǎng)項(xiàng)被清楚劃分為“音響效果”（Best Sound Effects）和“聲音混錄”（Best Sound Mixing）。雖然目前奧斯卡獎(jiǎng)并沒(méi)有“聲音設(shè)計(jì)師”的這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，但是已經(jīng)把聲音的制作分為錄音和聲音加工兩個(gè)重要步驟給予鼓勵(lì)，足以顯示行業(yè)對(duì)聲音設(shè)計(jì)的重視程度。

近年來(lái)，同時(shí)獲得“音響效果”（Best Sound Effects）和“聲音混錄”（Best Sound Mixing）雙料聲音獎(jiǎng)的電影都在商業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域達(dá)到了一定的高度，包括：《機(jī)器人總動(dòng)員》《地心引力》《爆裂鼓手》《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》，以及去年的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，其中不乏好萊塢工業(yè)水準(zhǔn)的大制作。

聲音設(shè)計(jì)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的意義

聲音設(shè)計(jì)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的意義非同小可。首先，一個(gè)完備的電影聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)是好萊塢電影工業(yè)化電影的標(biāo)配。其次，聲音設(shè)計(jì)也在歷史上推動(dòng)了好萊塢電影工業(yè)化的升級(jí)。下面就分別從這兩點(diǎn)展開(kāi)闡述。

電影聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的組成

目前，好萊塢的電影聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)基本存在有兩種配置：以聲音剪輯總監(jiān)（Sound Edit Director）為核心的“低配”，以及以聲音設(shè)計(jì)師為核心的“高配”，分別從兩種層面體現(xiàn)對(duì)聲音制作的不同要求。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)低配。個(gè)層面的聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有聲音設(shè)計(jì)師這個(gè)職位，取而代之的是聲音剪輯總監(jiān)。由他率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)成員包括：對(duì)白剪輯（又可分為同期對(duì)白剪輯、ADR錄音和剪輯）、音響剪輯（包括音響效果剪輯、環(huán)境聲剪輯、Foley錄音及剪輯）和音樂(lè)剪輯人員。聲音剪輯總監(jiān)負(fù)責(zé)整部影片聲音素材的組織、協(xié)調(diào)各部門的剪輯工作和后期錄音工作，并對(duì)各素材的加工提出要求。聲音剪輯總監(jiān)工作的原則是將整個(gè)影片可能會(huì)用到的所有聲音素材全部了如指掌，從而給終的聲音混錄提供盡可能多的素材。也就是說(shuō)，聲音剪輯總監(jiān)需要對(duì)電影的聲音的組成進(jìn)行設(shè)計(jì)，包括聲音層次、聲音的過(guò)渡，以及單個(gè)聲音效果，當(dāng)這些素材全部錄制完畢后，他們只傾向于從事后期的素材混錄工作。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)高配。這個(gè)層面，就是沃爾特·默奇和弗朗西斯·科波拉所創(chuàng)造的職位，也就是由一位聲音設(shè)計(jì)師，從前期到后期、從剪輯到混錄、從藝術(shù)到技術(shù)全面負(fù)責(zé)電影的聲音制作。這對(duì)聲音設(shè)計(jì)師的要求極高，這個(gè)人必須是一位藝術(shù)大師，同時(shí)也要是一位技術(shù)達(dá)人，還要精通團(tuán)隊(duì)管理。

基于此，聲音設(shè)計(jì)師會(huì)從前期，甚電影還在策劃階段就要介入。比如，從劇本階段和編劇及導(dǎo)演討論聲音創(chuàng)作的構(gòu)思，包括哪些精彩的畫(huà)面需要配置哪些聲音，哪些劇情的推動(dòng)需要聲音幫助，哪些畫(huà)面沒(méi)有辦法交代的劇情，要由聲音來(lái)完成等等。之后，聲音設(shè)計(jì)師會(huì)全面介入整個(gè)電影制作的流程。能達(dá)到這個(gè)程度的聲音設(shè)計(jì)師不多見(jiàn)，可以說(shuō)每一位都是大師級(jí)別，他們都身兼數(shù)職，包括聲音設(shè)計(jì)、混錄、聲音剪輯總監(jiān)等。這些大師除了上文提到的沃爾特·默奇之外，還有《料理鼠》里的蘭迪·索姆、《加勒比海盜》系列片的聲音設(shè)計(jì)師克里斯托夫·博耶斯、以及《星球大戰(zhàn)》系列和《機(jī)器人總動(dòng)員》的本·伯特。

《機(jī)器人總動(dòng)員》整部電影幾乎沒(méi)有對(duì)白，里邊需要聲音設(shè)計(jì)的機(jī)器人數(shù)量達(dá)上千種。在《星球大戰(zhàn)》系列成功近三十年之后，本·伯特再次將機(jī)器人聲音效果表現(xiàn)力推向了。它從影片拍攝之前就反復(fù)研磨劇本，研究如何通過(guò)非對(duì)白音效來(lái)表現(xiàn)人類的情感，終創(chuàng)造性地賦予瓦力和伊娃各自代表性的聲音，用少的文字表達(dá)了豐富的情感。

這里有些細(xì)心讀者可能會(huì)問(wèn)：有些電影里面明明出現(xiàn)了聲音設(shè)計(jì)師，也出現(xiàn)了聲音剪輯總監(jiān)，這個(gè)怎么算？如果是這種情況，這就意味著這個(gè)電影非常重視聲音，把聲音設(shè)計(jì)師的職務(wù)與其他工種區(qū)分開(kāi)來(lái)，聲音設(shè)計(jì)師的工作強(qiáng)調(diào)了聲音的創(chuàng)造性，而聲音剪輯總監(jiān)的工作則強(qiáng)調(diào)技術(shù)性以及管理整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的能力。

聲音設(shè)計(jì)推動(dòng)電影工業(yè)化的升級(jí)

隨著人們對(duì)電影藝術(shù)的不斷追求，好萊塢電影聲音設(shè)計(jì)從理念到技術(shù)也在不斷地進(jìn)步，可以毫不夸張的說(shuō)，電影多聲道環(huán)繞聲的發(fā)展史就是好萊塢電影工業(yè)發(fā)展史的一個(gè)典型寫(xiě)照。電影聲音技術(shù)的發(fā)展大致有三個(gè)階段：從無(wú)聲到有聲、多聲道時(shí)代以及全景聲時(shí)代，讓我們分別來(lái)看看各個(gè)代表作品。

1927年，《爵士歌》是部有聲電影，雖然電影中僅僅只有幾句對(duì)白，但足以讓世人震驚。

1952年，《雨中曲》對(duì)“聲畫(huà)同步”這一電影制作概念進(jìn)行了一次善意的嘲諷，證明聲音已經(jīng)步入了好萊塢電影工業(yè)化時(shí)代。

1977年，《星球大戰(zhàn)》開(kāi)啟了好萊塢大片時(shí)代，它也是部杜比環(huán)繞聲電影，上文提到過(guò)的本·伯特在該片中的聲音設(shè)計(jì)工作，對(duì)好萊塢聲音制作的工業(yè)化發(fā)展起了重要作用。片中用聲音虛擬出太空?qǐng)鼍?，并且次出現(xiàn)了移動(dòng)的聲音效果，我們能聽(tīng)到來(lái)自四面八方飛船經(jīng)過(guò)我們身邊，仿佛我們就置身于宇宙當(dāng)中。出色的聲音設(shè)計(jì)讓《星球大戰(zhàn)》系列在商業(yè)上和藝術(shù)上都名聲大噪。好萊塢電影由此進(jìn)入了多聲道時(shí)代。

1993年，《侏羅紀(jì)公園》采用音頻公司DTS系統(tǒng)進(jìn)行錄制，其中霸龍的聲音是通過(guò)獅子、河馬、大象、老虎等十幾種動(dòng)物的吼聲合成的效果，當(dāng)時(shí)許多觀眾被它的怒吼嚇得跑出電影院。

2012年，《勇敢傳說(shuō)》是首部使用杜比全景聲技術(shù)的電影。杜比全景聲讓聲音設(shè)計(jì)師不再受到聲道的限制，可以通過(guò)對(duì)聲音對(duì)象（Audio Object）的處理來(lái)隨意擺放聲音在影院空間的任何位置。全景聲技術(shù)目前已經(jīng)可以呈現(xiàn)64個(gè)獨(dú)立立體揚(yáng)聲器的內(nèi)容，亦可同時(shí)發(fā)送多達(dá)128個(gè)聲道或?qū)ο螅?.1聲道更為細(xì)致，聲場(chǎng)的包容性也更強(qiáng)。值得注意的是，杜比全景式次加入了觀眾頭頂?shù)穆曇舳ㄎ?，電影中?dāng)公主梅莉射箭時(shí)，我們可以感受到離弦之箭從銀幕中射出，在觀眾的頭頂飛過(guò)。

同年，華誼兄弟出品的馮小剛電影《一九四二》在國(guó)內(nèi)采用了杜比全景聲技術(shù)。全景聲對(duì)于塑造《一九四二》中千百萬(wàn)民眾離鄉(xiāng)背井、外出逃荒的的宏大場(chǎng)景也卓而不凡，其中萬(wàn)人奔跑的聲場(chǎng)效果讓你感受到你正在被卷入這場(chǎng)逃荒風(fēng)暴的。此片開(kāi)啟了中國(guó)電影的全景聲時(shí)代。

電影聲音設(shè)計(jì)在好萊塢電影工業(yè)中扮演很重要的角色，它不僅為觀眾帶來(lái)了更多聽(tīng)覺(jué)奇觀，也為好萊塢電影發(fā)展歷史上的幾次工業(yè)化的升級(jí)起到了突出作用。雖然目前中國(guó)電影的工業(yè)化還在進(jìn)程中，但聲音設(shè)計(jì)這個(gè)職業(yè)也越來(lái)越得到重視，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的聲音設(shè)計(jì)師，包括馮小剛的御用錄音師丹戎、張藝謀的御用錄音師陶晶，以及獲得21次香港金像獎(jiǎng)提名的香港錄音師曾景祥，他們的許多作品成為了中國(guó)電影史上的里程碑。雖然國(guó)內(nèi)還未出現(xiàn)被冠以聲音設(shè)計(jì)師稱號(hào)的錄音師（國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的錄音師一般稱為“聲音指導(dǎo)”），相信隨著國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化程度以及錄音師工作重要性不斷提高，未來(lái)國(guó)內(nèi)也會(huì)涌現(xiàn)出一批堪比好萊塢大師級(jí)別的聲音設(shè)計(jì)師。