以淺景深來用視頻拍攝作品能讓您的觀眾沉浸在故事場景中。如何選擇用淺景深拍攝你的作品可能和寫劇本一樣困難?，F(xiàn)在有各種各樣的鏡頭和攝影機，選擇合適的設備也是很困難的。《使女的故事》(The Handmaid’s Tale)的主創(chuàng)是一個很好的范例，他們知道如何通過鏡頭傳達想法和講故事。

從以上視頻拍攝里能看出淺景深的重要意義。視頻介紹了什么使作品脫穎而出，以及為什么選擇鏡頭時要必須要考慮到故事特點。不用太多東西，最關鍵的是《使女的故事》的分集導演里瑞德·穆拉諾（Reed Morano） （同時也擔任攝影掌機）的制作重點是有條不紊的拍攝劇集的中心人物。

穆拉諾選擇了在一個光圈高達1.4的攝影機ALEXA Mini，創(chuàng)造了一個極淺的景深，這使得電影視頻拍攝主創(chuàng)可以通過每一個鏡頭來引導觀眾的注意力。這個拍攝方案比你想象的更有力量。穆拉諾和攝影指導科林·沃金森（Colin Watkinson）創(chuàng)造了一個令人驚嘆的美麗和令人不安的視覺主題，這也是一個很好展示淺景深魅力的范例。

抓住視覺重點

通過使用蔡司28mm T2.1鏡頭，并將與主角（伊麗莎白·莫斯飾演）拍攝的距離僅為幾英寸，就能拍到上面看到的那種鏡頭效果。畫面的呈現(xiàn)已經(jīng)考慮到劇中情節(jié)和故事主角，她在經(jīng)歷了真正的悲劇后，發(fā)現(xiàn)自己置身于一個陌生而可怕的世界。鏡頭展示的這種區(qū)隔和創(chuàng)傷從演員身上體現(xiàn)了卓越的表演，而攝影機與她臉上的近距離也加強了畫面的力量。鑒于廣告片拍攝場景精神非常淺，觀眾認同她的生活和身體都缺乏掌控力，因此，她認為“唯一支撐就是精神上的?！?/p>

創(chuàng)造視覺世界

劇集中這個世界上的女人被禁止接觸外界視覺——或者閱讀任何東西。由于缺乏對周圍世界的認知和理解，我們認為這是一種脫離視覺焦點的環(huán)境。淺景深的鏡頭展現(xiàn)使觀眾對主角們的視點和他們所經(jīng)歷的孤立環(huán)境有了很好的認識。

這種視頻拍攝演員的方法并不是什么新鮮手法，像Hoyte Van Hoytema（霍伊特·范·霍特瑪《敦刻爾克》）和Lubezki（艾曼努爾·盧貝茲基 《荒野獵人》）這樣最好的電影攝影師在過去的作品中也使用過這種技術。為什么使這種超級淺景深會如此有效的展示專注和一致的畫面呈現(xiàn)，《使女的故事》證明了在充足的規(guī)劃和準備下拍攝突出視覺焦點的鏡頭是如何成為可能的。

貫穿的敘事

《使女的故事》隨著視頻拍攝的發(fā)展不斷變化，讓我們看到了在Offred之前的生活經(jīng)歷。離開了精確的庫布里克構(gòu)圖和銳利的影像，閃回段落的景深仍然很淺。鑒于劇集的故事內(nèi)核和精彩程度，以同樣方式拍攝兩個世界的這一攝影策略，引發(fā)觀眾深思。雖然故事中的社會Gilead脫節(jié)又孤立，但這些主題仍然存在于我所處的現(xiàn)實世界中，穆拉諾正在通過攝影機傳達出這一點。像這樣的電影和劇集嘗試通過屏幕開始與觀眾直接對話是至關重要的，它們給了我們對影視媒介未來的希望。