基本概念

從拍攝視角上可以分為主觀(guān)視角鏡頭和客觀(guān)視角鏡頭；從畫(huà)面景別上可以分為大全景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)六類(lèi)鏡頭；從拍攝手法上可分推、拉、搖、移四種鏡頭。

推/拉鏡頭

拉是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法，用這種方法拍攝的畫(huà)面叫拉鏡頭。推鏡頭與之剛好相反。相對(duì)于航拍飛行，向前飛行拍攝就是推鏡頭，向后倒飛拍攝就是拉鏡頭。而航拍中的跟隨拍攝，我將其歸納為推拉鏡頭，當(dāng)飛行器速度高于被拍攝主體，則視為推進(jìn)拍攝；當(dāng)飛行器速度低于被拍攝體，則視為拉遠(yuǎn)拍攝。

拉鏡頭形成視覺(jué)后移效果，使被攝主體由大變小，周?chē)h(huán)境由小變大。拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系，其取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫(huà)面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

搖鏡頭

遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線(xiàn)的拍攝方法。相對(duì)于航拍而言，我們將飛行器懸停于空中，向左或向右旋轉(zhuǎn)飛行器或者調(diào)整云臺(tái)的俯仰角度進(jìn)行的拍攝，就是搖鏡頭。

遙鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€(xiàn)由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果，使觀(guān)眾不斷調(diào)整自己的視覺(jué)注意力。搖鏡頭可以展示空間，擴(kuò)大視野，有利于通過(guò)小景別畫(huà)面包容更多的視覺(jué)信息，此外還可交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系。

移鏡頭

移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的畫(huà)面稱(chēng)為移鏡頭。對(duì)于航拍來(lái)說(shuō)，向左向右的平行移動(dòng)拍攝，上升或下降的移動(dòng)拍攝，以及刷鍋（興趣點(diǎn)環(huán)繞）拍攝，都稱(chēng)之為為移動(dòng)拍攝。

移動(dòng)鏡頭使得畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀(guān)眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，使觀(guān)眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫(huà)面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀(guān)眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。航拍的刷鍋就特別能夠營(yíng)造一種現(xiàn)場(chǎng)感，當(dāng)鏡頭聚焦于拍攝主體，而其周遭景致不斷變化，會(huì)讓視覺(jué)得到極大的滿(mǎn)足。

視頻剪輯的基本原則

1、鏡頭的組接必須符合觀(guān)眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。在拍攝的前期我們就應(yīng)該提前想好大概的剪輯方向，明確視頻的主題。搞清楚自己要拍什么，表達(dá)什么，再在這個(gè)基礎(chǔ)上根據(jù)需求，選用合適的素材剪輯在一起。

有些朋友出去拍了片子，剪輯的時(shí)候，這個(gè)舍不得那個(gè)舍不得，所有的素材都想要用上，剪輯水平又不夠高，拼接的亂七八糟還長(zhǎng)。沒(méi)人會(huì)想看這種視頻的好嗎，當(dāng)然，如果你只是想留著自己慢慢欣賞，那當(dāng)我沒(méi)說(shuō)。

2、景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出鏡頭也不容易組接。所以我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。

環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫(xiě)，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用。

3、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規(guī)律

主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。

所謂的“軸線(xiàn)規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。

4、鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”“靜接靜”的規(guī)律

如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。

“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。當(dāng)然，為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

5、鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度

每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀(guān)眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多，觀(guān)眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀(guān)眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。

另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。

6、鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。

對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。不要一會(huì)冷一會(huì)暖一會(huì)黑一會(huì)白，如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。

7、鏡頭組接節(jié)奏

影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。

處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀(guān)眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀(guān)眾的心理要求一致，以增強(qiáng)畫(huà)面的感染力。

8、鏡頭的組接方法

鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，

還可以通過(guò)銜接規(guī)律，使鏡頭之間切換的情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種常用的的組接方法。

（1）連接組接

相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。

（2）隊(duì)列組接

相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀(guān)眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義

（3）動(dòng)作組接

借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。

（4）兩級(jí)鏡頭組接

由特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀(guān)眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。

（5）黑白格的組接

為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，在表現(xiàn)各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。

在拍攝宣傳片、廣告片后，對(duì)素材進(jìn)行剪輯處理，剪輯師對(duì)這些知識(shí)的掌握以及對(duì)故事的理解，相信將會(huì)呈現(xiàn)出更精彩的作品。

轉(zhuǎn)載自HiFly視覺(jué)