只要有用，就不要剪掉　尊重影像的價(jià)值，相信瞬間的力量。有合適的理由再進(jìn)行剪切，為了表現(xiàn)新的信息或情感而剪切。剪輯師常常有“過(guò)度剪輯”的傾向，所以要時(shí)刻提醒自己這一點(diǎn)。

　　盡管跟導(dǎo)演一起工作常常需要具有靈活性，但是為了讓你能夠步入剪輯藝術(shù)的正確道路，在此我向你提供了一些建議。

　　“專(zhuān)注”是這場(chǎng)游戲的名字　要保持清醒的頭腦，首先需要井然有序的工作節(jié)奏，因?yàn)槟阍诩糨嫷臅r(shí)候必須要全身心投入影片。

《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）工作照

　　把故事講好　這個(gè)道理看似老生常談，但如果你把這句話像咒語(yǔ)一樣牢記心中，它就能幫你保持穩(wěn)定的工作狀態(tài)。就像講笑話一樣來(lái)敘述故事，笑點(diǎn)要把握恰當(dāng)，而且你必須知道應(yīng)該在什么時(shí)候打住。

　　每一個(gè)故事都有開(kāi)始、發(fā)展和結(jié)尾；了解觀眾在每個(gè)部分所期待的是什么　開(kāi)始：開(kāi)場(chǎng)要具有相當(dāng)?shù)臎_擊力，你只有十分鐘左右的時(shí)間來(lái)達(dá)到這個(gè)效果，十分鐘以后，觀眾便會(huì)開(kāi)始評(píng)判你的作品；發(fā)展：在推動(dòng)故事發(fā)展的同時(shí)，你一定要始終抓住觀眾的注意力；結(jié)尾：無(wú)論到目前為止觀眾們有多么喜歡這部影片，如果結(jié)尾不出彩，你還是滿盤(pán)皆輸。你一定得為結(jié)尾找到一個(gè)微妙的平衡，你要讓它變得可信，并能使觀眾在情感上得到滿足，而且不能過(guò)于超出他們的預(yù)期。

　　影片第一，場(chǎng)景第二，瞬間第三　只要剪輯存在，就需要對(duì)影片、場(chǎng)景、瞬間這三個(gè)因素進(jìn)行排序，這個(gè)順序取決于該因素服務(wù)于影片的重要性。不能僅僅是因?yàn)槟慊蛘吣愕膶?dǎo)演偏好某一雪景或者某一有個(gè)人意義的場(chǎng)景，就舍不得把這個(gè)場(chǎng)景或瞬間剪掉。對(duì)于這類(lèi)受個(gè)人意識(shí)驅(qū)使而選擇的場(chǎng)景，一個(gè)好的剪輯師必須保持清醒的頭腦和判斷力。

《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）工作照

　　只要有用，就不要剪掉　尊重影像的價(jià)值，相信瞬間的力量。

　　有合適的理由再進(jìn)行剪切　為了表現(xiàn)新的信息或情感而剪切。剪輯師常常有“過(guò)度剪輯”的傾向，所以要時(shí)刻提醒自己這一點(diǎn)。

　　在你到達(dá)情緒最高點(diǎn)的瞬間——剪切！別被觀眾牽著鼻子走，應(yīng)該略微領(lǐng)先于觀眾去指引他們。保持觀眾持續(xù)的觀看欲望。

　　絕不要為了一句臺(tái)詞而剪切，要為一個(gè)反應(yīng)而剪切　如果觀眾已經(jīng)知道了角色正在說(shuō)什么，并且從所見(jiàn)的角色那里不能得到更多的信息，那么就剪切到另一個(gè)更能展現(xiàn)劇情的人物那里去。

　　移動(dòng)的物體和發(fā)出噪音的源頭能引起觀眾的注意　需要用一些手段來(lái)轉(zhuǎn)移觀眾的注意力時(shí)，要把這個(gè)方法謹(jǐn)記于心。

　　避免讓觀眾感到無(wú)聊　如果觀眾開(kāi)始打呵欠，這便是剪輯師最嚴(yán)重的罪過(guò)。失敗的剪輯讓觀眾心不在焉、雙眼迷茫。他們因此會(huì)更加注意到影片的失誤和問(wèn)題。

　　避免重復(fù)　不僅是在故事的講述上，在視覺(jué)上也應(yīng)避免重復(fù)。如果因?yàn)橐恍﹫?chǎng)景的需要而不得不剪切回雷同的鏡頭，那么你每次都應(yīng)該把它剪得更短。因?yàn)槟悴](méi)有向觀眾展示新的信息。

　　避免讓觀眾感到迷惑　尤其是觀眾的方位感，剪輯師應(yīng)盡快確定演員或物體在場(chǎng)景中的位置，如果隨后有新演員進(jìn)入了該場(chǎng)景，應(yīng)重建他和其他演員的關(guān)系。

《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）工作照

　　把影片看做是一系列的節(jié)奏弧線　無(wú)論是個(gè)別場(chǎng)景還是整部影片，你都要從一個(gè)水平面上開(kāi)始，接著升向高潮，然后必須放慢節(jié)奏，從頭再來(lái)，因?yàn)橛捌l(fā)展到高潮之后便無(wú)法延伸到更高的水平。如果你滯留在一個(gè)水平面上，即便影片充滿了各種聲色、各式戲劇性場(chǎng)景，都不會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生持續(xù)的吸引力。如何讓電影有趣？關(guān)鍵就看你怎么架構(gòu)它的高潮和低谷。

　　此時(shí)無(wú)聲勝有聲　沉默和靜止的效果往往勝于語(yǔ)言和動(dòng)作。剪輯中常常遇到停頓、觀望以及等待的場(chǎng)景。一段對(duì)話場(chǎng)景中的靜默所創(chuàng)造出的緊張感不亞于警匪追逐的場(chǎng)面。

　　盡可能在運(yùn)動(dòng)中剪切　如果有可能，單個(gè)鏡頭乃至整個(gè)場(chǎng)景都應(yīng)該在持續(xù)的運(yùn)動(dòng)中開(kāi)始和結(jié)束。因?yàn)檫@些鏡頭的轉(zhuǎn)換能使剪切顯得天衣無(wú)縫，并且在同時(shí)保持了場(chǎng)面的連續(xù)性。

　　初剪宜長(zhǎng)不宜短　因?yàn)閯h減比添加容易。

　　追尋情感效果　剪切要捕捉演員的眼神或其他出自演員內(nèi)心世界的微妙的表達(dá)。表演中細(xì)微的變化能透露他們深沉的感情。

　　弄明白怎樣糾正錯(cuò)誤而不矯枉過(guò)正　一種改變會(huì)對(duì)影片的整體價(jià)值和立意產(chǎn)生多米諾骨牌效應(yīng)?！　　?/p>

　　把素材整合起來(lái)之前不要輕易下定論　有些場(chǎng)景單獨(dú)看很有沖擊力，但把它和前后的場(chǎng)景連在一起就可能失去了原有的效果。而一種更加精妙的組合——也許場(chǎng)景本身并沒(méi)有什么沖擊力——卻有可能讓影片出彩。

　　永遠(yuǎn)別說(shuō)絕對(duì)不行，并且永遠(yuǎn)不要放棄　你應(yīng)該嘗試一切，甚至用那些邏輯上行不通的方法進(jìn)行剪輯。這種方法能帶來(lái)太多快樂(lè)的意外與驚喜。況且，你也可以隨時(shí)撤銷(xiāo)你所做出的嘗試。

《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）工作照

　　出其不意　引而不發(fā)，吊足觀眾的胃口?！　?/p>

　　規(guī)矩是用來(lái)打破的　最終，知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)會(huì)有助于你明白你可以把極限推向多遠(yuǎn)，并且給你勇氣去跟進(jìn)你所做出的任何大膽的抉擇。畢竟，就算是畢加索，也只有在掌握了繪畫(huà)技巧、訓(xùn)練出自己的寫(xiě)實(shí)能力之后，才有膽量把它都畫(huà)成荒誕的東西。

　　如果你想震撼觀眾，必須得有充足的理由　意義明確并且具有極大視覺(jué)沖擊力的剪輯仍然要服務(wù)于某種目的。

　　剪輯是思考，不是刪減　別聽(tīng)見(jiàn)發(fā)令槍就開(kāi)跑。動(dòng)手之前坐下來(lái)，認(rèn)真權(quán)衡你的選擇。

　　最好的剪輯是看不見(jiàn)的　不著痕跡的剪輯在于觀眾意識(shí)不到它的存在，卻又深深地被剪輯出的鏡頭所吸引。　

　　剪輯的藝術(shù)就是欺騙的藝術(shù)　別讓觀眾看出電影剪輯的把戲，讓他們相信魔法。

　　摘自《看不見(jiàn)的剪輯》（插圖版）　

　　作 者：鮑比·奧斯廷

　　譯 者：張曉元 丁舟洋