無技巧轉(zhuǎn)場是每個攝影師的基本功之一，完成一個段落場景的拍攝后如何讓段落與段落之間銜接流暢呢？這就到了考驗技術(shù)的時候了。雖有淡入淡出、定格、疊化等技巧轉(zhuǎn)場的方式進行銜接，但高明的攝影師一般都放棄這種做法選取無技巧轉(zhuǎn)場方式。

1.利用相似性關(guān)聯(lián)物進行轉(zhuǎn)場
上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運動方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來達到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場順暢的目的。
事物之間眾多的相似性關(guān)聯(lián)，比如說，前一個鏡頭在教室里將磁帶塞進錄象機，畫面內(nèi)有一臺電視機；下一個鏡頭從電視機的影像拉開，已在家里；上一個鏡頭是在果園里果農(nóng)采摘蘋果，下一個鏡頭挑選蘋果特寫，但是，內(nèi)容已變成了農(nóng)貿(mào)市場見聞。巧妙運用上下鏡頭的相似關(guān)聯(lián)，減少視覺變動元素，符合人們逐步感知事物的規(guī)律，場面轉(zhuǎn)換自如。

2.利用觀眾心里定勢進行轉(zhuǎn)場
利用人們自動承接的心理定勢，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯(lián)系上的錯覺，使轉(zhuǎn)場流暢而有趣。

利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章，有時，利用承接的假象還可以制造錯覺，使場面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。尋找承接因素是逐步遞進式剪輯的常用方式和基本技巧。
例如上一段落主人公準備去車站接人，他說我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場景。

3.兩級鏡頭轉(zhuǎn)場
利用前后鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉(zhuǎn)換。其常見方式是兩極景別的運用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對比，能制造明顯的間隔效果，段落感強，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強節(jié)奏。
在紀錄片中，兩極鏡頭轉(zhuǎn)場更是區(qū)分段落層次的有效手段，它可以大幅度省略無關(guān)緊要的過程，利用在動中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動來賦予觀眾強烈的直觀感受。一般來說，前一段落大景別結(jié)束，下一段落小景別開場，敘述節(jié)奏加快，場面轉(zhuǎn)換有力；反之，前一段落小景別結(jié)束，后一段落大景別開始，段落分隔效果明顯，敘述節(jié)奏相對從容。

4.聲音轉(zhuǎn)場
用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的的配合實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。利用解說詞承上啟下、貫穿上下鏡頭的意義，是電視編輯的基礎(chǔ)手段，也是轉(zhuǎn)場的慣用方式。盡管音樂、音響、對白等是不同的聲音形式，其性質(zhì)功能都不相同，但是就轉(zhuǎn)場效果考慮，它們都有這幾種方式：
a.利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進入、前后段落聲音相似部分的疊化。利用聲音的吸引作用，弱化了畫面轉(zhuǎn)換、段落變化時的視覺跳動。

b.利用聲音的呼應(yīng)關(guān)系實現(xiàn)時空大幅度轉(zhuǎn)換。比如，電影《紫色》中，上一段落夏普父親不同意他結(jié)婚，最后鏡頭是已懷孕的未婚妻在門口大叫夏普，夏普正面對父親猶豫，不敢回頭應(yīng)答；下一段落開始，夏普回頭應(yīng)答我同意，此時已在婚禮場上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回頭動勢，錯覺帶來了戲劇性效果，實現(xiàn)了時空跨越的目的。
c.利用前后聲音的反差，加大段落間隔，加強節(jié)奏性。其表現(xiàn)常常是某聲音突然戛然而止，鏡頭轉(zhuǎn)換到下一段落，或者，后一段落聲音突然增大或出現(xiàn)，利用聲音吸引力促使人們關(guān)注下一段落。

5.空鏡轉(zhuǎn)場
借助景物鏡頭作為兩個大段落間隔。景物鏡頭大致包括兩類：
一類是以景為主、物為陪襯，比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉(zhuǎn)場既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風貌，又能表現(xiàn)時間和季節(jié)的變化.
景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，它可以彌補敘述性素材本身在表達情緒上的不足，為情緒伸發(fā)提供空間，同時又使高潮情緒得以緩和、平息，從而轉(zhuǎn)入下一段落。例如電影《重慶森林》。

另一類是以物為主、景為陪襯的鏡頭，比如，在鏡頭前飛馳而過的火車、街道上的汽車以及諸如室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物。一般來說，常選擇在這些鏡頭擋住畫面或特寫狀態(tài)作為轉(zhuǎn)場時機。

6.主觀鏡頭進行轉(zhuǎn)場
主觀鏡頭是指借人物視覺方向所拍的鏡頭，用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場就是按前后鏡頭間的邏輯關(guān)系來處理場面轉(zhuǎn)換問題，它可用于大時空轉(zhuǎn)換。比如，前一鏡頭是人物抬頭凝望，下一段落可能就是所看到的場景，甚至是完全不同的事物、人物，諸如一組建筑，或者遠在千里之外的父母。

7.擋黑鏡頭
所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。當畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。主體擋黑通常在視覺上能給人以較強的沖擊，同時制造視覺懸念，而且，由于省略了過場戲，加快了畫面的敘述節(jié)奏。典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。

在電影《有話好好說》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜；汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個鏡頭汽車駛過，畫面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。

8.特寫轉(zhuǎn)場
無論前一組鏡頭的最后一個鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。其特點是，對局部進行突出強調(diào)和放大，展現(xiàn)一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”

轉(zhuǎn)場方式還有許多，比如利用字幕、利用情緒等，無論是使用技巧性轉(zhuǎn)場（特技連接）還是無技巧性轉(zhuǎn)場（直接切換），合理運用的前提都是依據(jù)各種技巧的表現(xiàn)特點，結(jié)合所表達的內(nèi)容，準確地掌握蒙太奇語言。這些技巧并沒有涵蓋所有連接鏡頭、轉(zhuǎn)換時空、分隔段落的手法，技巧是可以不斷創(chuàng)造發(fā)展的，而且這些技巧本身并沒有優(yōu)劣高下之分，只要是適合內(nèi)容、體裁、風格樣式的方法都是恰當?shù)摹?/p>

攝影師在視頻拍攝過程中就需要考慮場景之間的銜接，轉(zhuǎn)場自然流暢，抓住觀眾的心理、配合拍攝場景以及鏡頭的變化等，采用無技巧轉(zhuǎn)場方式都能給觀眾帶來更為優(yōu)質(zhì)的觀看體驗。

希望分享的8個無技巧轉(zhuǎn)場方法給你在視頻拍攝過程中提供一些靈感，創(chuàng)作更優(yōu)質(zhì)的視頻作品。