演技的情況比較復(fù)雜?？赡苣憧醋髌酚X得演技很好的演員，到拍攝現(xiàn)場一看才發(fā)現(xiàn)演技不好，是因?yàn)閷?dǎo)演一遍又一遍不厭其煩地一直拍，直到出現(xiàn)一遍好的，才造成他/她出演的作品都不錯(cuò)的情況。也可能你覺得他演技不好，到現(xiàn)場一看才發(fā)現(xiàn)他演的不錯(cuò)，只是因?yàn)榕_詞太別扭，或者拍的條數(shù)太少，才造成最終效果不佳的情況。

導(dǎo)演的指導(dǎo)水平對成熟的演員來說影響很小。水平越高的演員，導(dǎo)演的影響越有限。一部作品里可能導(dǎo)演只在個(gè)別鏡頭里會徹底否定、改變演員自己做出的表演，多數(shù)時(shí)候只是微調(diào)。

對演技不足的演員來說影響較大。對不會演戲的人來說影響非常大。但這種影響也不一定完全是導(dǎo)演的水平來決定的，有可能是因?yàn)榕牡臈l數(shù)比較多。你要想知道導(dǎo)演影響了多少，得去現(xiàn)場看，但即便到了現(xiàn)場，如果是一個(gè)大劇組的話也可能看不出來，因?yàn)閷?dǎo)演底下還有執(zhí)行導(dǎo)演和副導(dǎo)演，有可能是執(zhí)行導(dǎo)演或副導(dǎo)演在給演員講戲和做指導(dǎo)，而導(dǎo)演只是坐在監(jiān)視器前思考或偶爾跟執(zhí)行導(dǎo)演或副導(dǎo)演說一下話，你不會知道這些不會演戲的演員演的好是要?dú)w功于執(zhí)行導(dǎo)演、副導(dǎo)演對演員指導(dǎo)的好，還是導(dǎo)演對執(zhí)行導(dǎo)演、副導(dǎo)演指導(dǎo)的好。

如果一個(gè)明星在不同作品里表現(xiàn)出相差很大的表演質(zhì)量，要讓導(dǎo)演背鍋的話，需要先排除其他干擾因素：

1，角色是否合適，氣質(zhì)是否一致。這對演員的發(fā)揮影響巨大。不少國產(chǎn)片亂選人，寧要不合適的明星也不要合適的非知名演員。如果導(dǎo)演是在有充足選擇的情況下定的人，那么導(dǎo)演就得背鍋沒話說，已經(jīng)能充分說明導(dǎo)演水平不行。但大多數(shù)中低成本的電影電視劇都做不到有充足的選擇，高成本的項(xiàng)目又會出現(xiàn)資方過多干預(yù)，導(dǎo)演話語權(quán)不足的情況，這鍋就不能由導(dǎo)演來背。只有頂級導(dǎo)演+頂級項(xiàng)目出現(xiàn)了這種情況才可確定是導(dǎo)演的問題。

2，劇本好不好，人物是否可信，是否說人話。演技再好的人遇到爛劇本也會栽。如果預(yù)算充足，不趕時(shí)間，那么劇本的鍋得由導(dǎo)演來背，否則這鍋得分?jǐn)偝鋈?。所以同樣的，只有頂級?dǎo)演+頂級項(xiàng)目才可確定是導(dǎo)演的鍋。

3，拍攝條數(shù)是否足夠多。有些國產(chǎn)片為了趕時(shí)間省錢，每個(gè)鏡頭拍得差不多就通過了，不再多拍，表演當(dāng)然就做不到最佳。而有的電影，導(dǎo)演雖然拿不定主意怎么演，但通過一個(gè)鏡頭拍很多遍，讓演員給他提供多種選擇的方式去拍，也能取得很好的最終效果。演技不好的演員也能通過這種拍很多遍的方式去碰到一次相對較好的表演。

4，導(dǎo)演是否怕演員。咦？居然還有這樣的情況？當(dāng)然有，那就是演員大牌而導(dǎo)演不知名的時(shí)候，演員會對導(dǎo)演的水平有一種不信任感，會不由自主的抗拒導(dǎo)演的要求，尤其是多次拍攝之后還要”再來一條”的要求，演員會覺得我明明演的很好了，是你自己不行吧？而導(dǎo)演對演員也有一種畏懼感，怕演員翻臉而造成重大后果，于是就不由自主的不敢對演員提過多的要求。換一個(gè)同樣大牌的導(dǎo)演就不會出現(xiàn)這樣的問題。

每一條既跟導(dǎo)演有關(guān)，又跟預(yù)算、進(jìn)度要求等客觀條件有關(guān)。

綜上所述，如果一個(gè)演員在不同作品間表現(xiàn)出差別很大的表演質(zhì)量，那會是自身水平、導(dǎo)演水平、項(xiàng)目預(yù)算、進(jìn)度要求等綜合因素造成，要具體情況具體分析。