【易制作】第二期

有時(shí)候，我們可能得使用不那么理想的攝影機(jī)，或者諸如情況導(dǎo)致我們不得不使用低比特率的拍攝系統(tǒng)。而攝影師克雷格·馬歇爾為這種情況想出了最佳的工作流程，以及如何確保后期鏈的最高質(zhì)量。

原文鏈接：https://www.redsharknews.com/tutorials/item/5118-how-to-get-the-best-from-low-bitrate-cameras

最近，剛結(jié)束為期一個(gè)月長(zhǎng)的日本臺(tái)灣宣傳視頻拍攝歸來，但是這是我第一次幾乎完全用DJI Osmo手持云臺(tái)設(shè)備搭配DJI 入門級(jí)Zenmuse X3云臺(tái)相機(jī)拍攝了近1TB的素材。

除了云臺(tái)上不顯眼的20mm固定焦距廣角鏡頭，從專業(yè)角度講，Osmo手持云臺(tái)相機(jī)的規(guī)格并不是非常吸引人。X3有個(gè)1/2.3"的傳感器，可以將C4K, UHD4K 和 HD記錄到Micro SD卡上，比特率只有60mbps，所以幾乎不在RED甚至是GH5范圍內(nèi)。然而，為了能使我所有的工具發(fā)揮最大的潛力，我研究出了一些使用8bit壓縮Long GOP編解碼器的技巧，這應(yīng)該有助于在整個(gè)后期制作過程中保持最初的圖片質(zhì)量。

1） 避免數(shù)據(jù)瓶頸

對(duì)于這次的亞洲拍攝，我的視頻格式是3840x2160 4K，25p，而我最初行程前的4K測(cè)試錄制成高質(zhì)量的Class 10 Micro SD卡證明是非常成功的，沒有丟幀。但是，當(dāng)我在55英寸4K電視上仔細(xì)檢查圖像時(shí)，我注意到經(jīng)常報(bào)告的‘滯后’或‘跳躍’連同一些壓縮偽影是低比特率采集編解碼器的典型特征。

接著，我用了個(gè)Class 10 U3 micro SD卡，并沒有發(fā)生這些問題，即使是快速移動(dòng)的微小細(xì)節(jié)，比如樹葉。在5GB壓力水平下，通過USB3 micro SD讀卡器運(yùn)行Blackmagic Designde 的磁盤速度測(cè)試，顯示U3等級(jí)卡（64GB Sandisk Extreme Pro）記錄一致的185Mbps寫入速度，而不是典型的Class 10 U1等級(jí)卡的104Mbps記錄。技術(shù)規(guī)格可能會(huì)指出與X3卡的兼容性較慢，但一如往常，實(shí)驗(yàn)可能證明相反。

2）嘗試更多影片式的快門速度

我注意到使用流行運(yùn)動(dòng)型攝像機(jī)拍攝素材的最大問題之一是由于給定幀速率的快門速度設(shè)置太高而導(dǎo)致不自然的斷斷續(xù)續(xù)或抖動(dòng)，比如GoPro和類似的現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)很敏感，如果將快門設(shè)置為自動(dòng)以保持正確的曝光，拍攝的照片會(huì)看起來不自然。

用于實(shí)現(xiàn)平滑視頻圖像的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)法則是180度快門，也就是：25fps為1/50秒，30fps為1/60秒，以及50p為1/100th 等等。我在Zenmuse X3上的測(cè)試似乎表明，使用較慢的快門速度為每幀添加一點(diǎn)‘運(yùn)動(dòng)模糊’可能有助于低比特率采集編解碼器執(zhí)行最佳效果。拍攝低飽和度的log gamma選項(xiàng)可能也有用，因?yàn)樗鼞?yīng)該會(huì)減少編解碼器必須處理的顏色數(shù)據(jù)量。

當(dāng)然，慢速快門速度要求在明亮的日光下至少使用ND16減光鏡，以限制光線照射傳感器的量。可調(diào)式減光鏡是個(gè)好主意，只要設(shè)計(jì)纖細(xì)，避免造成圖片不必要的暈影。

3）保留透明的后期工作流程

如果我們得無奈接受低比特率壓縮的4:2:0編解碼器，那么他們最適合采集和傳送，但不適合后期制作。雖然這可能和時(shí)下的流行做法不合，但我仍然是低級(jí)的代碼轉(zhuǎn)換器的忠實(shí)粉絲。

磁盤空間是折衷，雖然轉(zhuǎn)換一個(gè)8bit 4:2:0編解碼器成為10bit ProRes或者DNxHR Post編解碼器可能會(huì)或可能不會(huì)提供增加的grading latitude（我認(rèn)為會(huì)，尤其是log image），但是它至少提供4個(gè)專業(yè)級(jí)的視頻后期優(yōu)勢(shì)：

1、 你將得到獨(dú)立的、容易剪輯的視頻幀，從而避免你的CPU需要額外工作從壓縮流構(gòu)建幀
2、 你可以根據(jù)需要在許多離散信息通道獲得未壓縮的PCM音頻
3、 你將獲得適當(dāng)?shù)腟MPTE時(shí)間碼，并可將起始碼設(shè)置為零，設(shè)置特定的起始幀號(hào)或根據(jù)原始編解碼器的時(shí)間元數(shù)據(jù)
4、 你能夠?qū)⒂幸饬x的卷軸名稱嵌入到你的轉(zhuǎn)碼中，例如：‘東京之夜’而不只是‘001’

你最愛的代碼轉(zhuǎn)換器可以提供流暢的預(yù)編輯幀速率轉(zhuǎn)換，重新調(diào)整圖像大小，查看日志文件的LUT實(shí)現(xiàn)其圖像穩(wěn)定。

為什么這些有必要呢？

除了良好的檔案管理外，在今天這個(gè)價(jià)格實(shí)惠的后期制作調(diào)色時(shí)代，你可能會(huì)被要求將編輯的EDL/AAF or XML傳給專業(yè)的調(diào)色師，轉(zhuǎn)碼保證了一個(gè)干凈的時(shí)間碼列表，讓你的調(diào)色師不會(huì)因此頭疼，你也可以省下一筆錢。轉(zhuǎn)碼需要太多時(shí)間?？赡艿歉鶕?jù)我對(duì)現(xiàn)代批量處理代碼轉(zhuǎn)換器和快速CPU的經(jīng)驗(yàn)，在準(zhǔn)備過程中花點(diǎn)時(shí)間可以抵消之后花的幾十倍時(shí)間和金錢。

詢問任何專業(yè)的調(diào)色師當(dāng)他們從不熟練的剪輯師那里收到文件時(shí)碰到的最大問題是什么，他們會(huì)告訴你他們的工作就是在調(diào)色時(shí)精確再現(xiàn)你們的剪輯（當(dāng)然付費(fèi)的是你）。毫無意義的速度增加，多幀率和EDL都是調(diào)色師的噩夢(mèng)。

4）主文件

我堅(jiān)信應(yīng)該創(chuàng)建高分辨率的主文件，通常是未壓縮的MOV或甚至RGB.DPX圖像序列。后者需要大量的磁盤空間但如今便宜了，而且由于流行的達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)是在內(nèi)部以RGB 32位浮點(diǎn)運(yùn)行，因此使你的RGB格式的主文件看起來合理。最后，你最喜歡的代碼轉(zhuǎn)換器也可以用來創(chuàng)建任何形式的傳輸格式，從婚禮DVD到Facebook的H.265文件或者Youtube的MP4，再到有線或電視使用的高質(zhì)量ProRes格式。

范例——
以下是從我的達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)里導(dǎo)出的劇照。每個(gè)范例的第一張照片都是從Zenmuse X3云臺(tái)相機(jī)的原生8bit H. 264 4:2:0轉(zhuǎn)碼成10bit 4K DNxHR HQX 4:2:2后導(dǎo)出的尚未調(diào)色的畫面。一些畫面的調(diào)色達(dá)到近乎瘋狂的水平，但大多數(shù)情況下，DNxHR編解碼器保持良好。

注意，原先的達(dá)芬奇4K TIFF導(dǎo)出格式已經(jīng)重新采樣成JPG格式以便發(fā)布。

轉(zhuǎn)自影視工業(yè)網(wǎng)