一、什么是剪輯點(diǎn)

剪輯點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)丨聲音或者畫(huà)面，準(zhǔn)確的掌握鏡頭的剪接點(diǎn)能保證鏡頭切換流暢，因此，剪輯點(diǎn)的選擇是視頻剪輯最重要最基礎(chǔ)的工作。

剪輯點(diǎn)可分為兩大類(lèi)：

a.畫(huà)面剪接點(diǎn)丨動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)

b.聲音剪接點(diǎn)丨包括對(duì)白、音樂(lè)、音響效果剪接點(diǎn)

下面主要講講動(dòng)作剪輯點(diǎn)

二、什么是動(dòng)作剪輯點(diǎn)?

動(dòng)作剪輯點(diǎn)是主體動(dòng)作的連貫性，動(dòng)作剪輯固然也是為了清楚的敘事服務(wù)，不過(guò)它更著眼于鏡頭外部動(dòng)作的連貫，動(dòng)作連貫性可以增加鏡頭間的流暢感。

還不懂什么剪輯點(diǎn)？

看看這個(gè)視頻，分析不同鏡頭是怎么切換的

《老男孩》片段

三、動(dòng)作剪輯點(diǎn)的選擇

當(dāng)我們用不同景別的鏡頭，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的時(shí)候?yàn)楸ＷC流暢。剪輯點(diǎn)我認(rèn)為有兩種方法解決，下面我們就在這談?wù)劸唧w的解決問(wèn)題和選擇問(wèn)題

3.1 第一種方法是：

第一個(gè)鏡頭中演員的動(dòng)作處于微動(dòng)勢(shì),何謂微動(dòng)勢(shì)呢？也就是動(dòng)作處于即將要做出，下個(gè)銜接鏡頭中在將動(dòng)作全部完成，動(dòng)勢(shì)感能夠彌補(bǔ)鏡頭中景別跳躍問(wèn)題,也可使視覺(jué)上更流暢。

例如：

鏡頭1是甲乙近景，甲揮了一拳打乙——乙倒下；

鏡頭2依然是這樣，但是是2人全景，

那么怎么把這兩個(gè)鏡頭剪在一起比較好呢？

就是在甲打中乙的瞬間做剪輯點(diǎn)。

因?yàn)?，此處為?dòng)作幅度的高潮，這樣剪輯既符合視覺(jué)審美，又符合鏡頭銜接，所以，當(dāng)朋友們剪輯2個(gè)鏡頭時(shí)切不可隨心所欲，首先想想，自己的剪輯是否是動(dòng)作發(fā)生的最大處。

3.2 第二種方法是：

第一個(gè)鏡頭中演員的動(dòng)作完成動(dòng)作的1/4，下個(gè)鏡頭接完成動(dòng)作的3/4 。

這里還有個(gè)需要注意的問(wèn)題就是關(guān)于人眼睛視覺(jué)滯留問(wèn)題，第一個(gè)鏡頭的動(dòng)作停頓處到下個(gè)鏡頭接著動(dòng)作的完成之間有2到3禎的跳躍問(wèn)題，將這2到3禎剪去后，就毫無(wú)視覺(jué)的跳躍感了。

電影《透明人》開(kāi)場(chǎng)的奔跑的小白鼠的視頻拍攝剪輯非常流暢，其秘密在于：剪輯點(diǎn)前后的影片并不是傳統(tǒng)意義上的“切” 仔細(xì)看的話應(yīng)該可以看出中間總有1幀或者2幀在過(guò)渡！可以看做是2幀的疊化也可看做是2幀的漸隱漸顯。從第一幀用起 就是這些平時(shí)看起來(lái)很流暢的動(dòng)作其實(shí)中間都會(huì)有相對(duì)的停頓。

也就是說(shuō)在逐幀觀看的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)有幾幀畫(huà)面是相對(duì)靜止的，這個(gè)地方通常就是我們要選擇的剪輯點(diǎn)。

值得注意的是，一般情況下，這些靜止的幀（1-2幀）我們留在上一個(gè)鏡頭中，從下一個(gè)鏡頭丨一般是不同景別開(kāi)始動(dòng)。

四、重點(diǎn)已經(jīng)講完 下面嘮嘮嗑

視頻拍攝剪輯中最常遇到的莫過(guò)于：起坐、起臥、擁抱、握手、脫帽、穿衣、抽煙、開(kāi)關(guān)門(mén)窗、走路、跑步等等。

脫帽—戴帽 會(huì)在手接觸帽子的時(shí)候靜止

開(kāi)關(guān)—門(mén)窗會(huì)在手接觸門(mén)窗的時(shí)候靜止

握手會(huì)在握手上下起伏的最高點(diǎn)或者最低點(diǎn)靜止

走路會(huì)在腳踏地和最高點(diǎn)靜止（注意左右腳一致）

剪輯辦法可以按照上面的精髓來(lái)做。

當(dāng)然什么事情都有例外，就是我前面講的情緒剪輯點(diǎn)和節(jié)奏剪輯點(diǎn)。當(dāng)人憤怒的時(shí)候、當(dāng)我們要求節(jié)奏加快的時(shí)候，那么就把下個(gè)鏡頭的畫(huà)面少用幾幀就ok了。

例如開(kāi)窗第一個(gè)鏡頭是手接觸門(mén)窗時(shí)候結(jié)束，下個(gè)鏡頭接門(mén)窗已經(jīng)開(kāi)了一部分了。就是這個(gè)意思。 這就是傳說(shuō)中的情緒剪輯點(diǎn)和節(jié)奏剪輯點(diǎn)，我想這只是一個(gè)說(shuō)法而已，這些都要靠剪輯師的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)完成，看概念是沒(méi)用的。

在視頻拍攝剪輯中還會(huì)經(jīng)常遇到人物回頭，低頭，抬頭，轉(zhuǎn)身，彎腰，直身等。

這些和上面所說(shuō)的剪輯點(diǎn)的選擇基本相似。只是上下鏡頭留用的長(zhǎng)度不再相同，會(huì)出現(xiàn)一部分用的多一部分用的少的情況，由于近景和特寫(xiě)的動(dòng)勢(shì)比較大，遠(yuǎn)景和全景動(dòng)勢(shì)比較小，因此小景別的鏡頭留用的少，大景別鏡頭留用的多。

剪輯點(diǎn)在動(dòng)中剪，對(duì)于轉(zhuǎn)身來(lái)說(shuō)，一般情況的轉(zhuǎn)身是從轉(zhuǎn)一半開(kāi)始剪，例如轉(zhuǎn)身180度則從90度開(kāi)始剪，小景別少留用一部分，大概少用1-2幀，這樣會(huì)比較自然。

彎腰啊也一樣的處理，小景別留用少些，大景別留用多些，一般這類(lèi)剪輯會(huì)在同一時(shí)空中，那么遵循流暢性原則，這些景別的運(yùn)用一般讓主體不出畫(huà)也不入畫(huà)丨始終在畫(huà)內(nèi)。