使用三分之二法則拍攝可以顯著提高你的電影構(gòu)圖水準(zhǔn)。這里有一些技巧，可以教你如何將這項(xiàng)技術(shù)融入到你的下個(gè)鏡頭當(dāng)中。

當(dāng)你次學(xué)習(xí)攝影和拍攝構(gòu)圖時(shí)，你遇到的一個(gè)基本概念就是三分之二法則。如果你還沒有聽說過這個(gè)法則，我喜歡格雷斯·弗塞爾對(duì)它的定義:

想象任何圖像上都有九宮網(wǎng)格。你應(yīng)該將圖像的關(guān)鍵元素對(duì)齊到這個(gè)網(wǎng)格中的“能量點(diǎn)”上，與之在垂直和水平線之間相交。也可以將這兩種排列方法組合運(yùn)用到復(fù)雜的構(gòu)圖中。

正如格雷斯·弗塞爾文章中所解釋的那樣，在九宮網(wǎng)格上的線會(huì)使我們的眼睛自動(dòng)尋找畫面中的信息。當(dāng)你把鏡頭畫面的主要焦點(diǎn)放在這個(gè)網(wǎng)格上時(shí)，會(huì)讓觀眾看起來更加賞心悅目。

在這里，我將介紹如何將三分之二法則應(yīng)用于動(dòng)態(tài)畫面中。

設(shè)置

在一個(gè)典型鏡頭中，你設(shè)置的視覺應(yīng)該在網(wǎng)格劃分的某個(gè)區(qū)域，正如你在上圖所看到。視覺既可以是人物，也可以是客體，因?yàn)樗麄兘?jīng)常放置在一起拍攝。主客體都設(shè)置在畫面的兩端，這就會(huì)吸引了所有人的注意力。拍攝物體需要有一定的畫面空間，才能使觀眾更清楚地看到它們。如果人物是在畫面中間，所有的注意力都轉(zhuǎn)移到他們身上，而物體將不再是畫面的關(guān)鍵。

另一個(gè)三分之二規(guī)則是重要的概念。當(dāng)你把視覺放在畫面的另一邊，通過演員的視線使觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到視覺上。這種技巧是在利用視覺心理，因?yàn)楫?dāng)你的眼睛看到不完整的畫面信息時(shí)（例如畫面上演員在看什么），觀眾想要填充它，讓它完整。即使鏡頭左邊沒有任何東西，我們的大腦也會(huì)自動(dòng)地推斷出在那個(gè)畫面另一邊有一個(gè)人。如果拍攝對(duì)象不在視覺，拍出來的畫面就會(huì)缺乏鏡頭感。

視覺線

使用三分之二法則是建立視覺線的一個(gè)好方法?？纯瓷厦娴溺R頭。是不是感覺很自然？就像前面講的一樣，因?yàn)槟愕难劬ψ詣?dòng)地沿著這些網(wǎng)格線搜索畫面信息，然后可以很容易地找到角色的眼睛，并且本能地讀懂他的情緒。人類可以通過閱讀對(duì)方眼睛來獲取大量信息，所以當(dāng)你把角色放在你的構(gòu)圖中一個(gè)容易發(fā)現(xiàn)的位置時(shí)，觀眾會(huì)更自然地與你想要傳達(dá)的東西聯(lián)系在一起。

固定變焦

當(dāng)你想要引導(dǎo)觀眾注意力集中在目標(biāo)上時(shí)，物體如何放置是關(guān)重要的。使用三分之二法則是一種很巧妙的方法，可以把這些物品放在畫面中合適的位置。在上面的鏡頭中，酒杯和演員都分擔(dān)了整個(gè)畫面主要的信息量。從前景到后景的變焦傳達(dá)出，酒杯對(duì)演員有某種影響的信息。

你可能會(huì)說這兩個(gè)拍攝主體太近了，畫面的緊密關(guān)系讓觀眾直接地感受到了緊迫感。他們兩者的畫面距離是的平衡。如果再遠(yuǎn)一點(diǎn)就會(huì)將兩者分開，再近的話酒杯就會(huì)擋住演員的臉，破壞演員表演所傳達(dá)的重要情感信息。

總而言之，三分之二法則可能是個(gè)基礎(chǔ)概念，但它對(duì)你拍攝構(gòu)圖的影響是無法估量的。當(dāng)你下次拍攝的時(shí)候，打開相機(jī)上的九宮網(wǎng)格功能，然后調(diào)整鏡頭。相信我，你會(huì)有很棒的電影鏡頭。

原文來源： https://www.premiumbeat.com BY Robbie Janney

翻譯：rockyao1986 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處