我覺得這是個體裁的問題。

我一直都不認(rèn)為張元是個有“靈氣”的導(dǎo)演，他更多的具有“匠心”。即張元對電影的鉆研是很深的，但是總不具有所謂神來之筆。舉個例子來說，《看上去很美》在拍攝視角上符合小孩的那種高度就是一份獨具匠心的考量，意味深長?？扇绻惚容^熟悉王朔的原著你就會知道其實方槍槍的故事并沒有電影里那么直接的用歷史的刀子捅你，小說里慢悠悠的節(jié)奏總給人一種夏天午后的安逸，是小孩的生活，但你也能嗅到那股風(fēng)起云涌的意思。
這是張元的成功也是張元的失敗，他能挖，可有時候他挖的太多。
也正是因為張元是個愛挖的導(dǎo)演，所以他需要足夠的時間去給觀眾展示他挖的過程。有人說這是他對節(jié)奏掌握不好的體現(xiàn)，但我認(rèn)為這并不是節(jié)奏的問題，老板就足以說明他也能講一個緊湊的故事，所以這樣的挖只是他在長片中思考的過程，同時也因為挖的深而顯得慢——張元慢熱，且想給大家看的太多。
后來的老板和床上關(guān)系正是受困于這個問題，拋開劇本來說，張元盡量避開了他挖的深的愛好，但他骨子里那個挖勁又耽誤了講故事的進程。實際上他對電影的思考還是長片的方式，可現(xiàn)在是微電影了。所以看起來既丟了張元的魂，又沒點微電影的不同。