影視公司在拍攝短視頻時，在類型結構、拍攝手法方面可以通過學習電影拍攝，這里就來分享，類型電影如何打破類型常規(guī)，影視公司可以將此技巧用于短視頻制作中。

幾十年以來，類型電影一直都沿用相似的電影元素，以幫助觀眾了解他們在看什么類型的電影。此外，類型模式超越了道具和地點限制，甚還包含了角色和情節(jié)元素。比如，一部奇幻電影的類型的模式，面臨危機英雄初拒絕行動的召喚，然后接受導師建議后開始冒險旅程。那在一部浪漫喜劇中的類型傳統(tǒng)，主要的女性角色有一個古怪的閨蜜，而她的事業(yè)和愛情生活比女主角都穩(wěn)定。本質上來說，類型模式是觀眾對特定類型電影的一種期望。

一種類型模式必須要包含常規(guī)元素才能適用嗎?西部片里不能沒有帶槍的牛仔嗎？能想象一部沒有英雄的奇幻冒險電影嗎？模式提供了保證，但也可能變得可以預測和乏味，因此，有時候們必須擺脫它們。

翻拍套用類型電影模式，拍一部更好的類型電影。

類型電影是從早期好萊塢片場系統(tǒng)發(fā)展而來的，它需要新的、令人興奮的電影。以西部片為例，隨著約翰·福特（John Ford）的《搜索者》（Stagecoach）的里程碑式成功，好萊塢看到了機會，他們抓住了機會拍了更多的西部片。僅20世紀50年代就拍了超過500部西部片。在那些渴望再多賺點錢的電影公司里，通過掌握一些反復驗證的套路，大量的重復制作這些電影。

觀眾們很樂意為一部他們幾乎肯定喜歡的電影買賬。電影海報和宣傳物料的傳播模式確保了這一點。只有在影院里可以看到一個孤獨的陌生牛仔和少女騎馬到日落。

“所有的電影大類型都有自己的生命周期。它們誕生，然后變成潮流，然后耗盡自己，如果某些類型足夠重要，它們可以改變?！?/p>

類型終成為它們自己套路的犧牲品。

那么，為什么觀眾對類型通用準則的反應如此之好呢?如果一個元素意味著即將發(fā)生什么，那么通用準則肯定會破壞這部電影。實際上，使用類型準則聰明的方法就是讓觀眾認為他們會接受X，但是他們會得到Y。

你會發(fā)現，在一種類型潮流到頂峰時，一部電影會打破票房記錄并獲得巨大的票房成功。那部電影其實就做了兩件事——要么顛覆了類型傳統(tǒng)，就像《當哈利遇到莎莉》一樣，要么它已經基本類型模式中脫離出來，變成了別的東西。

我們在《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》中看到了休·杰克曼的絕唱。毫無疑問這是超級英雄片的時刻，但影迷們在導演詹姆斯·曼高德的這部作品中看到了些不同的東西。它具有超級英雄電影的核心特征，但如果你分析情節(jié)和類型模式，實際上它是一個西部片。

詹姆斯·曼高德說：

“當諾蘭拍攝蝙蝠俠系列電影時，它們是黑色電影……我們正在做一個西部的…對我來說，關鍵不是想著拍一部漫畫書，而是考慮拍一部電影，讓你的角色都是超級英雄。電影公司承認已經消耗殆盡了，用公式化的套路來拍攝超級英雄電影。當觀眾來看電影時，已經感覺越來越疲勞了。我們被鼓勵去嘗試不同的東西。”

這樣就可以通過制造假象來操縱觀眾，從而利用類型片的優(yōu)勢。巴斯科姆在他的《美國電影的類型概念》一書中指出，從電影類型的創(chuàng)作者可以很好地利用這一點。拍攝過《午后槍聲 》中薩姆·佩金帕說過：

“隨著電影的開始，一個明顯漸老的喬爾·麥克雷，在7月4日的慶祝活動中騎馬在城中穿行。美國文明在開拓邊疆上取得了進步，正如典型的西部片城鎮(zhèn)中傳統(tǒng)隔板結構所象征的那樣。一個穿制服的警察，而不是戴著徽章的治安官，這表明了法律的制度化，而燈柱和汽車告訴我們，從歷史角度看，狂野的西部時代已經結束了。”

通過使用觀眾所依賴的類型元素，佩金帕操縱了觀眾的預期，當他們看不到他們所期望的元素時，就會讓觀眾思考西部片是如何改變的。佩金帕采用了一種類型片傳統(tǒng)，不僅在故事中這樣，隨著戰(zhàn)爭片越來越受歡迎，它被用作為一個情感時刻，，這種情節(jié)設置本身就非常高明。

終，突破在于維持類型傳統(tǒng)，而非陳詞濫調的套路。雖然這是一個簡單的想法，但卻是許多電影人無法面對的挑戰(zhàn)。

影視公司在進行短視頻制作時，不妨也采用同樣的思維，將原有的宣傳片、廣告片以及動畫制作等類型視頻做一些改變，往往會有令人驚喜的效果。