選劇本，是其他所有后續(xù)工作的前提。作為制片人挑選尋找劇本是最基本的日常工作。
制片人能否在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中有自己的優(yōu)勢(shì)取決于手中是否獨(dú)家享有的電影故事和最好的劇本。在好萊塢，擁有好故事和好劇本是制片人手中的王牌。好的劇本故事才是立于不敗之地的致勝點(diǎn)。
制片人是以什么為依據(jù)判斷劇本有無(wú)拍攝價(jià)值的，這個(gè)問題恐怕是劇作人都想知道的。
我們都知道，劇本又稱腳本。通常包括情景（舞臺(tái)提示）與活動(dòng)（人物自身的臺(tái)詞）兩部分。
舞臺(tái)提示，又包括對(duì)動(dòng)作展開的時(shí)間和具體的物質(zhì)環(huán)境的說(shuō)明，對(duì)人物外部動(dòng)作、靜止動(dòng)作的提示和對(duì)人物臺(tái)詞的心理情緒的提示。
人物自身的臺(tái)詞，其中包括對(duì)話（對(duì)唱）、獨(dú)白（獨(dú)唱）、旁白（旁唱）等，這些，都是人物心理動(dòng)作的外現(xiàn)方式。
制片人要從眾多的劇本里挑選出適合滿意的劇本根本就沒有時(shí)間看整個(gè)劇本內(nèi)容，而是從簡(jiǎn)介、梗概、大綱三方面來(lái)衡量的。
但是簡(jiǎn)介、梗概、大綱是三個(gè)讓人容易混淆的名詞。
這三者看起來(lái)類似，都是提示一個(gè)故事的，但內(nèi)容各有側(cè)重，功能也完全不一樣。
簡(jiǎn)介主要是題材展示，比較籠統(tǒng)，也是個(gè)介紹可以包括故事大體情節(jié)或者部分情節(jié)，可以包括編劇相關(guān)思維或者其他信息。
從梗概可看出作者的故事創(chuàng)意，故事梗概是對(duì)編劇情節(jié)的總結(jié)；
而大綱是為編劇用的，所有要素具備，則能看出作者的故事是否精彩。
制片人判斷的依據(jù)是什么：
對(duì)制片人來(lái)說(shuō)，題材不能決定劇本的生死；梗概也許有參考價(jià)值；能讓制片人立即鑒別出改劇本有沒有拍攝價(jià)值的確是劇本大綱。
因此，弄清三者關(guān)系，寫出一個(gè)打動(dòng)制片人的文案稿十分重要。
如果編劇先有了一個(gè)構(gòu)思，跟制片人溝通的時(shí)候，先說(shuō)“簡(jiǎn)介”。
怎么寫簡(jiǎn)介才能吸引到制片人啦？
簡(jiǎn)介說(shuō)白了就是簡(jiǎn)要介紹。少則一句話，多則二三百字，最多不超過５００字的 “內(nèi)容提要”，是創(chuàng)作方向與閱讀導(dǎo)線。
制片人從簡(jiǎn)介里可以知道的信息有：
故事題材
時(shí)代背景
主要情節(jié)線
主情節(jié)
人物階層身份的介紹
設(shè)置主要懸念。
制片人不能知道的是：
故事主人公、主要看點(diǎn)、故事模式（梗概的主要任務(wù)）、故事具體情節(jié)以及情節(jié)是否精彩（大綱任務(wù)）。
以《荊柯刺秦王 》為例，我們來(lái)看它的簡(jiǎn)介：
戰(zhàn)國(guó)亂世，秦人最強(qiáng)；
始皇之心，以為子孫萬(wàn)世之業(yè)；
但卻有布衣俠士不懼天子之怒， 誓要以一人之力扭轉(zhuǎn)乾坤 ；
雖未成功,，但凜凜忠義之氣卻充塞天地之間。
但具體故事的看點(diǎn)、該故事組合模式以及具體故事等，我們是看不出的。因此，如果要進(jìn)一步了解小說(shuō)看點(diǎn)和故事模式，制片人說(shuō)“有興趣”，再說(shuō)“梗概”。
梗概要怎么寫才更高逼格？
一般來(lái)說(shuō)，梗概大約在500到1500字不等。雖說(shuō)梗概只有短短幾百字，但是“麻雀雖小，五臟俱全”，要想寫好一則梗概還是要講究技巧的。
我們從梗概中可以看到的有：
我們?cè)賮?lái)看看《失戀33天》的梗概：
黃小仙兒，27歲，大齡待嫁，在北京從事高端婚慶策劃工作;姿色平平，家境一般，唯一拿得出手的，就是一口刻薄言辭，和對(duì)這世界滿腔的樂觀。
長(zhǎng)途戀愛談了七年，沒有修成正果，反而在商場(chǎng)里看到了男友和自己閨蜜喜笑顏開的走在一起。 當(dāng)頭棒喝下，為時(shí)33天的失戀后心理復(fù)健工作，就此展開。
黃小仙當(dāng)下的處境一片凄風(fēng)苦雨，工作上困難重重，剛剛慘遭失戀，卻要替一對(duì)戀愛同樣談了很多年但現(xiàn)在仍然如膠似漆的新人策劃婚禮;同事王小賤，既冷酷又毒舌，看起來(lái)是一個(gè)同性戀，對(duì)黃小仙兒的慘況一路冷眼旁觀…
黃小仙兒的人生還沒拍攝到高潮部分，是不是就要這么被迫收工了
從這個(gè)梗概我們可以看出，該小說(shuō)的故事創(chuàng)意是大齡剩女遭遇閨蜜跟男友的雙重背叛。重大事件也已經(jīng)清晰，它們是：閨蜜的背叛，男友的背棄，工作上的重重困難等。故事焦點(diǎn)人物也出現(xiàn)了部分（有待于大綱的進(jìn)一步拓展）。故事基本模式則是“小人物卷入大事件”的好萊塢大片模式。但我們還不能知道故事的具體情節(jié)是否足夠精彩故事情節(jié)是否沒有大的失誤等。這便需要進(jìn)一步擴(kuò)展成大綱了。
故事梗概到底要怎樣寫，總結(jié)如下：
第一步：讀。
通過對(duì)原文的精讀，盡可能地和文本、作者“對(duì)話”，了解原文內(nèi)容，明確作者的寫作意圖。
第二步：抽。
在理解原文的基礎(chǔ)上，抽取出原文各段的段落大意。需要強(qiáng)調(diào)的是對(duì)一些描寫具體或是富含情感的關(guān)鍵段落要注意適當(dāng)保留原句；對(duì)一些簡(jiǎn)短的、不影響文章表達(dá)的次要段落則大膽地取舍。
第三步：連。
將抽取出來(lái)的各段大意連接起來(lái)。
第四步：理。
將連接好的語(yǔ)句梳理通順：刪去重復(fù)的文字，做好句子與句子之間的銜接，使它成為一段通順的話。
故事梗概應(yīng)注意保留的幾點(diǎn)是：
１）說(shuō)明主要人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質(zhì)等特點(diǎn)，樹立主要人物。
２）說(shuō)清主人公要干什么事情等。人物的戲劇性需求，發(fā)財(cái)、升官、復(fù)仇、爭(zhēng)霸、結(jié)婚等36種經(jīng)典敘事模式。
３）說(shuō)清楚主人公做這個(gè)事情的意義及困難所在。
４）說(shuō)明事件的結(jié)果。
5）通過故事傳達(dá)的某種情感。感情類型是固定的，而故事是千變?nèi)f化的。有經(jīng)驗(yàn)的制片人自然能從故事中看出它可能傳遞給讀者的感情。
看完梗概，制片人還說(shuō)“有興趣”，就先寫“大綱”，在大綱階段，會(huì)反復(fù)修改幾次。大綱中不要求有具體詳盡的情感描述，梗概和簡(jiǎn)介中就更沒必要了，或者說(shuō)堅(jiān)決不允許粗線。
常見的故事梗概中出現(xiàn)的偏差：
１）流水賬。作者試圖囊括較多的細(xì)節(jié)，造成重點(diǎn)不突出。看完之后，記不住到底發(fā)生了什么事。
一個(gè)建議：只寫主要人物的主要事件（補(bǔ)充，注意事件之間內(nèi)在的因果邏輯聯(lián)系，事件本身構(gòu)不成情節(jié)，有內(nèi)部因果聯(lián)系的一系列事件才能構(gòu)成情節(jié)，然后一系列有因果聯(lián)系的情節(jié)構(gòu)成故事）。
２）說(shuō)概念，談感覺，看不出故事。一般而言，說(shuō)概念的是議論文，談感覺的是散文。小說(shuō)和劇本是通過人物和故事表現(xiàn)作者的觀點(diǎn)和情感。
３）情節(jié)線敘述不清晰，看不出主人公行為的邏輯。
４）文理不通。寫者要么不夠認(rèn)真，要么文字功底不夠。如果遇到帶有“文字挑錯(cuò)強(qiáng)迫癥”制片人或者編輯，這個(gè)時(shí)候就不能允許有錯(cuò)字發(fā)生了，錯(cuò)字代表的是你工作態(tài)度不認(rèn)真，所以千萬(wàn)不能犯有錯(cuò)字和語(yǔ)句不通順的低級(jí)錯(cuò)誤。
看梗概，有時(shí)候并不能看出小說(shuō)的好壞。但看大綱，卻能看個(gè)八九不離十。大綱字?jǐn)?shù)在五千到一萬(wàn)字不等。用萬(wàn)把字講個(gè)故事，哪里重哪里輕，起轉(zhuǎn)合的契口在哪里，情節(jié)編織是不是有新意，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)有沒有考慮，人物的塑造是否成功，讀者會(huì)不會(huì)有認(rèn)同感等等等等。
好的大綱應(yīng)該具備的特質(zhì)：
處處閃耀讓人拍案的情節(jié)精巧設(shè)計(jì)；
真情實(shí)感可信可嘆真摯情感；
完美渾然一體的結(jié)構(gòu)；
這樣才是一篇精彩的短篇小說(shuō)。
除了藝術(shù)創(chuàng)造力
你還需要：
縝密的邏輯
深刻的洞察
理性的判斷和分析
能處理好整體和細(xì)部之間的平衡
簡(jiǎn)單的說(shuō)，梗概是出點(diǎn)子，拼的是創(chuàng)意，大綱是講點(diǎn)子付諸實(shí)踐，因此更為具體，如果說(shuō)梗概是感性的，主要事件的創(chuàng)作靠的是靈光乍現(xiàn)，那么大綱就是理性，需要踏踏實(shí)實(shí)的功力和積淀。當(dāng)然，靈感的生成，也是以豐富的積淀為基礎(chǔ)的。
雙方把故事“主情節(jié)”確定下來(lái)，主要人物確定下來(lái)。這樣，故事基本就不會(huì)白寫了。開始寫作之后，作者的靈感就在細(xì)節(jié)上充分發(fā)揮。
劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。
劇本大致的寫作格式如下：
場(chǎng)景說(shuō)明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左
場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出
第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中
人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行
標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系
標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右
如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出
寫劇本的時(shí)候應(yīng)注意的幾個(gè)細(xì)節(jié)：
1）劇本不但是可供拍攝的（習(xí)慣上稱為“可拍性”），而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者直接閱讀欣賞的文字讀物。
2）往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間，地點(diǎn)之類。而是通過對(duì)情節(jié)的描述自然而然地把那些內(nèi)容體現(xiàn)出來(lái)。
3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定（比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類），而是通過對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫把那些內(nèi)容暗示出來(lái)。
4）寫劇本不是寫小說(shuō)。小說(shuō)是文學(xué)劇本，不能直接用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。
5）不必要的攝象機(jī)標(biāo)注。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。
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