影子是什么？

初學(xué)布光一定會(huì)遇到影子的問題。有光就會(huì)有影子，多一個(gè)光源就會(huì)多一個(gè)影子。布光的目的是要利用影子，同時(shí)要消除多余的影子。學(xué)術(shù)上對(duì)于影子的分類是這樣的：

1、物體受光部分和其背光部分，通過比較表現(xiàn)出來的影子.

2、物體受光部分和其投影，通過比較表現(xiàn)出來的影子。

△要分清“光”、“陰”、“影”三個(gè)概念

例如下面這張照片上的人物面部及肩膀和胳膊受到光線照射，稱“受光部分”，他的右側(cè)臉龐及脖子等部位是“背光部分”，她的投影落到了所依靠的物體上面，這個(gè)影子稱“投影”。不管是“背光部分”還是“投影部分”，我們都會(huì)說是“影子”。而天文物理學(xué)的術(shù)語中，把影子深的部分稱“本陰”（Shadow），把影子淺的部分稱半陰（Shade）。

△要分清“光”、“陰”、“影”三個(gè)概念

對(duì)應(yīng)于上述兩個(gè)術(shù)語，影子還有另外一種分類，一個(gè)稱“本影”（Umbra），另一個(gè)稱“半影”（Penumbra），即投影邊緣的模糊部分，俗稱“虛影”。

△影子的定義

在生活中“虛影”現(xiàn)象無處不在，比較典型的是“蠟影光效”，也就是投影邊緣所發(fā)生的模糊的區(qū)域。其藝術(shù)價(jià)值在于撲朔迷離的漸變光影會(huì)給人遐想，利于表現(xiàn)特定的氣氛、環(huán)境。

△燭影光效

影子輪廓的模糊地帶，也稱“光影漸變過渡”；又分“硬漸變”和“柔漸變”兩種。

△光影的漸變過渡

布光技巧中遮光法是對(duì)光線加工的手段。在初級(jí)階段，遮光法指在室外攔截多余的光線，調(diào)整次生光來獲得適當(dāng)?shù)拿靼店P(guān)系。

影子的漸變

“蠟影光效”法則：

1、靠近光源的物體，該影子越大，邊緣越模糊；

2、離開光源的物體，該影子越小，其邊緣越清晰。

在光影加工中，把控制漸變光的位置稱為“攔光”處理法。例如下面的圖例。

△燭影光效——樹與樹蔭

影子虛實(shí)控制原理

影子虛實(shí)度是可以度量和控制的。如下圖所示，左邊表示光源，右邊表示投影面，中間有一塊遮光板。這樣在投影面的上下會(huì)產(chǎn)生投影部分和明亮部分。我們知道光線是直線傳播的。如果有一根日光燈長度為d，分為紅、綠、藍(lán)、黃表示光源的集合。他們依次排列在投影面上面，在投影部分和明亮部分之間會(huì)形成明暗漸變過渡部分，這里稱“c陰影部分”。

△陰影的柔度原理圖

如果移動(dòng)遮光板，改變距離a和b日光燈長度d和陰影長度c之間關(guān)系，可以用相似三角形原理來計(jì)算。公式：c／a＝d／b。

從上述等比三角公式中我們可以知道：

1、一定距離的遮擋，光源面積d越大，陰影部分c越大。

2、一定面積光源，遮擋距離a越大，陰影部分c越大。

簡單來說，在布光中，柔化影子辦法有兩種:

1、用柔光紙把光源面積擴(kuò)大；

2、用遮光板靠近光源。

△虛影變化規(guī)律

△點(diǎn)光源和面光源的作用

漸變光應(yīng)用

控制影子的道具有兩種：

1、“黑旗”調(diào)節(jié)光源距離.

2、“紙框”調(diào)節(jié)光源擴(kuò)散面積；“紙框”上貼著描圖紙和塑料等半透明的材料，光線透過這些半透明材料產(chǎn)生了擴(kuò)散，稱“光擴(kuò)散”，可以達(dá)到把影子柔化的目的，這種光線稱為“柔光”。光擴(kuò)散處理也叫“打柔光”。其主要任務(wù)是柔化和消除不必要的影子。

△加工影子的主要工具之遮光旗頂旗

在視頻拍攝中“影子漸變”被廣泛利用。例如，用“紙框”擴(kuò)大光源面積，使演員臉部柔和；用“黑旗”遮擋住白墻上部光線，使白墻上的光影發(fā)生“漸變”，層次豐富起來；在投影幕后放置一小樹，小樹后面用強(qiáng)烈的光源給予照射，移小樹，所投影的樹影也會(huì)發(fā)生變化。

太陽光的弱化

太陽光的弱化讓人聯(lián)想到陰天。在視頻拍攝時(shí)往往場(chǎng)景光很好，但演員光的影子生硬，于是畫面局部需要柔化。特別在拍攝女性臉部的特寫鏡頭時(shí)，要采用比較大的半透明的塑料布框架把陽光擴(kuò)散。太陽光通過弱化后拍攝出的任務(wù)就非常漂亮。

如果拍攝演員走路，照明人員要手持紙框遮擋著陽光跟著演員一起走路。

△人物行走中，紙框跟蹤

如果畫面背景元素不需要陽光直射窗戶，把塑料布直接貼在窗框上來降低太陽光時(shí)一種最簡單的方法。但是，有時(shí)劇情需要演員去開窗戶就不能用塑料布來貼窗，這時(shí)要在屋外遮擋太陽。窗外覆蓋了塑料布就不怕屋外光線變動(dòng)，可以從容不迫地安心拍攝。

△為了保持光線穩(wěn)定，用塑料布覆蓋窗外太陽光

小范圍光線的弱化

光線擴(kuò)散會(huì)造成全部和局部太亮地問題。當(dāng)局部太亮?xí)r就需要小范圍地減光。按照減光的程度，選用描圖紙、塑料袋、蠟紙，遮擋部分光線。這時(shí)也叫做“遮光”。如果需要把明暗關(guān)系清楚地呈現(xiàn)出來，可以把描圖紙離開光源。如果明暗界限需要柔化就可以把圖紙放到靠近燈光的地方。如果我們需要強(qiáng)調(diào)演員恐懼心理，還可以在眼睛部分采用遮光技法。

廣告商品拍攝時(shí)，小范圍光線加工處理非常嚴(yán)肅，需要一步一步來處理：

1、尋找最好的光位；

2、柔化影子；

3、強(qiáng)調(diào)商標(biāo)；

4、遮擋“漏光”。

△廣告攝影中任意控制加工光線

△主角（商品）以外的布光世界

“化光”技法

在電影轉(zhuǎn)場(chǎng)技法中光線從一處出現(xiàn)或消失叫做“化光”?！盎狻弊鳛檎彰骷夹g(shù)用語，是指大面積的光線明暗過渡手法的總稱。

△移動(dòng)虛影練習(xí)

當(dāng)演員走近燈光，她的受光會(huì)很強(qiáng)。演員在走動(dòng)，要使人物光線始終保持一定的亮度，需要緩慢的“化光”技法來分段控制光亮擴(kuò)散的程度。這種技法一般也是手工操作，要領(lǐng)使記住演員身上光亮地帶，順其走動(dòng)范圍用遮光板來“遮擋”，以保持演員身上擁有不變的光亮。當(dāng)然控制不好會(huì)失敗，依據(jù)經(jīng)驗(yàn)可以弱化光影，這樣看上去會(huì)感到自認(rèn)一些。

△用移動(dòng)虛影來保持光照統(tǒng)一的案例

表意性的化光

“化光”技法用途有好幾種，其中有敘述故事的功能，這里逐一介紹下。

1、 表示開窗處理法

如果電影劇情設(shè)定為人物早晨起來拉開窗簾的情景，那么我們要先布置一盞燈來模擬陽光照進(jìn)室內(nèi)的效果，再把這盞燈遮住，因?yàn)殚_始時(shí)窗簾應(yīng)該使拉攏的，屋內(nèi)燈光需要先營造比較暗的氣氛，拍攝時(shí)，對(duì)照拉窗簾的表演動(dòng)作慢慢移開燈光的遮擋物，增加室內(nèi)的光鏡，讓屋子全體亮起來。這樣，整個(gè)過程都會(huì)比較真實(shí)。

2、 表示開門處理法

表現(xiàn)開門不需要演員表演，通過光處理就能表演“開門”這一情景，這里就可以用到“化光”技法。首先做出房門的四角形狀的光影，當(dāng)然必須對(duì)照房門的開法，以及房門外面的光線狀態(tài)。這種打光的方法，與其說要在門外強(qiáng)光照明，倒不如說要設(shè)定房間里面處于較暗的狀態(tài)，這樣效果會(huì)更自然。

3、 表示場(chǎng)景周圍的化光處理法

在電影中經(jīng)常可以看到故事人物晚上在路邊的鏡頭，在演員身上時(shí)時(shí)出現(xiàn)汽車經(jīng)過的光感，這也是光線劃過的技法運(yùn)用。把玻璃鑲嵌在六角柱體上，通過轉(zhuǎn)動(dòng)把光線反射到演員的臉上，好像有汽車路過一樣。

△用旋轉(zhuǎn)的六面鏡子模仿汽車經(jīng)過的光效

另外警匪片中警察在殺人現(xiàn)場(chǎng)，有轉(zhuǎn)動(dòng)的紅光來表現(xiàn)周圍警車繁忙的氣氛，這也是化光技法的運(yùn)用。如果要表現(xiàn)汽車在樹林里奔跑的光影效果，可以用樹枝旋轉(zhuǎn)的投影來“化光”。

△用樹枝化光制造車跑的假象

總而言之，電影布光就是排除萬難來回避視頻拍攝中的等量光，去表現(xiàn)物體有趣的一個(gè)側(cè)面。布光法便是“遮光法”和“照明法”綜合運(yùn)用的技法。