影視公司在拍攝短視頻時(shí)，在類型結(jié)構(gòu)、拍攝手法方面可以通過學(xué)習(xí)電影拍攝，這里就來分享，類型電影如何打破類型常規(guī)，影視公司可以將此技巧用于短視頻制作中。

幾十年以來，類型電影一直都沿用相似的電影元素，以幫助觀眾了解他們在看什么類型的電影。此外，類型模式超越了道具和地點(diǎn)限制，甚還包含了角色和情節(jié)元素。比如，一部奇幻電影的類型的模式，面臨危機(jī)英雄初拒絕行動(dòng)的召喚，然后接受導(dǎo)師建議后開始冒險(xiǎn)旅程。那在一部浪漫喜劇中的類型傳統(tǒng)，主要的女性角色有一個(gè)古怪的閨蜜，而她的事業(yè)和愛情生活比女主角都穩(wěn)定。本質(zhì)上來說，類型模式是觀眾對(duì)特定類型電影的一種期望。

一種類型模式必須要包含常規(guī)元素才能適用嗎?西部片里不能沒有帶槍的牛仔嗎？能想象一部沒有英雄的奇幻冒險(xiǎn)電影嗎？模式提供了保證，但也可能變得可以預(yù)測和乏味，因此，有時(shí)候們必須擺脫它們。

翻拍套用類型電影模式，拍一部更好的類型電影。

類型電影是從早期好萊塢片場系統(tǒng)發(fā)展而來的，它需要新的、令人興奮的電影。以西部片為例，隨著約翰·福特（John Ford）的《搜索者》（Stagecoach）的里程碑式成功，好萊塢看到了機(jī)會(huì)，他們抓住了機(jī)會(huì)拍了更多的西部片。僅20世紀(jì)50年代就拍了超過500部西部片。在那些渴望再多賺點(diǎn)錢的電影公司里，通過掌握一些反復(fù)驗(yàn)證的套路，大量的重復(fù)制作這些電影。

觀眾們很樂意為一部他們幾乎肯定喜歡的電影買賬。電影海報(bào)和宣傳物料的傳播模式確保了這一點(diǎn)。只有在影院里可以看到一個(gè)孤獨(dú)的陌生牛仔和少女騎馬到日落。

“所有的電影大類型都有自己的生命周期。它們誕生，然后變成潮流，然后耗盡自己，如果某些類型足夠重要，它們可以改變?！?/p>

類型終成為它們自己套路的犧牲品。

那么，為什么觀眾對(duì)類型通用準(zhǔn)則的反應(yīng)如此之好呢?如果一個(gè)元素意味著即將發(fā)生什么，那么通用準(zhǔn)則肯定會(huì)破壞這部電影。實(shí)際上，使用類型準(zhǔn)則聰明的方法就是讓觀眾認(rèn)為他們會(huì)接受X，但是他們會(huì)得到Y(jié)。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在一種類型潮流到頂峰時(shí)，一部電影會(huì)打破票房記錄并獲得巨大的票房成功。那部電影其實(shí)就做了兩件事——要么顛覆了類型傳統(tǒng)，就像《當(dāng)哈利遇到莎莉》一樣，要么它已經(jīng)基本類型模式中脫離出來，變成了別的東西。

我們在《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》中看到了休·杰克曼的絕唱。毫無疑問這是超級(jí)英雄片的時(shí)刻，但影迷們在導(dǎo)演詹姆斯·曼高德的這部作品中看到了些不同的東西。它具有超級(jí)英雄電影的核心特征，但如果你分析情節(jié)和類型模式，實(shí)際上它是一個(gè)西部片。

詹姆斯·曼高德說：

“當(dāng)諾蘭拍攝蝙蝠俠系列電影時(shí)，它們是黑色電影……我們正在做一個(gè)西部的…對(duì)我來說，關(guān)鍵不是想著拍一部漫畫書，而是考慮拍一部電影，讓你的角色都是超級(jí)英雄。電影公司承認(rèn)已經(jīng)消耗殆盡了，用公式化的套路來拍攝超級(jí)英雄電影。當(dāng)觀眾來看電影時(shí)，已經(jīng)感覺越來越疲勞了。我們被鼓勵(lì)去嘗試不同的東西。”

這樣就可以通過制造假象來操縱觀眾，從而利用類型片的優(yōu)勢。巴斯科姆在他的《美國電影的類型概念》一書中指出，從電影類型的創(chuàng)作者可以很好地利用這一點(diǎn)。拍攝過《午后槍聲 》中薩姆·佩金帕說過：

“隨著電影的開始，一個(gè)明顯漸老的喬爾·麥克雷，在7月4日的慶?；顒?dòng)中騎馬在城中穿行。美國文明在開拓邊疆上取得了進(jìn)步，正如典型的西部片城鎮(zhèn)中傳統(tǒng)隔板結(jié)構(gòu)所象征的那樣。一個(gè)穿制服的警察，而不是戴著徽章的治安官，這表明了法律的制度化，而燈柱和汽車告訴我們，從歷史角度看，狂野的西部時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了?！?/p>

通過使用觀眾所依賴的類型元素，佩金帕操縱了觀眾的預(yù)期，當(dāng)他們看不到他們所期望的元素時(shí)，就會(huì)讓觀眾思考西部片是如何改變的。佩金帕采用了一種類型片傳統(tǒng)，不僅在故事中這樣，隨著戰(zhàn)爭片越來越受歡迎，它被用作為一個(gè)情感時(shí)刻，，這種情節(jié)設(shè)置本身就非常高明。

終，突破在于維持類型傳統(tǒng)，而非陳詞濫調(diào)的套路。雖然這是一個(gè)簡單的想法，但卻是許多電影人無法面對(duì)的挑戰(zhàn)。

影視公司在進(jìn)行短視頻制作時(shí)，不妨也采用同樣的思維，將原有的宣傳片、廣告片以及動(dòng)畫制作等類型視頻做一些改變，往往會(huì)有令人驚喜的效果。