我們?cè)谂恼掌臅r(shí)候，需要考慮的情況有很多，除了相機(jī)的曝光、對(duì)焦、構(gòu)圖等因素之外，對(duì)于一些特殊的場(chǎng)景，我們還可以將后期處理的流程加入到前期拍攝的考量中，為照片留下充足的后期空間，得到最完美的影像。這是我在徽州采風(fēng)拍攝的一張人文片子，拍攝時(shí)間大約是下午四點(diǎn)，剛好有幾個(gè)老人在門(mén)口下棋，陽(yáng)光灑在門(mén)框上非常有味道。但在相機(jī)里，當(dāng)時(shí)由于門(mén)外有陽(yáng)光直射，門(mén)框和門(mén)里下棋的老人光比較大。

如果對(duì)門(mén)框進(jìn)行準(zhǔn)確曝光，就會(huì)出現(xiàn)人物主體偏黑的情況。在這里，我采取正確曝光人物臉部，稍稍過(guò)曝門(mén)框，前期偏亮的方式，通過(guò)后期再將外部門(mén)的細(xì)節(jié)進(jìn)行還原，達(dá)到最后成片的效果。使用的佳能24-105 L，光圈4.5，快門(mén)速度1/60，ISO200。當(dāng)時(shí)在我的相機(jī)顯示屏上，圖片周邊是非常亮的，如果是不經(jīng)常做后期的攝友肯定覺(jué)得這樣曝光太過(guò)，這里先分享后期方法和調(diào)色思路，文章后部分我會(huì)分析這樣前期控制曝光的原因。

原圖：

成片：

一、原片分析

結(jié)合直方圖和原片分析如下：

1、首先我們點(diǎn)開(kāi)直方圖左上角的陰影警告和右上角的高光警告?？梢钥吹竭@張圖的暗部為中間背景處，無(wú)死黑，高光過(guò)曝的部分只是在少數(shù)門(mén)框高光處，圖片各部分細(xì)節(jié)保留完好，后期有較大的處理余地。

2、畫(huà)面整體呈景框構(gòu)圖，而兩位下棋和站著的老人又呈三角構(gòu)圖，畫(huà)面比較平穩(wěn)。下棋和站著的老人的形態(tài)和姿勢(shì)都不錯(cuò)，但兩邊木門(mén)比較亮，而中間的老人稍暗，主體和細(xì)節(jié)不夠突出。

3、從畫(huà)面層次來(lái)看，整張畫(huà)面的銳度和對(duì)比度稍低，有點(diǎn)發(fā)灰，圖片不夠通透。從畫(huà)面色彩來(lái)看，色彩稍有些混雜，色彩明度跨度較大，很多高亮度色彩顏色呈現(xiàn)較弱。

后期思路：

1、恢復(fù)兩邊門(mén)框的細(xì)節(jié)，局部降低其曝光，局部調(diào)整，平衡門(mén)框上下部分的光比，讓門(mén)框色彩和明度呈現(xiàn)的更加和諧。

2、增加對(duì)比度，給畫(huà)面去灰。局部提亮主題人物，并增加銳度，讓人物主體更突出。

3、適當(dāng)降低整圖的飽和度，整體色彩向暖色方向偏一點(diǎn)，同時(shí)讓門(mén)框色彩局部偏暖色，呈現(xiàn)夕陽(yáng)的色溫。

二、后期流程

1、lightroom基本面板處理基本影調(diào)

兩邊木門(mén)比較亮，比較搶中間的主體。首先稍稍加一些曝光（+0.2），使整張圖片亮一些，接下來(lái)降低高光（-100）和白色（-35），使得兩邊木門(mén)的亮度降下來(lái)，再提高些陰影（+25），讓中間部分的老人和背景的細(xì)節(jié)更凸顯一些。再增加一些對(duì)比度（+25），讓圖片更加通透一些。

2、lightroom畫(huà)筆調(diào)整工具局部處理影調(diào)

我們發(fā)現(xiàn)調(diào)整過(guò)后，兩邊木門(mén)的亮度還是有點(diǎn)高，有些搶主體，質(zhì)感也不是很好，中間的人物也稍稍有些暗，不夠突出，接下來(lái)我們就要用到局部調(diào)整工具——畫(huà)筆。

畫(huà)筆工具的介紹：

右上角的新建是指新建一個(gè)新的畫(huà)筆；右下角的復(fù)位是清除所有的畫(huà)筆；雙擊左上角的效果可以復(fù)原畫(huà)筆的參數(shù)調(diào)整，中間區(qū)域是畫(huà)筆的參數(shù)，底部是可以調(diào)節(jié)畫(huà)筆的大小、羽化、流暢度、密度。

　　羽化是指畫(huà)筆邊緣過(guò)渡區(qū)域的大小，羽化值很低時(shí)，畫(huà)筆涂抹和未涂抹區(qū)域中間的過(guò)渡區(qū)很生硬，羽化值高的時(shí)候，涂抹區(qū)域和未涂抹區(qū)域會(huì)有一平滑的漸變效果。左邊的是羽化為0的（下圖左），右邊的是羽化為50的（下圖右）。

流暢度是控制畫(huà)筆的壓力，密度是控制畫(huà)筆的濃度，這兩個(gè)一起控制控制了畫(huà)筆作用的不透明度，也就是指涂抹區(qū)域的效果的強(qiáng)弱。密度決定了產(chǎn)生某種效果的最大值，流暢度是每一次涂抹產(chǎn)生的效果值。例如流暢度50，密度100，涂抹一次就有35%左右的效果（圖1），涂抹三次就可以達(dá)到全部效果。但和流暢度100，密度50（圖2），無(wú)論你涂抹多少次只能達(dá)到50%的效果。

這里調(diào)整畫(huà)筆到合適的大小，降低曝光（-1.5）和高光（-40），提高對(duì)比度（38），在兩邊的木門(mén)上涂抹，紅色區(qū)域是我們要用畫(huà)筆涂抹的區(qū)域。

3、lightroom徑向?yàn)V鏡的使用

　　使用徑向?yàn)V鏡，選中間的人，提高曝光（0.30），提高對(duì)比度（30），使得中間的人更加突出。、

4、lightroom進(jìn)行調(diào)色

（1）首先降低一些飽和度，使得畫(huà)面色彩進(jìn)一步純化；并且通過(guò)色調(diào)分離，高光加黃色，陰影加藍(lán)色，讓畫(huà)面色彩沖突感更好。

（2）先降噪，再對(duì)整體環(huán)境提升清晰度和銳度，增強(qiáng)畫(huà)面質(zhì)感。

（3）最后再給圖片加一些暗角，使得視覺(jué)焦點(diǎn)更集中，主體更加突出。最后再在基本影調(diào)的面板進(jìn)行微調(diào)，最后銳化出圖，打上LOGO，整張圖片就完成了。

那為什么我拍攝時(shí)讓這張片子過(guò)曝拍攝呢？

這里我先回答后一個(gè)問(wèn)題，前期拍攝是怎么控制過(guò)曝的？我們很多攝友通過(guò)觀察顯示屏來(lái)判斷曝光是否準(zhǔn)確是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，例如前面這張?jiān)?，看?lái)是過(guò)曝了，但實(shí)際上大部分都沒(méi)有過(guò)曝，我們看下這張?jiān)闹狈綀D。

通過(guò)直方圖我們可以看到，這張圖高光過(guò)曝的山峰是在右邊邊緣是下降狀，而真正溢出的部分只有一點(diǎn)，這說(shuō)明圖中只有小部分過(guò)曝部分。我們打開(kāi)過(guò)曝提示，看看具體是哪里。

　那第二個(gè)問(wèn)題，我為什么要過(guò)亮拍攝？如果我的原片拍攝是下圖這樣。

通過(guò)后期，我們同樣可以把照片處理成這樣：

但是把圖放大，你會(huì)發(fā)現(xiàn)暗部的畫(huà)質(zhì)就很很差，有些地方會(huì)出現(xiàn)死黑。而且主體人物的噪點(diǎn)較多，畫(huà)質(zhì)較差。

這就是為什么過(guò)曝拍攝的原因，對(duì)于很多大光比環(huán)境，我們往往需要做一定的取舍，而取舍的關(guān)鍵在于我們表現(xiàn)的主體是什么，舍棄的部分又是什么，它是否重要。這需要我們對(duì)前后期有一個(gè)整體的把握，知道前期可以控制到哪步，后期又可以控制哪些。當(dāng)然了，如果運(yùn)用堆棧等后期方法就另當(dāng)別論了。

轉(zhuǎn)自：蜂鳥(niǎo)網(wǎng) 《方小白攝影課堂》