奧斯卡金像獎(jiǎng)剪輯師沃爾特·默奇(Walter Murch)作為業(yè)內(nèi)資深剪輯師，一直是各種書籍和紀(jì)錄片的主題人物。有眾多經(jīng)典影片出自他手，《現(xiàn)代啟示錄》、《布拉格之戀》、《英國病人》、《天才瑞普利》等。作為一位優(yōu)秀的剪輯師，沃爾特·默奇有著自己獨(dú)特的剪輯經(jīng)驗(yàn)，其中，在其著作《眨眼之間：透視電影剪輯》中，提到剪輯的“六大法則”：情感（忠實(shí)于彼時(shí)彼地的情感狀態(tài)）、故事（推進(jìn)故事）、節(jié)奏（發(fā)生在節(jié)奏有趣的“正確”時(shí)刻）、視覺追蹤（照顧到觀眾的視線在銀幕畫面上關(guān)注焦點(diǎn)的位置）、屏幕二維位置（尊重電影畫面的二維平面特征）和三維空間（尊重畫面所表現(xiàn)實(shí)際空間的三維連貫性）。
如果你對(duì)這六大法則一頭霧水，那么也不要著急（因?yàn)椴恢鼓阋粋€(gè)）。印度導(dǎo)演Sareesh Sudhakaran從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，特別為大家分享了自己對(duì)沃爾特·默奇“六大法則”的深度理解，并將其簡(jiǎn)化成4個(gè)共同特性，以便于大家的理解和掌握。
根據(jù)Sareesh所說，優(yōu)秀的剪輯有以下4個(gè)共同特征：
1、在恰當(dāng)?shù)奈恢媒Y(jié)束上一個(gè)鏡頭
2、在恰當(dāng)?shù)奈恢瞄_始下一個(gè)鏡頭
3、兩個(gè)過渡鏡頭之間恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)場(chǎng)（能夠起到橋梁作用）
4、故事發(fā)展脈絡(luò)的清晰展現(xiàn)
其實(shí)，完美的剪輯很難定性也很難拿出來討論，因?yàn)橥鞣N剪輯理論會(huì)導(dǎo)致剪輯師過度考慮，如果一味地照本宣科，大家腦海里充斥的是概念，往往會(huì)連最簡(jiǎn)單、最直接的鏡頭都過分思考如何剪輯。比如，一場(chǎng)肩部位置以上的對(duì)話場(chǎng)景，我們真的需要花費(fèi)大量時(shí)間來思考如何剪輯以符合故事發(fā)展的語境么？的確，理論歸理論，我們確實(shí)是需要確保前后鏡頭剪切位置恰當(dāng)，但是，我們很容易對(duì)簡(jiǎn)單的剪輯過度思考，甚至?xí)噲D為每個(gè)鏡頭添加意義。剪輯工作是需要達(dá)到最大化平衡的，我們需要最有效地從A點(diǎn)過度到B點(diǎn)。

剪輯的關(guān)鍵技巧在于確定剪輯點(diǎn)，并最大化利用這一點(diǎn)豐富故事情節(jié)。有很多經(jīng)典影片的剪輯手法都值得我們學(xué)習(xí)，也值得剪輯師思考（為何這部經(jīng)典影片是這樣剪輯的，這樣的剪輯是如何服務(wù)故事情節(jié)的）。Sareesh Sudhakaran也總結(jié)了他的十大剪輯片單以共我們學(xué)習(xí)。
1、《憤怒的公?！罚鹤詈蟮牟菲?br/>
2、《七武士》：黑澤明式剪輯

黑澤明是將日本電影推向國際的導(dǎo)演，他的很多影片都是自己剪輯的，無論是故事情感把握，還是連貫性，都值得學(xué)習(xí)。
3、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》：敖德薩階梯片段

“敖德薩階梯”片段是電影史上最著名的一段蒙太奇剪輯，一段不長(zhǎng)的階梯在導(dǎo)演謝爾蓋·愛森斯坦的創(chuàng)造下被拉得很長(zhǎng)，同時(shí)他還使用了“雜耍蒙太奇”。
4、《精疲力盡》：跳躍式剪輯

法國電影新浪潮的代表作《精疲力盡》曾給電影剪輯史帶來革命性沖擊。導(dǎo)演讓·呂克·戈達(dá)爾將前人認(rèn)為不能運(yùn)用于電影中的影像進(jìn)行了跳躍式的剪輯，使全世界電影人為之一驚。
5、《夢(mèng)之安魂曲》/《威尼斯疑魂》：蒙太奇式剪輯

6、《公民凱恩》：早餐之后

在凱恩與他夢(mèng)想中的女人埃米莉結(jié)婚不久后，他們的感情開始出現(xiàn)裂痕，婚姻危在旦夕。影片中一段時(shí)長(zhǎng)兩分鐘的片段，便把婚姻破裂的緊張關(guān)系很好地表現(xiàn)出來。這也是威爾斯在《公民凱恩》中最簡(jiǎn)潔和最吸引人的經(jīng)典剪輯之一。7、《諾斯費(fèi)拉圖》：疊化效果
《諾斯費(fèi)拉圖》是影史上第一部致敬吸血鬼題材影片的翻拍電影，它的剪輯也別具風(fēng)格，大家可以通過這部電影中剪輯點(diǎn)的把握，體會(huì)故事傳達(dá)的情感，并學(xué)習(xí)其中的剪輯知識(shí)。
8、《黃金三鏢客》：結(jié)尾決斗片段剪輯

三小時(shí)的西部片，影片從163分鐘起，三位鏢客在墳地進(jìn)行決斗，這段三人的場(chǎng)景調(diào)度和剪輯模式，配合上激揚(yáng)的音樂，被后來的好多電影致敬。
9、《驚魂記》：淋浴鏡頭剪輯

第一部把雙重人格搬上銀幕的電影《驚魂記》是1960年的黑白電影，它是現(xiàn)代所有驚悚電影、恐怖電影、懸疑電影、精神病類電影和敘述類電影的始祖。在那個(gè)有聲電影剛起步的年代，它的敘事方式、表演方式和蒙太奇運(yùn)用在當(dāng)時(shí)都非常的“受寵”。
10、《2001太空漫游》：匹配剪輯

《2001太空漫游》中出神入化的扔骨頭段落成為電影史上最偉大的匹配剪輯（骨頭的形狀和太空飛船的形狀成為很好的匹配點(diǎn)）。被譽(yù)為電影教科書典范經(jīng)典案例之一。

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