在影視后期制作中如何整理和挑選素材才不是一個(gè)優(yōu)秀剪輯師真正要做的事，做好剪輯只需要掌握一點(diǎn)：你知道什么時(shí)候剪。

Michael Kahn從不根據(jù)那些所謂的“知識(shí)”來(lái)剪輯，而是融入影片，用心去感受，也就是電影剪輯師是如何思考和感受的。

Michael Kahn，憑借《拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan》，獲得第71屆奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)。

作品一覽

《小飛俠/彼得·潘 Peter Pan 》
《古墓麗影2 Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life 》

《逍遙法外Catch Me If You Can 》

《怪物史萊克 Shrek 》

《辛德勒的名單 Schindler's List 》

《侏羅紀(jì)公園 Jurassic Park 》

首先你要知道，眼睛是剪輯的關(guān)鍵，眼睛比其他任何東西都能表達(dá)畫(huà)面的情感。這一點(diǎn)在跟優(yōu)秀演員合作時(shí)尤為明顯，因?yàn)樗麄兏糜醚凵癖磉_(dá)情緒而不是單純依靠肢體語(yǔ)言。

就是要剪出“滿滿一肚子話要說(shuō)，卻沒(méi)有臺(tái)詞”的效果，比如《漢娜姐妹》當(dāng)中，男主角沒(méi)有說(shuō)話，但剪輯時(shí)把他的眼神與她所看向的畫(huà)面聯(lián)系起來(lái)，無(wú)需語(yǔ)言便知道他想什么了。

需要給情緒一些時(shí)間

觀眾通常會(huì)感覺(jué)到跟影片中的人物有種聯(lián)系，那是因?yàn)樵谒麄冮_(kāi)口之前有足夠時(shí)間察覺(jué)演員們的表情，當(dāng)然也包括開(kāi)口之后的表情，剪輯師要把握需要給這個(gè)情緒多久的時(shí)長(zhǎng)?！痘幽耆A》中，剪輯師張叔平給了張曼玉一個(gè)開(kāi)口前四秒的“一鏡到底”，以此來(lái)表達(dá)內(nèi)心的復(fù)雜和掙扎。

然而，《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》的Paul Hirsch 卻用了多個(gè)鏡頭組合，創(chuàng)造出堆疊和放慢的效果：

4秒15幀：使用原力

4幀9秒：繼續(xù)3幀

6秒：有點(diǎn)起色

2秒17幀：似乎奏效

1秒23幀：連機(jī)器人都有了感應(yīng)

五個(gè)鏡頭，以越來(lái)越短的時(shí)間推向高潮，情緒到達(dá)頂峰，五個(gè)鏡頭之后，一次比一次刻意拉長(zhǎng)，情緒逐漸緩和，整段花了15秒推向高潮，又花了兩倍時(shí)間重歸平靜，這樣觀眾就有時(shí)間去感受盧克的失敗了。

相比之下，《蟻人》中試圖去控制螞蟻的鏡頭只有短短的30幀就放棄了，觀眾不是傻子，剪輯這么短的時(shí)間根本不能令人信服，更別說(shuō)代入感了。

影視后期制作中剪輯70%控制的是節(jié)奏，當(dāng)畫(huà)面有許多身體動(dòng)作的時(shí)候，剪輯節(jié)奏要快些，當(dāng)出現(xiàn)行走和日常街景時(shí)，不妨貼近自然生活中的節(jié)奏。當(dāng)然也可以適當(dāng)使用一些剪輯技巧：在故事情節(jié)著急的時(shí)候，拉長(zhǎng)某一看似無(wú)關(guān)緊要鏡頭的時(shí)間，當(dāng)焦急指數(shù)快要爆表的前一瞬間，就是該剪的地方了。

在影視后期制作中，剪輯沒(méi)有捷徑，只有不斷練習(xí)，才能體味到許多大師口中所指的“直覺(jué)”的真正含義。