一個(gè)優(yōu)秀的短視頻也是需要一個(gè)優(yōu)秀的文案為依托的，如何做好優(yōu)秀的文案呢？

在構(gòu)思之前，需要先確定準(zhǔn)備創(chuàng)作一個(gè)什么模式的故事？可能很多人會(huì)感到棘手，故事的模式非常多樣，我怎么選擇呢？

其實(shí)故事簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)只有兩種模式：一個(gè)人要達(dá)成某個(gè)目標(biāo)或者遇到某事；兩個(gè)人形成了一種關(guān)系。你想一想，其實(shí)所有故事都可以納入這兩個(gè)模式之內(nèi)。因?yàn)檫@兩種模式在以后的構(gòu)思和創(chuàng)作上風(fēng)格差異很大，所以首先在兩者中擇一是必要的。

1、懸念是怎樣造就的

懸念出現(xiàn)在觀眾與人物信息不對(duì)等的時(shí)刻?！矸?、地位、力量、高度等因素的不對(duì)等也能造成懸念。

觀眾看到甲拿刀躲在門(mén)后，乙也知道了，因?yàn)橛心昧说兜娜擞?。這時(shí)觀眾也有期待，但不會(huì)緊張。因?yàn)榇蠹业男畔?duì)等。所以不是懸念。如果觀眾知道，但乙不知道，這時(shí)觀眾就會(huì)為乙擔(dān)心?！皠e過(guò)去，有人要?dú)⒛隳?！”這就是懸念。

這實(shí)際上是希區(qū)柯克的懸念觀。

希區(qū)柯克舉例說(shuō)，兩人在火車(chē)上談話，他們腳邊放著一個(gè)包。突然，包爆炸了，觀眾和人物都大吃一驚。這時(shí)，觀眾和人物事先都不知道，所以不是懸念。這時(shí)只有驚奇。

驚奇的時(shí)間非常短，一般只有幾秒鐘就過(guò)去了。而且這辦法不能常用。如果觀眾知道那包里是定時(shí)炸彈，而在一邊談話的人物并不知道。這時(shí)，因?yàn)橛^眾比人物知道得多，所以就產(chǎn)生了懸念。觀眾會(huì)從內(nèi)心發(fā)出警告：“喂，你們別瞎聊啦！炸彈快爆炸啦！”而且會(huì)對(duì)人物談的內(nèi)容十分關(guān)注。

同樣，有人在黑夜里走著，突然有只手搭在他的肩膀上，他一回頭，原來(lái)是一個(gè)老朋友。這是驚奇，而且是廉價(jià)的驚奇?，F(xiàn)在似乎已經(jīng)沒(méi)什么人用了。如果你會(huì)寫(xiě)懸念，那一定讓人物在黑夜里走著，后來(lái)跟著一個(gè)人，而且是要算計(jì)他。這時(shí)，人物不知道，但觀眾知道。這就會(huì)產(chǎn)生緊張感，這種緊張感不是瞬息即逝的，而是可以延續(xù)一段時(shí)間。這就是懸念的延宕。

要造就懸念的延宕，就必須讓?xiě)夷钣袝r(shí)間上的緊迫感。

所以，一般懸念都發(fā)生在較短的時(shí)間內(nèi)。有些制片人和導(dǎo)演不懂懸念，也跟著瞎嚷嚷。“全劇沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的大懸念！斃！”他們主要是不懂懸念和問(wèn)題的區(qū)別。

《亡命天涯》中貫穿始終的是誰(shuí)是兇手？這是一個(gè)問(wèn)題，一個(gè)疑問(wèn)，但不是懸念。

《中國(guó)式離婚》也有一個(gè)讓觀眾一直關(guān)注的問(wèn)題：他們到底是怎么離的婚？這也不是懸念。

現(xiàn)代觀眾不像古時(shí)候那樣有耐心了。武松掄起鐵拳，卻并不落到蔣門(mén)神的頭上，只是問(wèn)：你這快活林到底是交還是不交？好，說(shuō)書(shū)的就到此為止。各位看官，你想知道這不可一世的蔣門(mén)神接下來(lái)說(shuō)了句什么？等明天我們?cè)倮^續(xù)說(shuō)。那時(shí)候人們有耐心，要到第二天才能知道下面的事情?，F(xiàn)在如果你這么對(duì)待觀眾，觀眾立刻換臺(tái)。你想調(diào)戲我？一邊歇著去！根本不買(mǎi)你的帳。

所以，懸念必須要有時(shí)間上的緊迫感?！獣r(shí)間的緊迫感還可以加強(qiáng)懸念的力度。

武松把蔣門(mén)神打倒在地，舉拳問(wèn)事。你可以把鏡頭切給施恩，施恩正在什么地方著急，讓人為武松準(zhǔn)備后事。這時(shí)調(diào)戲一下觀眾，讓觀眾心里著一下急是可以的。但時(shí)間不能太長(zhǎng)。有人把那一拳一撂就是一集，觀眾就會(huì)罵娘。有些人專干這一手，是因?yàn)樗抢锏膽夷畲尕洸欢?，所以就慢慢?lái)。

我覺(jué)得《亡命天涯》中的懸念比較希區(qū)柯克有所發(fā)展。

不只是讓觀眾比人物知道得多，而且適當(dāng)對(duì)觀眾進(jìn)行誤導(dǎo)。就是說(shuō)，讓觀眾自以為比人物知道得多。這也是個(gè)絕活。至少有兩個(gè)地方。一是警察得到情報(bào)，說(shuō)逃犯正和一個(gè)女人睡覺(jué)。因?yàn)榍懊嬗袌?chǎng)戲是哈里森福特在街邊走的時(shí)候，遇到一個(gè)開(kāi)著車(chē)的單身女人，他上了這個(gè)女人的車(chē)。這當(dāng)然是對(duì)觀眾的調(diào)戲行為，因?yàn)榻酉聛?lái)就是警察要抓那個(gè)和女人睡覺(jué)的逃犯。

所以，觀眾自以為比主人公知道得多，所以就替福特?fù)?dān)起心來(lái)。結(jié)果警察抓的是另一個(gè)黑人逃犯，他正和情人呆在一起。另一處是福特租了一間房子，警察將房子包圍了，福特這時(shí)不可能逃走。但后來(lái)發(fā)現(xiàn)警察抓的不是福特，而是販毒的房東。于是又虛驚一場(chǎng)。

《亡命天涯》中寫(xiě)得最好的一場(chǎng)戲是主人公在醫(yī)院救那黑人小孩的那個(gè)場(chǎng)景。

主人公來(lái)醫(yī)院尋找線索，發(fā)現(xiàn)一個(gè)黑人小孩被醫(yī)生誤診了，所以冒險(xiǎn)修改了病歷，并親自送到手術(shù)室。這時(shí)，主人公已經(jīng)被女醫(yī)生發(fā)現(xiàn)，并告訴了警察。主人公還不知道。觀眾一方面替主人公擔(dān)心，又為他的高尚行為感動(dòng)。

小結(jié)：懸念的設(shè)置有三個(gè)要點(diǎn)：

一是設(shè)置懸念，令觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生疑問(wèn)并關(guān)注。

二是確立人物關(guān)系，令懸念更強(qiáng)烈。

三是限定最后的時(shí)間，增加懸念的緊迫感，最后要有一個(gè)翻轉(zhuǎn)即解扣。

2、解決布局的三種方案

結(jié)構(gòu)在劇本中也叫布局，說(shuō)白了，就是說(shuō)事的順序。

同一件事，或一個(gè)信息，在什么之前說(shuō)，在什么之后說(shuō)，效果是不一樣的。甲和乙都愛(ài)上丙。甲向丙求婚，如果在乙之前，他是個(gè)哥們，是個(gè)男人。如果明明知道丙已經(jīng)答應(yīng)了乙，甲還要再求婚，那他就是個(gè)小人或者強(qiáng)盜。

一部三十集的電視劇，除了情節(jié)主線，大約還需要五六條情節(jié)副線，情節(jié)多達(dá)六七百個(gè)。布局的任務(wù)就是把每個(gè)情節(jié)都放在一個(gè)最適合的位置。如果只有主線，那情節(jié)的位置只有單純的前后關(guān)系。但多了副線后，情節(jié)的位置就成了網(wǎng)狀關(guān)系。因?yàn)榍楣?jié)發(fā)展到一定程度就要交叉。這時(shí)候哪個(gè)在前，哪個(gè)在后，考慮的因素就復(fù)雜多了。

線狀思維只考慮一條情節(jié)線的因果關(guān)系，是平面思維。網(wǎng)狀思維需要考慮幾條情節(jié)線的因果關(guān)系，是立體思維。就是說(shuō)，發(fā)生一件事后，造成的不只是一個(gè)方面的影響，而是會(huì)牽動(dòng)方方面面。如果是三個(gè)家庭，每個(gè)家庭有四五個(gè)人物，那一件事就可能引起十幾處的反應(yīng)。而每一處反應(yīng)又相互影響，派生出新的情節(jié)。這時(shí)候編劇的腦子就會(huì)出現(xiàn)混亂，不知道該寫(xiě)什么才好。

解決方案有幾種?！?/p>

一是把分集提綱寫(xiě)細(xì)。

就是說(shuō)，在這個(gè)階段就考慮好眾多情節(jié)的順序。缺點(diǎn)的是真正寫(xiě)劇本的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)再詳細(xì)的提綱都會(huì)出現(xiàn)偏差，人物的一句話，一個(gè)動(dòng)作，就可能引起線索的重大改變。這是一種老套寫(xiě)法，在中國(guó)盛行。韓劇根本不用。

二是邊寫(xiě)邊排大綱。

一切由情節(jié)的自然發(fā)展為綱，使用嚴(yán)格的因果關(guān)系來(lái)發(fā)展情節(jié)。缺點(diǎn)是對(duì)全局心中無(wú)數(shù)，不好把握。韓劇基本采用的是種寫(xiě)法。特別適合他們長(zhǎng)達(dá)上百集的長(zhǎng)劇。日劇因?yàn)榧瘮?shù)多為十二集，所以不用。

三 是采用觀眾的角度。

所有的情節(jié)，都考慮到觀眾的感受。在一個(gè)懸念快板之后，一定要充滿了溫情的慢板。在一段平淡的對(duì)話后，一定是劇烈的沖突。這樣一集戲下來(lái)，酸甜苦辣，愛(ài)恨情仇，各種感受，一應(yīng)俱全。缺點(diǎn)是布局混亂，線索不清。這是派來(lái)蒙公司寫(xiě)作方式。一般需要集體創(chuàng)作。

各人思維習(xí)慣不一樣，寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)不一樣，結(jié)構(gòu)手段也不一樣。但對(duì)情節(jié)的要求是一致的：簡(jiǎn)潔、清晰、緊湊。

3、場(chǎng)景的兩大功能

場(chǎng)景是電視劇和電影劇本的基本單位。

國(guó)內(nèi)一集快節(jié)奏的電視劇大約有35到40個(gè)場(chǎng)景（不包括過(guò)場(chǎng)），平均每分鐘一個(gè)場(chǎng)景。但實(shí)際上有的長(zhǎng)達(dá)四五分鐘，有的只有幾十秒。無(wú)論長(zhǎng)短，其功能都是一樣的，要不推動(dòng)故事向前發(fā)展，要不傳遞人物的某種信息。這就是場(chǎng)景的兩大功能。　

故事有了開(kāi)頭就得向終點(diǎn)前進(jìn)。

張三殺了李四，警方就得介入，雖然不可能一下就知道案情，但最終你得告訴觀眾這是怎么回事。故事發(fā)展，實(shí)際上就是事件的起承轉(zhuǎn)合。此外，有時(shí)候情節(jié)得停下來(lái)，要把你的人物推到幕前。張三殺了李四后，他總會(huì)有一種特殊的表現(xiàn)，害怕、后悔、表現(xiàn)自己的鎮(zhèn)定。他在和人們談話時(shí)的表情也會(huì)不一樣。這時(shí)，情節(jié)暫時(shí)不會(huì)再發(fā)展，但人物的面貌會(huì)越來(lái)越清楚。

一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)景由三個(gè)要素組成

一是動(dòng)力。

這個(gè)場(chǎng)景到底是由誰(shuí)來(lái)發(fā)起的，他／她想干嘛？目的是什么？這一定要搞清楚。不少人拉起筆來(lái)就寫(xiě)對(duì)話，但不知道這場(chǎng)戲主要人物想做什么，于是寫(xiě)幾句就寫(xiě)不下去了?！?/p>

二是價(jià)值。

甲約了乙到海濱花園，目的是求婚。他充滿了信心，這時(shí)的價(jià)值是自信，屬于正值。但乙卻沒(méi)有答應(yīng)，還狠狠把甲罵了一頓。這時(shí)的價(jià)值從正值滑向負(fù)值，自信變成沮喪。　

三是阻力。

任何一個(gè)場(chǎng)景都要有阻力，這才能構(gòu)成沖突。一個(gè)警察來(lái)查案，敲敲門(mén)，里面的人物居然就開(kāi)了，說(shuō)警察先生請(qǐng)進(jìn)。這就不是一個(gè)場(chǎng)景。警察敲門(mén)，半天不開(kāi)，后來(lái)終于有人開(kāi)了門(mén)，說(shuō)對(duì)不起，您找錯(cuò)了，你要找的人住在隔壁。這就是阻力。雖然溫和，但也是沖突。不少導(dǎo)演把沒(méi)有沖突的戲叫“一順”。其實(shí)也挺形象。一順的戲都不好看。他向她求愛(ài)，她就答應(yīng)了；他向他借錢(qián)，他立刻拿出存折；他要抓住他，他一下就把手舉了起來(lái)。

當(dāng)然，直接寫(xiě)作也不好。他向她求愛(ài)，她一個(gè)耳光打過(guò)去，你是什么東西，還想打我姑奶奶的主意？他向他借錢(qián)，對(duì)不起，我沒(méi)有；他要抓住他，他反而一槍把他撂倒?？梢該Q了思維。他求愛(ài)，她說(shuō)好啊，其實(shí)根本不愿意；他向他借錢(qián)，借拿出存折，但突然發(fā)現(xiàn)上面已經(jīng)沒(méi)有錢(qián)了；他要抓他，他束手就范，但卻掩護(hù)了頭兒逃走。所以，欲望的對(duì)立面很重要?！?/p>

到底多少場(chǎng)景用來(lái)推動(dòng)故事，多少場(chǎng)來(lái)傳遞信息。我覺(jué)得這不好確定。韓劇的故事情節(jié)發(fā)展得很慢，你看了幾十集，他那點(diǎn)事還在折騰呢。美國(guó)片故事發(fā)展迅速，你上趟洗手間，甲已經(jīng)把乙擺平并和丙都上床了。我覺(jué)得中國(guó)人還是喜歡看故事的發(fā)展。但故事發(fā)展靠的是容量。如果你的故事容量是普通電視劇的兩倍，那你的劇本賣(mài)出去的概率肯定是高兩倍。這可是我的私家秘方??！

4、結(jié)構(gòu)圖譜與節(jié)奏

電影劇本的結(jié)構(gòu)圖譜是：故事→幕→序列（段）→場(chǎng)景→節(jié)拍

電視劇劇本的結(jié)構(gòu)圖譜是：故事→集→幕→序列（段）→場(chǎng)景→節(jié)拍

大情節(jié)電影劇本一般由三幕組成，每幕由若干序列（段）組成，每個(gè)序列一般由2到5個(gè)場(chǎng)景組成，每個(gè)場(chǎng)景由若干個(gè)節(jié)拍組成。

國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)篇電視劇一般由20至50集組成，每集一般由七、八個(gè)序列（段）組成，每個(gè)序列再由2到5個(gè)場(chǎng)景組成，每個(gè)場(chǎng)景由若干節(jié)拍組成。

電視劇每集的時(shí)間因?yàn)槎己芄潭ǎ詧?chǎng)景的多少?zèng)Q定了敘事的節(jié)奏?，F(xiàn)在觀眾一般比較喜歡看較快的節(jié)奏。日劇、韓劇及港劇一般每集的場(chǎng)景在40到45個(gè)，國(guó)產(chǎn)劇一般在35個(gè)左右。

好萊塢大情節(jié)電影雖然只有三幕，但這是指主情節(jié)，另外，還配有三四條次情節(jié)，次情節(jié)不一定都是三幕，也有兩幕和獨(dú)幕的。

一般來(lái)說(shuō)，主情節(jié)的情節(jié)點(diǎn)為四個(gè)：

激勵(lì)事件及各幕高潮，次情節(jié)也有各自的激勵(lì)事件和幕高潮，但有時(shí)候激勵(lì)事件并不發(fā)生在劇中，而是作為前史。但不管如何，一部120分鐘的電影，應(yīng)該保證至少有十二個(gè)情節(jié)點(diǎn)（激勵(lì)事件或幕高潮），這樣，平均每十分鐘就會(huì)有一個(gè)戲劇沖突的高潮出現(xiàn)。這樣可以讓觀眾一直處于緊張之中。一百年來(lái)的實(shí)踐證明，這是一種非常理想的節(jié)奏?！?/p>

國(guó)產(chǎn)電視劇以集為單位，每集的正劇內(nèi)容一般為四十一分半鐘，借用好萊塢電影手法，每集應(yīng)該有四個(gè)情節(jié)點(diǎn)。

但這相當(dāng)于電影的幕高潮。這時(shí)的人物命運(yùn)應(yīng)該發(fā)生較重大的改變。而事實(shí)上這樣做十分困難。因?yàn)榧词故且徊?0集的電視劇，這樣的幕高潮也要達(dá)到80個(gè)。如果我們的主要人物只有六七個(gè)的話，便要讓每個(gè)人物的命運(yùn)出現(xiàn)近十個(gè)重大轉(zhuǎn)折。這幾乎是不可能的，這也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生人物老是顛來(lái)倒去的感覺(jué)。

所以，我們寧可以序列作為情節(jié)點(diǎn)。假如每集電視劇有七八個(gè)序列，那就應(yīng)該是每五六分鐘就出現(xiàn)一次較大的沖突，這種沖突的結(jié)果，并不一定要出現(xiàn)人物命運(yùn)的改變，但會(huì)改變戲劇性需求的方向，引起觀眾較大的關(guān)注。所以，我們把情節(jié)點(diǎn)定在序列上應(yīng)該是一個(gè)很實(shí)用的選擇。當(dāng)然，每個(gè)場(chǎng)景從理論上來(lái)講，也都需要沖突，并要求讓人物價(jià)值出現(xiàn)一定的變化。但事實(shí)上我們不可能做到這一點(diǎn)。如果硬做也不是不可以，但因?yàn)殡娨晞∶考兴氖畧?chǎng)戲，這就意味著平均每一分鐘就要出現(xiàn)一個(gè)沖突，這會(huì)讓觀眾覺(jué)得很累。實(shí)際上是不可取的。

掌握好電視劇的結(jié)構(gòu)圖譜，并利用它來(lái)控制敘事的節(jié)奏，是一個(gè)非常實(shí)用的技巧。

5、情節(jié)劇的七大要素

強(qiáng)調(diào)故事性的電視劇都可稱為情節(jié)劇。根據(jù)羅伯特的理論，情節(jié)劇必備七大要素?！?/p>

一：惟一主人公。

你的劇本誰(shuí)是主人公，他還是她？是不是所有的人都圍著他轉(zhuǎn)？你寫(xiě)的就是他的命運(yùn)？第一個(gè)出場(chǎng)和最后一場(chǎng)戲，都由他充當(dāng)主角？初學(xué)者的毛病是寫(xiě)了一半就把主角寫(xiě)丟了，或者換了另一個(gè)人物。有的從一開(kāi)始就沒(méi)有確定誰(shuí)是主要人物。

二：因果關(guān)系。

劇中所有的事件，都由前一個(gè)事件引起。當(dāng)然，最開(kāi)始的那個(gè)事件是激勵(lì)事件，它打破了主人公生活的一切平衡，引發(fā)了主人公的戲劇性需求。以后，所有發(fā)生的事都和這件事直接或間接有關(guān)。這就是布局中的絲絲入扣。

三：外部沖突。

意識(shí)流或者小說(shuō)家的興趣是內(nèi)心沖突。但情節(jié)劇主要是外部沖突。外部沖突有兩種，一是個(gè)人沖突，主要對(duì)象是家人、朋友、情人等。還有一種叫社會(huì)個(gè)人沖突，如警察、陰謀者、壞蛋。無(wú)論哪一種，都是可以用畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的。這也是小說(shuō)和電視劇最本質(zhì)的區(qū)別之一。

四：主動(dòng)主人公。

主人公需要有足夠的能力來(lái)完成他／她的戲劇性需求，對(duì)外界的對(duì)抗力量作出積極的主動(dòng)的反應(yīng)。而不只是被動(dòng)地進(jìn)行反應(yīng)。　

五：線性時(shí)間。

這個(gè)比較好理解，就是從一個(gè)時(shí)間開(kāi)始，按時(shí)間順序?qū)懽鳌，F(xiàn)代派電影經(jīng)常有時(shí)空倒流，在我們的電視劇中是絕不允許的。

六：現(xiàn)實(shí)世界。

你的人物必須生活在一個(gè)人們都熟悉，都了解的世界上。當(dāng)然，你也可以寫(xiě)月球上的事，但必須讓觀眾相信這是真的?！?/p>

七：閉合性結(jié)局。

所謂閉合性結(jié)局就是有一個(gè)明確的結(jié)尾。也就是主人公最后一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，他／她命運(yùn)的歸宿。一定要交代清楚。這個(gè)原則的意義在你想明白主人公的結(jié)局后，才可以充分來(lái)構(gòu)思你的激勵(lì)事件，即劇本開(kāi)始最初發(fā)生的事件?！扔薪Y(jié)尾再有開(kāi)頭。（學(xué)習(xí)札記）　

以上七個(gè)要素是必須在構(gòu)思階段就想好了的。當(dāng)然，寫(xiě)了幾部戲后，這都應(yīng)該不再是問(wèn)題。但對(duì)初寫(xiě)者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該嚴(yán)格遵循。

6、充分利用節(jié)拍的功能

從劇本寫(xiě)作角度來(lái)看，最小單位不是場(chǎng)景，而是節(jié)拍。

沙泊舟：“爸，我知道你不是一個(gè)封建家長(zhǎng)……”

沙教授（盯著對(duì)方）：“我就是！”

這就是一個(gè)節(jié)拍。

肖芮推開(kāi)車(chē)門(mén)，卻沒(méi)立即下去，猶豫了一會(huì)，向沙泊舟伸過(guò)手來(lái)。

沙泊舟立刻將她握住。

肖芮（立刻抽出手，笑了笑）：“明天見(jiàn)。”

沙泊舟（也笑了笑）：“明天見(jiàn)。”

這也是一個(gè)節(jié)拍。

節(jié)拍是一種反應(yīng)。外部沖突或內(nèi)心撞擊。

如果我們將場(chǎng)景設(shè)想為一個(gè)完整的沖突，那么節(jié)拍就是將沖突不斷推向高潮的手段。但節(jié)拍還有一個(gè)更重要的作用，就是造成意外結(jié)果。

比如我們?cè)O(shè)想人物A的戲劇性需求是要父親B不干涉他的婚姻，對(duì)抗力量是父親B有足夠的理由來(lái)說(shuō)服兒子，因而產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突。在這個(gè)典型的個(gè)人沖突中，按常規(guī)，A不應(yīng)該把B說(shuō)服，還被臭罵一通。這是沖突的基本法則。但這樣處理屬于陳詞濫調(diào)，還要損害B的形象，并且不利于下一場(chǎng)戲情節(jié)的發(fā)展。但如果A把B說(shuō)服，那這就不是一個(gè)真正的場(chǎng)景。所以，我們就需要調(diào)用節(jié)拍的功能。

比如說(shuō)我們把這個(gè)場(chǎng)景分成六個(gè)節(jié)拍?！?/p>

1）A進(jìn)門(mén)，很不禮貌地向B提出責(zé)問(wèn)／B看他的電腦，根本不予理睬

2）A把電腦的電源關(guān)掉，迫使B作出反應(yīng)／B拿出家長(zhǎng)的威嚴(yán)看著

3）A說(shuō)，爸，我知道你不是一個(gè)封建家長(zhǎng)……／B打斷：我就是！

4）A見(jiàn)無(wú)法和B溝通，轉(zhuǎn)身走開(kāi)／B說(shuō)了句：我的想法剛有些轉(zhuǎn)變……

5）A聽(tīng)到話中有話，立刻站住，再看著B(niǎo)／B卻故意不說(shuō)出來(lái)

6）A企圖收買(mǎi)B／B卻不吃這一套，但意外地表態(tài)：我覺(jué)得肖芮這孩子還挺不錯(cuò)　

從整個(gè)場(chǎng)景來(lái)看，A和B一直處于沖突之中，觀眾也希望看到?jīng)_突的結(jié)果。但B并不是被A說(shuō)服的。這一點(diǎn)非常重要，而是他早就已經(jīng)不處于和A對(duì)抗的狀態(tài)。如果你不懂節(jié)拍的技巧，那這場(chǎng)戲就可能會(huì)成得淡而無(wú)味。

A進(jìn)門(mén)要B表態(tài)，B說(shuō)，我覺(jué)得肖芮這孩子還挺不錯(cuò)。A有些意外，但立刻便高興起來(lái)?？?，這戲就沒(méi)法看了。

節(jié)拍的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，是要看雙方是不是存在真正的沖突。

我經(jīng)常看到這樣的對(duì)話。“看來(lái)，這是一個(gè)很強(qiáng)的對(duì)手，我們一定要提高警惕喲?！薄笆顷?duì)長(zhǎng)，我們一定會(huì)小心對(duì)待的。”這種廢話在一些劇本中要占百分之三十。這也是我們?cè)S多電視劇不好看的原因之一。

當(dāng)然，節(jié)拍的功能還有許多。我只是想提醒各位，在場(chǎng)景沖突定下來(lái)之后，一定要考慮節(jié)拍。要么把沖突推向高潮，要么出現(xiàn)意想不到的轉(zhuǎn)折。

7、怎樣做好故事的鉤子？

電影或電視劇都需要一個(gè)好開(kāi)頭。制片人往往在看前面幾場(chǎng)戲就可能決定買(mǎi)不買(mǎi)你的劇本。

這前面的幾場(chǎng)戲一般都會(huì)發(fā)生在電影或電視劇開(kāi)始的十分鐘內(nèi)。但這決不是故事，而只是故事的鉤子?！?/p>

看《肖申客的救贖》的前十分鐘。

場(chǎng)景一：一個(gè)男人（安迪）將汽車(chē)開(kāi)到一個(gè)房子外面，坐在車(chē)上喝酒，聽(tīng)音樂(lè)，打開(kāi)工具箱，箱子里有一把手槍。

場(chǎng)景二：畫(huà)面切到法庭，安迪在受審。

場(chǎng)景三：再切回到房子外，安迪仍然坐在車(chē)內(nèi)，抽煙、喝酒。

場(chǎng)景四：屋子里面，一個(gè)女人和一個(gè)男人在瘋狂作愛(ài)。

場(chǎng)景五：畫(huà)面切回法庭，安迪在受審，被指控殘忍地殺害了妻子和她的情人。法官判處他兩個(gè)無(wú)期徒刑。

場(chǎng)景六：安迪被警察送到肖香克監(jiān)獄?！?/p>

注意，這不是故事。該片的故事是講安迪如何從監(jiān)獄里逃出來(lái)。這只是個(gè)激勵(lì)事件，也是引發(fā)整個(gè)故事的大鉤子?！?/p>

這個(gè)大鉤子告訴了我們?nèi)?。　?/p>

主要人物：安迪

戲劇性前提：被判處兩個(gè)無(wú)期徒刑

戲劇性需求：他堅(jiān)持自己無(wú)罪，產(chǎn)生了要洗清自己的欲望

我們的故事是從安迪的這個(gè)欲望開(kāi)始的。

必須指出的是，這個(gè)欲望是引發(fā)他產(chǎn)生下面整個(gè)故事的強(qiáng)大的動(dòng)力。對(duì)安迪來(lái)說(shuō)，他不可能不去為洗清自己而作出努力。不然，他就會(huì)一輩呆在監(jiān)獄里。我們有些人寫(xiě)戲，也在開(kāi)頭寫(xiě)一個(gè)事件。

比如主人公被朋友在生日聚會(huì)上嘲笑了一頓。主人公的工作丟了。那又怎么樣呢？誰(shuí)沒(méi)有受到過(guò)朋友嘲笑呢？誰(shuí)沒(méi)有丟掉過(guò)工作呢？回去洗個(gè)熱水澡，和女朋友來(lái)個(gè)約會(huì)，一切再?gòu)念^開(kāi)始。不就行了嗎？這樣的小事構(gòu)不成可以貫穿全劇故事的強(qiáng)大動(dòng)力，形不成強(qiáng)烈的戲劇性需求。這就需要重新設(shè)置激勵(lì)事件?！　?/p>

故事的鉤子是全片／劇故事的第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，而且是個(gè)僅次于結(jié)局的最重要的一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，所以，一定要在前十分鐘出現(xiàn)激勵(lì)事件，把主人公推入困境。

故事是怎樣煉成的？

回答這個(gè)問(wèn)題，還是先舉個(gè)例子。

甲結(jié)婚，乙被邀請(qǐng)參加婚禮?；檠缟希液榷嗔司?，說(shuō)：“哥們，好福氣啊，祝你明年就生個(gè)大胖小子！”

這是故事嗎？不是。　

因?yàn)榧椎膽騽⌒孕枨笫窍Ｍ诨槎Y上受到乙的贊美之詞。人家已經(jīng)說(shuō)了不少好話，他滿足了。開(kāi)始價(jià)值：希望滿足，正；結(jié)果價(jià)值：得到滿足，正。這種事，可以說(shuō)說(shuō)，裝成二百五的樣子逗人家笑笑。但不是故事?！?/p>

故事應(yīng)該是：　

甲結(jié)婚，乙被邀請(qǐng)參加婚禮?；檠缟希移鋵?shí)喝得不多，就當(dāng)眾發(fā)起酒瘋?！案鐐儯恪酶獍?。明年……媽的，誰(shuí)把我的酒給偷喝了……來(lái)，再來(lái)一杯……滿上滿上……明年……明年你老婆肯定會(huì)給你生個(gè)大胖小子……只是……”別人湊過(guò)來(lái)，嘻笑問(wèn)：“只是什么呀？”“只是……哈，不一定是你的……”甲立馬放下臉來(lái)：“你他媽胡扯什么呢！”

這才是故事。為什么？

一是甲的戲劇性需求沒(méi)有得到滿足。

二是開(kāi)始價(jià)值和結(jié)果價(jià)值相反：從希望滿足變成了生氣。從正到負(fù)。

關(guān)鍵是已經(jīng)出現(xiàn)了沖突。當(dāng)然，也有了懸念。如果乙不是惡作劇，那甲就有戲了。至少得審查一下老婆?！斑@個(gè)月，沒(méi)看你來(lái)事??？”“你聽(tīng)乙發(fā)酒瘋了吧？”老婆背過(guò)臉?！岸际裁磁笥眩俊薄翱晌覀儧](méi)有那樣??？”甲扶扶眼鏡，還在算著日子?！霸趺磿?huì)……怎么會(huì)……”“好哇，既然你懷疑姑奶奶，今晚給我滾客廳去！”說(shuō)著，一個(gè)枕頭扔了過(guò)去。

上一場(chǎng)戲引起的戲劇性需求改變了方向，甲和老婆開(kāi)始發(fā)生沖突，然后是老婆的母親參加進(jìn)來(lái)?！拔?，你可聽(tīng)好了，我女兒嫁給你，不是來(lái)受氣的！”甲的母親也參加進(jìn)來(lái)：“噢喲親家母，這婚禮到處都是酒，還能有什么正經(jīng)話喲?，F(xiàn)在年輕人都鬧這個(gè)哩。上次我鄰居的姑娘辦喜事，都把她……”壓低了聲音附上前，如此如此一般。老婆的母親聽(tīng)了還是不高興。“哼！反正我今天得把話撂這兒。別以為你們是知識(shí)分子！”……噌噌噌！沖突不斷！　

這對(duì)任何一個(gè)職業(yè)編劇來(lái)說(shuō)，是最重要的寫(xiě)作技巧。

首先得確定人物的戲劇性需求，確認(rèn)開(kāi)始的價(jià)值。

然后是制造鴻溝，讓主觀想象和客觀現(xiàn)實(shí)之間出現(xiàn)裂縫。

故事就出現(xiàn)在這條裂縫上?！?/p>

一部30集電視劇，如果按每集40場(chǎng)戲算，就是1200場(chǎng)戲，除去少量過(guò)場(chǎng)戲外，照理說(shuō)都需要制造這樣的裂縫。當(dāng)然，不可能做到場(chǎng)場(chǎng)戲都有沖突。但至少90％。這樣，如果結(jié)構(gòu)和人物把握上不出問(wèn)題，你就等著制片人簽合同拿稿費(fèi)吧。

記?。?0集，1000個(gè)裂縫！這就是職業(yè)編劇的厲害！

story360是什么東西？

很寶貴。應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)好編劇的基礎(chǔ)?！?/p>

解讀一下：story不用說(shuō)了，沒(méi)有故事，還能有劇本嗎？關(guān)鍵是360。先分開(kāi)念：3－60。

3是三幕劇，好萊塢所有經(jīng)典片都是三幕劇。

120分鐘電影標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)如下：

第一個(gè)鏡頭是主人公身份直接介紹，并在前十分鐘出現(xiàn)激勵(lì)事件，把主人公推入困境。這是第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)；

第30分鐘是第一幕高潮，這時(shí)的主人公的處境更糟糕。為第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)；

第100分鐘是第二幕高潮，主人公面臨更困難的選擇。出現(xiàn)第三個(gè)情節(jié)點(diǎn)；

第118分鐘是第三幕高潮，主人公終于戰(zhàn)勝了災(zāi)難，成為英雄或達(dá)到了目的。出現(xiàn)第四個(gè)情節(jié)點(diǎn)；

然后是兩分鐘的結(jié)尾，搞笑什么的，淡出。

注意：這是講的情節(jié)主線，一般情況下，只有一條主線的劇本是很難發(fā)展的，應(yīng)該還有至少三條副線。每條副線也都有完整的從激勵(lì)事件到第三幕高潮的情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，當(dāng)然，有的只有兩幕或獨(dú)幕，有的激勵(lì)事件在開(kāi)場(chǎng)前就發(fā)生了?！　?/p>

60是場(chǎng)景數(shù)。

少的至少是40個(gè)場(chǎng)景。每個(gè)場(chǎng)景實(shí)際上也都有開(kāi)頭、發(fā)展和結(jié)局。但必須注意開(kāi)始時(shí)人物的價(jià)值在結(jié)尾時(shí)要改變。不然就沒(méi)有沖突。

所以，確認(rèn)這場(chǎng)戲人物的戲劇性需求十分重要。這里說(shuō)的場(chǎng)景和我們電視劇里的“場(chǎng)景”不一樣，我們只要背景換了，就算是一場(chǎng)戲。比如兩人打電話，一會(huì)是甲在的客廳，一會(huì)是乙在的海邊，一個(gè)電話就打掉了十來(lái)個(gè)“場(chǎng)景”。這不算。

場(chǎng)景的更替不只在背景換了，關(guān)鍵是人物的戲劇性需求得不到滿足后，還出現(xiàn)了意想不到的結(jié)果。甲打電話向乙要丙的電話號(hào)碼。甲的戲劇性需求十分明確，就是要拿到丙的電話號(hào)碼，可乙偏偏不給甲：“你他媽還敢跟我要她的電話？！”甲在那頭威脅說(shuō)，你要不給，那你就得從這兒滾蛋。

乙只好把電話給了甲，而且確實(shí)是真的。但那個(gè)電話已經(jīng)注銷(xiāo)了?？矗@就是意外結(jié)果。甲的欲望還是沒(méi)有得到滿足。這就是一個(gè)場(chǎng)景。不管你打電話的背景換了幾百次，還只是一個(gè)場(chǎng)景。一部電影需求60個(gè)場(chǎng)景。你得設(shè)置60個(gè)完整的沖突?！?/p>

如果你要寫(xiě)電視劇，那就先寫(xiě)電影劇本，而且一定要寫(xiě)那種“3－60”的標(biāo)準(zhǔn)電影劇本。等你把幕高潮或情節(jié)點(diǎn)都練熟了，再把一個(gè)個(gè)的場(chǎng)景都寫(xiě)到位了，那你寫(xiě)電視劇，就像大學(xué)生做小學(xué)數(shù)學(xué)題那樣又輕松又好玩啦！

8、怎樣開(kāi)始構(gòu)思劇本？

要寫(xiě)一部劇本，怎么下手？當(dāng)然你得有一個(gè)故事。那么你從那兒開(kāi)始呢？

許多人說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題問(wèn)得是不是有些傻，當(dāng)然是從故事的開(kāi)頭開(kāi)始??！錯(cuò)！　

好萊塢最精彩的電影都是從結(jié)尾開(kāi)始的。對(duì)任何一部電影來(lái)說(shuō)，修改得最多的是第三幕的高潮。也就是全片結(jié)束前的倒數(shù)第二場(chǎng)戲（最后一場(chǎng)戲是兩分鐘的“結(jié)尾”，那是故事講完后的“加場(chǎng)”）。

如果沒(méi)有一個(gè)好故事結(jié)局，那么觀眾就不會(huì)買(mǎi)你的賬。

前幾年有部電影叫《尋槍》，開(kāi)頭開(kāi)得很好。一個(gè)警察把槍丟了。這是一個(gè)“很好萊塢式”的激勵(lì)事件。從一開(kāi)始就能把觀眾的好奇心吸引住。但這不是故事，只是故事的一個(gè)大鉤子。而這部電影的結(jié)局卻令人失望。雖然姜文做了好多要死要活的動(dòng)作，但仍然沒(méi)有將那把槍“尋”出來(lái)。這是個(gè)遺憾。

“從后往前”構(gòu)思不只是好萊塢經(jīng)典電影的寫(xiě)作手藝，也是所有情節(jié)劇，甚至商業(yè)小說(shuō)的手藝。

它最大的好處是幫助我們?nèi)绾伍_(kāi)頭。一般講故事的人都有一個(gè)毛病，叫“虎頭蛇尾”，開(kāi)頭開(kāi)得很好，很?chē)樆Ｈ恕Ｄ衬橙藖?lái)到什么地方住店，結(jié)果住進(jìn)了一個(gè)殺人窩。茶館的聽(tīng)眾立刻來(lái)了勁。下面怎么啦？說(shuō)書(shū)人一拍桌子：且看那哥們?nèi)绾稳绾稳绾稳绾巍麄兪遣豢紤]結(jié)尾的。該到哪就到哪兒，很不講究。

中國(guó)的電影也基本上是用大團(tuán)圓來(lái)作喜劇收?qǐng)觯盟廊怂拦饬俗鞅瘎〗Y(jié)束。通常的毛病是結(jié)尾結(jié)得很臭。有部著名導(dǎo)演的大片，居然用佛主的舍利子來(lái)將敵人全殲，那是中世紀(jì)前希臘劇的模式。兩個(gè)國(guó)家打來(lái)打去，最后只好請(qǐng)神來(lái)出場(chǎng)決定勝負(fù)。好萊塢的許多商業(yè)片也很公式化，最后總是英雄在快被殺死的時(shí)候突然使出絕招，取得勝利。但你如果注意一下《雨人》、《低俗小說(shuō)》、《百萬(wàn)寶貝》、《飛越瘋?cè)嗽骸愤@些獲大獎(jiǎng)的作品就不一樣了。

說(shuō)得遠(yuǎn)一點(diǎn)，中國(guó)電影老想拿奧斯卡，以為用（此處刪掉31個(gè)字）這就不說(shuō)他們了?；氐轿覀冾}目上來(lái)。因?yàn)槟阒懒私Y(jié)尾，你才可以考慮開(kāi)頭。然后，你才可以精心布局。尤其是電視劇，你必須先知道人物最終的命運(yùn)，最后一場(chǎng)戲是怎么樣的，這樣你就知道如何寫(xiě)開(kāi)頭了。就知道那幾場(chǎng)戲必須在什么地方出現(xiàn)，那個(gè)人物必須在什么時(shí)候出場(chǎng)。如果你只知道開(kāi)頭，不知道結(jié)局，那是寫(xiě)小說(shuō)。小說(shuō)家反正是不管讀者死活的。書(shū)賣(mài)掉他拿了錢(qián)走人，跟他就沒(méi)有關(guān)系了。

可電視劇不一樣，你如果只寫(xiě)好了開(kāi)頭，頭幾集還行，接下來(lái)就軟了，觀眾就轉(zhuǎn)臺(tái)，就關(guān)機(jī)，你的收視率就下降。當(dāng)然，也許你的稿費(fèi)已經(jīng)到了手，可制片人下次就不會(huì)再用你的本子了。電視劇說(shuō)到底是門(mén)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，講究的是精心布局。而結(jié)局和開(kāi)首卻是最關(guān)鍵的兩場(chǎng)戲。你想到一個(gè)好開(kāi)頭，寫(xiě)幾集就可能寫(xiě)不下去。如果你先想到結(jié)尾，再構(gòu)思開(kāi)頭，這樣，你就能一路順通。

一句話，如果你想不到一個(gè)故事的好結(jié)局，千萬(wàn)別輕意下筆。　

當(dāng)然，做結(jié)構(gòu)和設(shè)置人物關(guān)系，會(huì)用掉你一個(gè)月的時(shí)間。但這個(gè)月你可以到處走走，去旅游，交朋友，出差。可以豐富生活，當(dāng)然，更應(yīng)當(dāng)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。因?yàn)榻酉聛?lái)的兩個(gè)月，你就要以坐為主啦。

轉(zhuǎn)自：“在幕后”作者， 鴻爪