人生沒有捷徑可以走?，橫著省下的路就會(huì)變成豎著的坑?！洞铄e(cuò)車》

當(dāng)你點(diǎn)開這篇文章，就證明不管你是一位有著電影夢的文藝青年或是受什么刺激勵(lì)志要做一個(gè)優(yōu)秀的影視編劇，你已經(jīng)一腳邁入編劇圈了。由于對(duì)文字的水平要求沒那么高，在編劇這個(gè)圈子，專業(yè)與業(yè)余的界限似乎不是那么分明。然而，人生沒有捷徑可走，要想做好編劇，該知道的基本知識(shí)還是需要了解。

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一、把想法變成劇本

當(dāng)你有了一個(gè)好的想法，你就想著自己可能要做大電影，一夜成名了。拜托首先閱讀至少三本的成片劇本，學(xué)會(huì)依樣畫葫蘆。

1.了解劇本格式。不同的影視編劇有不同的編劇方式，不光是對(duì)話、動(dòng)作和人物個(gè)性都要設(shè)計(jì)好，但目的只有一個(gè)——讓讀者進(jìn)入到劇本的故事架構(gòu)中去。

2.不要碰拍攝劇本。已經(jīng)改好的劇本不僅有編劇的想法還有更多的技術(shù)因素，你要先學(xué)會(huì)講故事而不是拍攝，很多人沒講好故事就去忙技術(shù)的東西了，要知道好的編劇五頁紙能說完滿故事。

3.電影劇本、舞臺(tái)劇本與小說的區(qū)別。舞臺(tái)劇本強(qiáng)調(diào)對(duì)話，小說重筆法和表述，電影劇本重的是視覺化——要置身于復(fù)雜的環(huán)境與關(guān)系中，想恰當(dāng)?shù)脑~。

二、編劇思考的范圍

因?yàn)橛耙晞”局挥性谝曈X化后才能真正有意義，所以影視編劇不僅要思考如何講好故事，也要注意與故事相匹配的預(yù)算。

首先思考你要寫的人物。人物設(shè)置、行為動(dòng)作，設(shè)想人物在各種環(huán)境下的語言動(dòng)作……盡量讓人物性格豐滿起來。當(dāng)你在這個(gè)過程沒有靈感時(shí)，可以選擇去周邊進(jìn)行體驗(yàn)。

其次，當(dāng)你的點(diǎn)子夠豐滿了，該設(shè)立一些你要達(dá)成的目標(biāo)，比如你的劇本要賣給誰，怎么賣，你的故事要與合理的預(yù)算和收入相匹配，財(cái)政上的細(xì)節(jié)絕對(duì)影響你的創(chuàng)意——特效、出外景、演員肯定要花錢。1

最終，要記住，你的創(chuàng)意是永恒的主題。

三、學(xué)會(huì)設(shè)置懸念與沖突

在寫劇本之前需要懂一些概念：懸念、戲劇、沖突。

1.懸念，讓觀眾心里想“我不知道會(huì)發(fā)生什么，所以我很想知道。”好的故事都是充滿懸念的，因?yàn)楣适伦層^眾渴望找到答案。

2.戲劇性，某人想要某物，但中間有困難阻礙他。如果我離開家門沒啥東西擋著我，那就無聊了，如果門口被大火、僵尸或怒氣沖沖的人擋住，這就是戲劇。

3.沖突，你想要做些什么，但是有人或有東西阻礙你達(dá)成。和戲劇性很像，但沖突是戲劇的核心。

四、人物描寫四要素

戲劇講的幾乎是人，人的動(dòng)作和反應(yīng)。注意不要花太多的時(shí)間去專注于人物的塑造上，當(dāng)過于專注人物的塑造，會(huì)陷入濃墨重彩塑造人物性格、過去與未來的怪圈中，這會(huì)將懸念抹殺，讓觀眾看起來不那么愉悅，我們需要將筆墨更多地放在人物的動(dòng)作和反應(yīng)。

寫人物時(shí)記住四點(diǎn)：年齡、工作、人物的社會(huì)關(guān)系、經(jīng)濟(jì)狀況。例如25歲的單身救火員瑪麗（貧窮）與70歲的已婚老會(huì)計(jì)（寬裕）。當(dāng)一棟樓著火，瑪麗會(huì)去救人，而會(huì)計(jì)會(huì)躲起來。如果，瑪麗躲著，老會(huì)計(jì)沖進(jìn)火場救人，他們的性格表現(xiàn)就會(huì)讓人大吃一驚。

不要認(rèn)為自己的想法多么不著邊際，因?yàn)槟闼茉斓娜宋?，最后還要看具體的演員怎么去演繹，人物的塑造，90%靠的是演員的演繹，這就是電影。

最后，如果你對(duì)人物性格沒有把握，可以去借鑒一下別的書籍。如果對(duì)人物實(shí)在沒有什么好創(chuàng)意，就讓你的人物永遠(yuǎn)都做合理的行為，把人物置身于沖突中，讓人物的行為充滿特點(diǎn)、可信度就行了。

五、編劇從基礎(chǔ)做起

最后還是要提醒一下作為一位編劇不能忘記的兩個(gè)注意事項(xiàng)：

1.劇本的成功是視覺化之后的事。與作家不同的是，當(dāng)編劇寫完劇本后，一切才剛剛開始。你需要為你的劇本到處找買家，別人也許會(huì)對(duì)你惡語相向，但當(dāng)你為自己的作品辯解時(shí)，你是分不清批評(píng)到底是建設(shè)性的還是詆毀的，盡管如此，請(qǐng)對(duì)自己手上的這份作品保持高度的自信與認(rèn)可度。

2.編劇一定要講好故事。一部劇本在視覺化之后可能會(huì)與最初的劇本相去甚遠(yuǎn)，因?yàn)檫@其中還包括導(dǎo)演、后期、演員等等許多關(guān)卡的改編。然后，所有編劇需要注意的是，你是第一個(gè)接觸故事的人，萬事開頭難，如果你講不好故事，后面的一系列工作只能讓故事越走越偏。

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