通過學(xué)習(xí)拍攝構(gòu)圖的三層空間：前景、中景和背景，解開電影視頻拍攝的隱藏力量。

當(dāng)你第一次拿起攝影機(jī)和鏡頭時(shí)，你會(huì)本能地捕捉拍攝一些東西。把你的視頻拍攝主體排列起來，把它們放置在拍攝的環(huán)境中。查看你的拍攝燈光和色溫，與鏡頭的焦距和深度做著斗爭(zhēng)，遵循著創(chuàng)作規(guī)律。

為了真正開啟電影的力量，并訓(xùn)練你的眼光去捕捉到最杰出的作品，你需要理解，接受，并掌握攝影的多層空間含義。

讓我們來探索一下電影畫面的前景、中景和背景空間，以及如何利用它們獨(dú)特的天性創(chuàng)造出真正令人瞠目的電影畫面。

前景空間

正如你所看到的，在這三層空間中，前景是最吸引接近觀眾的。這是弗朗西斯·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》一個(gè)分解鏡頭，紅色區(qū)域就是這個(gè)畫面前景層，也是構(gòu)成了畫面最重要的核心。

中景空間

中景空間是前景和背景的之間的過渡。上面的拍攝構(gòu)圖中，中景是黃色區(qū)域的空間，它與紅色的前景區(qū)域（障礙物）和虛點(diǎn)的背景空間并置。

背景空間

背景空間是畫面更遠(yuǎn)的區(qū)域，在前景和中景的后面。你可以看到上面的鏡頭畫面：旗幟（紅色區(qū)域）在前景中，船（黃色區(qū)域）在中景，土地、直升機(jī)和天空（綠色和藍(lán)色區(qū)域）在背景空間中。

運(yùn)用多層空間鏡頭構(gòu)成

讓我們看一幅沒有顏色區(qū)域標(biāo)識(shí)的畫面，這是馬丁·斯科塞斯《出租車司機(jī)》其中一個(gè)鏡頭。能找出鏡頭畫面中構(gòu)成的三層空間么？前景空間中，有虛焦的方向盤，在中景空間中有羅伯特·德尼羅飾演的特拉維斯，背景空間中是虛焦的出租車。

注意鏡頭中這三層不同空間是如何構(gòu)成的，以提供畫面的深度和復(fù)雜性。鏡頭焦點(diǎn)是吸引觀眾眼睛的主要部分，除此之外，觀眾也會(huì)看到一個(gè)復(fù)雜構(gòu)圖，而且充分利用了畫面空間?！冻鲎廛囁緳C(jī)》的這個(gè)鏡頭畫面可以對(duì)比《金牌制作人》（2005）的一個(gè)車內(nèi)鏡頭。

這個(gè)鏡頭構(gòu)成要簡(jiǎn)單得多。只有兩層空間，前景空間人物和背景空間。對(duì)一些人來說，這樣似乎更吸引人，但對(duì)另一些人來說，這可能就是乏味和無聊。

運(yùn)用鏡頭焦距和景深空間

只有深入研究鏡頭焦距和景深空間的拍攝技術(shù)，才能理解使用鏡頭焦距來強(qiáng)調(diào)不同的空間層的重要性。上圖中，可以看到三個(gè)不同的空間層次。然而，其中只有一個(gè)視覺焦點(diǎn)。

前景（貓爪）稍微偏離了視覺焦點(diǎn)，而背景空間（后面的模糊顏色）則嚴(yán)重偏離焦點(diǎn)中心?？梢钥纯匆韵聝蓮堈掌牟煌?。

上面第一張照片中，前景是焦點(diǎn)，背景稍微偏離焦點(diǎn)。觀眾的眼睛自然地移動(dòng)到前景的花，但也只是被勉強(qiáng)吸引，觀眾仍然可以被背景空間所吸引。

在第二張的照片中，前景空間中的花仍然是視覺焦點(diǎn)，但背景空間已經(jīng)嚴(yán)重的失焦。這迫使觀眾只專注于前景，因?yàn)楸尘翱臻g只是一抹顏色。

了解深焦鏡頭拍攝

那么如何用視頻拍攝一個(gè)三層空間都同樣聚焦的鏡頭畫面呢? 這種技術(shù)通常被稱為大景深聚焦，或者更直白地說，是一種非常大的景深空間。在很多攝影教程和教學(xué)視頻中有很多方法可以達(dá)到大景深聚焦的效果。但最好的例子就是奧遜·威爾斯《公民凱恩》中標(biāo)志性的深焦長(zhǎng)鏡頭。可以看到鏡頭的前景空間，中景和背景都是同樣的清晰焦點(diǎn)，并在銀幕上分開。雖然《公民凱恩》每個(gè)場(chǎng)景對(duì)深焦鏡頭的運(yùn)用并不是很理想，但它展示了多層鏡頭空間的可能性。