1.影像剪輯者必備能力

1 在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力；

2 剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力；

3 運(yùn)用影像和選擇音樂的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

4 剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。

5 剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。透過素材，看到作品應(yīng)有的面貌。

2.尋找剪切點(diǎn)的方法

應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一，在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫面的頂點(diǎn)。

所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。視頻拍攝

影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。

因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。

3.產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)

我們以翻書的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。

如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開始拍攝，忠實(shí)地將翻書的動(dòng)作從一開始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書的動(dòng)作。

但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法 體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？

我們把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動(dòng)作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開始的剪切點(diǎn)。

這種改變對(duì)于理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。

4.電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)

有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。

書頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。

根據(jù)作品的不同，前后畫面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。視頻拍攝

當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則 ，進(jìn)行一些新的嘗試。

5.剪輯的目的

從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間

·在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)

·在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝

·省略故事中空間的移動(dòng)

結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌

·有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容

·使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素

6.動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則

被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法

動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。

從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說這就是這一剪輯方法的起源所在。

動(dòng)作以7：3連接

首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本，“動(dòng)作連接”。

“動(dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫面來(lái)連接的剪輯方法。

從理論上不說，這兩組影像只是畫面大小上的差別，描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開始剪輯都可以。但是，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來(lái)的影像缺少節(jié)奏感。

一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來(lái)連接動(dòng)作，以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來(lái)，不僅前后動(dòng)作看起來(lái)連貫，節(jié)奏感和生動(dòng)

感也應(yīng)運(yùn)而生。

當(dāng)然，按照7：3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺。

所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，動(dòng)作反而看起來(lái)更加自然流暢。 在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來(lái)看看效果吧。

7.把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)

將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。

下文是使用的范例是：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。

要想充分運(yùn)用甩有的素材，一定會(huì)采用這樣的連接：打出全壘打-＞投手回頭-＞壘手回頭-＞遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。

但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾贊成一種沉悶的印象。

單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過剪輯來(lái)消除時(shí)間差。具體而言，就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫面連貫。

動(dòng)作連接的要點(diǎn)兩臺(tái)攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。

如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規(guī)則來(lái)處理。

當(dāng)然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)（某一具特征性的動(dòng)作）為剪切點(diǎn)，連接的方法會(huì)有很多種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手向下收回的動(dòng)作，然后把它們進(jìn)行連接。

以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問題，以下就是要點(diǎn)所在。

①將時(shí)間看起來(lái)較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭。

②考慮畫面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。

③大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會(huì)畫面的氣勢(shì)。

④按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。

⑤同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更為流暢。

⑥同一動(dòng)作使用不同的畫面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。

8.有目的地重疊動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)

通過有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被 稱為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。

范例影像中，把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作，最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。

這樣一來(lái)，對(duì)于觀眾不說，動(dòng)作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動(dòng)作重復(fù)了3次（三重動(dòng)作），給人印象十分深刻。雙重動(dòng)作，只有當(dāng)有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量精短，以免冗長(zhǎng)。

9.激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可能省略中間部分

剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。

如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺得冗長(zhǎng)、乏味。

這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。

這種方法也被稱為中間抽去手法。

它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。

運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在。

最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)（特征性動(dòng)作）。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無(wú)法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。

跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達(dá)你創(chuàng)立，如唱機(jī)針般地對(duì)影像進(jìn)行跳躍式的連接。

跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場(chǎng)面成為可能。

動(dòng)作的中間抽去手法通過抽去中間鏡頭來(lái)省略時(shí)間并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些.省略其他鏡頭，最初狀態(tài)、投球時(shí)手臂位置達(dá)到最高時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動(dòng)作。

10.連接FRAME IN和FRAME OUT畫面

被拍攝物體在拍攝框架中，這被 稱為FRAMEIN。

反之，被拍攝物體離開拍攝范圍，則稱之為FRAME OUT。

走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車、電車，這些移動(dòng)中的物體都可以對(duì)它們進(jìn)行剪輯。

我們一起來(lái)考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的FRAME IN和FRAME OUT畫面。

自行車從鏡頭前騎過的場(chǎng)面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。

當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_(tái)（鏡頭中只有背景，沒有被 拍攝物體）到自行車駛出鏡頭的順序連接。

這樣的連接方法沒有錯(cuò)，但是空間上顯得過于空曠，而且動(dòng)作不夠流暢。

優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開拍攝范圍時(shí)，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。

要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫面。這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。

如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在FRAME IN和FRAME OUT之間加入一幀空舞臺(tái)鏡頭，畫面前后會(huì)更為連貫。

11.用暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動(dòng)作

不同被拍攝物體的動(dòng)作怎樣連接？

范例中是奔跑而來(lái)的人物和飛馳而去的汽車之間的連接，首先讓奔跑而來(lái)的人物越跑越近，直至充滿整個(gè)畫面，使畫面變成黑色，然后連接上后續(xù)的鏡頭。 雖然人物的奔跑速度和汽車的速度不同，但是一來(lái)一往之間的黑屏（或者是光線很暗的鏡頭）成功地再現(xiàn)了流暢的動(dòng)作。

12.對(duì)話剪輯中的固定規(guī)則

人物臺(tái)詞的剪輯方法，對(duì)話在這里就是指臺(tái)詞。

對(duì)話剪輯是指對(duì)登場(chǎng)人物的臺(tái)詞進(jìn)行的剪輯。

它與動(dòng)作剪輯并列為最具代表性的剪輯方法，是展示故事情節(jié)時(shí)不可或缺的因素。

看起來(lái)簡(jiǎn)單的對(duì)話剪輯，其實(shí)也是一些用來(lái)表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。

13.臺(tái)詞以1：3連接

臺(tái)詞與臺(tái)詞之間，除去SE和BGM等之外，余下的就是無(wú)聲狀態(tài)了。

對(duì)于影像剪輯來(lái)說，重要的是如何制造出這種無(wú)聲狀態(tài)，并利用它來(lái)表現(xiàn)影片的節(jié)奏。

范例中是兩個(gè)人在車上對(duì)話的場(chǎng)景。剪輯的關(guān)鍵在于兩人的對(duì)話之間應(yīng)該有怎樣的間隔。一個(gè)一個(gè)的對(duì)話鏡頭都是用攝像機(jī)代替另一個(gè)人物拍攝而成的，因此兩個(gè)人并沒有進(jìn)行真正的對(duì)話（=間隔）。剪輯時(shí)，如何制作出自然的對(duì)話間的間隔非常重要。

一般來(lái)說，對(duì)話與對(duì)話之間的間隔按照1：3的比例進(jìn)行連接會(huì)比較連貫。

如果前組鏡頭中臺(tái)詞結(jié)束后所空的間隔為1個(gè)長(zhǎng)度，那么在后續(xù)鏡頭中的對(duì)話開始前就要空出3個(gè)長(zhǎng)度的間隔。

14.臺(tái)詞的上移下移，增加戲劇性效果

對(duì)話的上移下移，即將臺(tái)詞部分插入前一鏡頭（上移）或拖入后一鏡頭（下移）中。

它的作用在于突出人物因?qū)υ拑?nèi)容而產(chǎn)生的表情和動(dòng)作的變化。

例如：A先生被某人叫住。B先生向他打招呼說“你好，A先生”，將這一部分上移，隨后出現(xiàn)B先生的鏡頭中再插入上移了的A先生的臺(tái)詞，“這不是B先生嗎！”。

這樣一來(lái)，整個(gè)場(chǎng)面就顯得更為流暢和連貫了。

例如：將前一鏡頭中的“我有了喜歡的人”這一關(guān)鍵名下移，突出表現(xiàn)在這句話的影響下男主角的表情變化。這是這一技巧的意圖所在。

例如：為了突出女主角在男主角邀請(qǐng)兜風(fēng)的前后表情的變化，將男主角的臺(tái)詞上移，和女主角的臉部鏡頭一起出現(xiàn)。如果不上移臺(tái)詞，畫面中中有女主角無(wú)聲的臉部鏡頭，影片會(huì)顯得很長(zhǎng)，而且沒有節(jié)奏感。

并不是臺(tái)詞的長(zhǎng)短決定鏡頭的剪切，而是要一邊考慮情節(jié)一邊進(jìn)行有目的的剪切，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。

15.使用嵌入的蒙太奇手法表現(xiàn)心情

要想讓上面的場(chǎng)面更戲劇化，可以使用在臺(tái)詞之間插入其他鏡頭的方法。比如，露出一點(diǎn)后續(xù)的鏡頭，這樣也是可以的。

前組鏡頭中女主角的臺(tái)詞說到一半時(shí)，插入男主角的臉部鏡頭，這樣不僅能表現(xiàn)出男主角在聽了女友的回答后強(qiáng)烈的表情的變化，更是能強(qiáng)調(diào)之前平靜愉快的狀態(tài)。

非動(dòng)作和臺(tái)詞的剪輯方法 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和制造連接點(diǎn)

初學(xué)者可以使用傳統(tǒng)的O.L方法柔和地過渡鏡頭

O.L(OVER LAP重疊攝影)與淡入、淡出一樣，是非常常見的過渡效果。

表示時(shí)間的流逝和空間的移動(dòng)，也可用于表現(xiàn)心情。

類似的過渡方法還有抹拭法、消散法等。

16.用遮蔽物連接不同場(chǎng)景！換窗

換窗是指被拍攝對(duì)象的前面有遮蔽物時(shí)，通過用遮蔽物遮擋畫面的方法來(lái)過渡到后續(xù)鏡頭的剪輯方法。

遮蔽物大體上可以分為兩種，不可動(dòng)遮蔽物（墻壁或是其他很大的東西）和行人等可以動(dòng)的對(duì)象。

兩者本來(lái)都是可以直接連接的，但是使用遮蔽物連接顯得更加自然。

17.用模糊畫面連接不同的場(chǎng)景

聚集和不聚集是指把模糊的圖像漸漸合成清晰的圖像，或把清楚的圖像漸漸變?yōu)槟：膱D像。

因?yàn)樗欠浅３橄蟮漠嬅?，所以用它?lái)連接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)非常自然。

但有一點(diǎn)需要注意，如果前面的圖像和后面的圖像在顏色和圖像上沒有共同之處，最后做出的結(jié)果看上去會(huì)很不和諧。

比如說，從紅色的玫瑰轉(zhuǎn)到警車的信號(hào)燈，或是從一個(gè)人的臉轉(zhuǎn)到另一個(gè)的臉等，模糊畫面連接的應(yīng)該是具體的場(chǎng)面，在舞臺(tái)或被拍攝對(duì)象在顏色和形式上有共同點(diǎn)時(shí)才能使用。

20.用運(yùn)動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭

快速移動(dòng)拍攝是用極快的速度左右（也可以是上下）移動(dòng)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。

使用這種方法的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)模糊的效果，連接不同的鏡頭。

這種手法給人以重視空間移動(dòng)的印象，注意應(yīng)該使用非常短的快速的鏡頭。如果使用了冗長(zhǎng)的鏡頭，就很難作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的連接鏡頭來(lái)使用了。

注意不同場(chǎng)景中的背景也應(yīng)有較大變化。

21.用一樣的風(fēng)景來(lái)連接鏡頭

空切是在連接同時(shí)進(jìn)行的兩個(gè)不同場(chǎng)景時(shí)，在前面的鏡頭中將攝影機(jī)抬起拍攝天空，再將攝影機(jī)落下變?yōu)槠渌麍?chǎng)景的鏡頭剪輯方法，不是藍(lán)色的天空也可以，可以使用月亮、太陽(yáng)、星星等。

兩個(gè)鏡頭中的場(chǎng)景可以離得很遠(yuǎn)，但是一定要有共通點(diǎn)（如大海）。

22.用曝光效果連接鏡頭

像用強(qiáng)烈的閃光燈來(lái)拍攝一樣，用閃光（快速閃光出現(xiàn)的完全白色的鏡頭）來(lái)連接不同，鏡頭的方法叫做閃光效果

即使連接毫無(wú)共通點(diǎn)的鏡頭也能做到完全沒有不和諧感。

廣告和音樂電視中經(jīng)常用到這一手法。

23.用分割畫面過渡到后續(xù)鏡頭

一般做法是將同時(shí)進(jìn)行的鏡頭分割后放在一起。如果不這樣做，觀眾會(huì)很難理解畫面。

將鏡頭的右半部分分割出去，插上其他鏡頭來(lái)構(gòu)成整個(gè)畫面的。在表現(xiàn)同步的事件時(shí)非常管用。

其他有代表性的剪輯方法 影像產(chǎn)品可以說是蒙太奇的集合

最后介紹的是CUT BACK(回切)等有代表性的剪輯方法，剪輯師可以通過不同的剪輯方法，使情節(jié)、登場(chǎng)人物的心情，以及影像的含義等有很大的改變，有的作品甚至由此出現(xiàn)了180度的大轉(zhuǎn)彎。

蒙太奇就是通過畫面的組合來(lái)產(chǎn)生出故事性的，這里向大家介紹這種效果非常好的剪輯方法。

24.讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)

讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發(fā)生的事情交替出現(xiàn)，這叫回切（也可以叫做交叉剪切）。

回切在強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面連續(xù)性的同時(shí)，增強(qiáng)緊張感和表現(xiàn)力。

通過改變鏡頭的攝影速度（慢動(dòng)作），可以使情節(jié)表現(xiàn)力更強(qiáng)。

在回切中讓不同場(chǎng)所的鏡頭交替了出現(xiàn)，最后雙方出現(xiàn)于同一場(chǎng)所，這種方法效果會(huì)更好。

例，約會(huì)遲到了，快速跑步的男性鏡頭與在約定地點(diǎn)等待的女性鏡頭交替出現(xiàn)。最后，無(wú)論是兩人最終見面，還是男性沒有趕到，女性一個(gè)人去逛街，鏡頭效果都會(huì)很好。

與回切相近的剪輯方法還有回閃（FLASH BACK）。

回閃是在表現(xiàn)登場(chǎng)人物的回憶或心里描寫時(shí)，插入很多超短鏡頭。

25.當(dāng)連接很困難時(shí)，插入黏合劑似的畫面

切出（CUT AWAY） 是像黏合劑一樣連接前后鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統(tǒng)理論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫面時(shí)全觀眾以很大的震撼力。

例如，拍攝兩個(gè)人在咖啡廳的情景時(shí)，并不是把兩個(gè)人的特定鏡頭連接在一起，而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影片顯得更有節(jié)奏感。

只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現(xiàn)過的物體就可以。

例，把女性看寶石的鏡頭、寶石的特寫鏡頭和她在其他商店購(gòu)物的鏡頭連接在一起。請(qǐng)大家自己感受一下，如果沒有這個(gè)寶石的鏡頭，在節(jié)奏感和震撼力方面給觀眾的感覺有什么不同。

用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感！

放大和縮小是給普通鏡頭帶來(lái)新奇感的很常見的方法。

將框架不同的心情鏡頭（一般是可以表現(xiàn)人物心情的特寫鏡頭）與場(chǎng)景鏡頭（狀況鏡頭，一般是遠(yuǎn)鏡頭或超遠(yuǎn)鏡頭）階段性地連接起來(lái)，通常的做法是分成3個(gè)階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。

例如一個(gè)分3次接近一個(gè)吸煙男性的鏡頭（放大）。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)。

如果使用同樣的框架單調(diào)，可以使用這種方法。

從電影看“回切”的奇妙之處回切，就是使兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同場(chǎng)景鏡頭以某種關(guān)聯(lián)出現(xiàn)的剪輯技巧。

這種方法看上去似乎很難，實(shí)際上，我們經(jīng)常可以在電視劇與電影中看到，它是一種非常普通的剪輯手法。

比如，打電話的男人和女人交錯(cuò)出現(xiàn)，這是很常見的鏡頭，但它使用的就是回切方法。

回切的優(yōu)點(diǎn)是讓時(shí)間的流逝重復(fù)出現(xiàn)，給人以更加接近電影的時(shí)間感。

比如描寫殺人犯以及追捕他的警察的時(shí)候，用回切的手法會(huì)使影片進(jìn)入**，提高速度感，給觀眾以更高的緊張感《沉默的羔羊》中的高潮情節(jié)就是用回切的手法巧妙地展開的。

回切的手法可以賦予鏡頭新的含義。

比如希區(qū)柯克的電影《捉賊記》中的情景：凱力.布蘭德和格蕾斯.凱莉在旅館的房間里交談的時(shí)候，窗外放起了煙火為。這里煙火為了隱喻兩人的戀情。這里對(duì)煙火煌鏡頭進(jìn)行回切，使得影片的情節(jié)更有表現(xiàn)力。

在克波拉的影片《地獄默示錄》中，回切又變得有幾分哲學(xué)意味了。

在溫拉德刺殺卡特大佐的畫面中插入了原住民用牛祭神視頻拍攝的鏡頭。這個(gè)鏡頭冰大容易理解，但是克拉波是從文化人類學(xué)的角度來(lái)制作這個(gè)場(chǎng)景的。