現(xiàn)代影視后期制作過程中最重要的影視特效環(huán)節(jié)正迭代的越來越快。該文章內(nèi)包含影視特效基礎(chǔ)概念介紹、優(yōu)秀影視特效公司以及影視特效軟件推薦等內(nèi)容，希望對大家有所幫助。

在影視中，人工制造出來的假象和幻覺，被稱為影視特效(也被稱為特技效果)。電影攝制者利用它們來避免讓演員處于危險的境地、減少電影的制作成本，或者理由更簡單，只是利用它們來讓電影更扣人心弦。 微型模型：人、妖怪、建筑物以及交通工具的模型都被用來制作電影特效。當(dāng)模型必須被移動的時候，我們可以通過以下三種方式中的任意一種來移動它們：用手、機械，或者電來使它們移動。運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒種內(nèi)的活動，至少需要有24個動作。

影視特效概覽

影視特效做為電影產(chǎn)業(yè)中或不可缺的元素之一，為電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。電影電視作品中為什么要出現(xiàn)特效?

1.影視作品的內(nèi)容及片中生物/場景有的完全是虛構(gòu)的，現(xiàn)實中不存在的，比如說怪物，以及特定星球等。既然不存在，但是需要在影視中呈現(xiàn)出來，所以需要這方面的專業(yè)人士為創(chuàng)造和解決。2.現(xiàn)實在可以存在，但是不可能做出某種特定效果，同樣也需要特效來解決。比如說，某人從三十層樓跳下來，現(xiàn)實中不可能讓演員這么做，這就需要電腦合成。另外就是現(xiàn)實中完全可以呈現(xiàn)，但由于成本太高或效果不好，就必須用特效來解決。比如戰(zhàn)爭片中常見的飛機爆炸等。

影視特效怎么實現(xiàn)

從影視后期制作手段來說，大致可分為二種：
1 傳統(tǒng)特效
傳統(tǒng)特效又可細(xì)分為：化妝、搭景、煙火特效、早期膠片特效等。 在電腦出現(xiàn)之前所有特效都依賴傳統(tǒng)特效完成。大家熟知的就是八十年代的西游記，里面妖魔鬼怪全部由傳統(tǒng)特效的化妝完成。專業(yè)人士制作妖怪的面具，演員再套在頭上進(jìn)行拍攝。搭景體現(xiàn)為天宮的場景，建造一些類似于天宮的建筑，再放一些煙，就營造出天宮云霧繚繞的情景。孫悟空跳上天空的鏡頭由膠片特效完成，不過電腦出現(xiàn)后，這種手段已淘汰。

2 CG特效
CG的意思可以理解為電腦創(chuàng)作。當(dāng)傳統(tǒng)特效手段無法滿足影片要求的時候，就需要CG特效來實現(xiàn)，CG特效幾乎可以實現(xiàn)所有人類能想像出來的效果。

代表世界頂尖水平的公司有：
工業(yè)光魔/Digital Domain/新西蘭維塔公司等，近二十年中無數(shù)震撼人心的大片大都由這幾家公司完成。
下面簡要介紹一下這三家公司。

工業(yè)光魔由喬治盧卡斯1975年創(chuàng)立，代表作：阿凡達(dá)、變形金剛、加勒比海盜、終結(jié)者、侏羅紀(jì)公園、星球大戰(zhàn)等。最為經(jīng)典的作品是侏羅紀(jì)公園的史前恐龍、加勒比海盜的章魚臉等。 新西蘭維塔由彼得杰克遜創(chuàng)立，代表作有指環(huán)王系列、阿凡達(dá)（諸如此類特效大片基本由很多特效公司共同完成）、金剛等。咕嚕姆和金剛基本代表了業(yè)內(nèi)最高水準(zhǔn)形神俱備的CG生物。還有一個影響非常大的成就，就是開發(fā)了群組動畫工具M(jìn)ASSIVE，通過MASSIVE這個軟件創(chuàng)造了指環(huán)王中千軍萬馬史詩般的混戰(zhàn)。這個軟件國內(nèi)研究了幾年，限于成本和人員水平，鮮有成果出現(xiàn)。 Digital Domain為變形金剛的導(dǎo)演邁克爾貝創(chuàng)立，是美國僅次于工業(yè)光魔的電影特效公司，他的主要代表作有：泰坦尼克號 2012 后天 加勒比海盜III 等。

影視特效創(chuàng)造的真實感受：
真實是藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則，“它既不像生活真實那樣與生活本身是同一的，又不想科學(xué)真實那樣能夠驗證和還原”。電影讓人們做夢，好的電影讓觀眾不愿醒來，但沒有人愿意夢到自己司空見慣的人景物。影視特效讓這個夢更加精彩，通過影視特效，電影創(chuàng)造出觀眾沒見過，也沒有想過的夢境。作為電影創(chuàng)作手段之一，影視特效的創(chuàng)作也遵循藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律——真實。

1、人景物、聲光色逼真人景物、聲光色是視聽語言最重要的元素，他們是構(gòu)成畫面信息的主要成份，影視特效處理這些視聽元素的原則是復(fù)原他們相互間的整體關(guān)系，不論是虛擬生成，還是摳像生成，都應(yīng)結(jié)合所處場景的環(huán)境光線情況，統(tǒng)一影調(diào)、色彩，恢復(fù)質(zhì)感，才能達(dá)到逼真的效果。這一點做不好，會讓觀眾察覺到哪些是影視特效的結(jié)果，從而產(chǎn)生漸離感。

2、鏡頭的視點、運動和物體的運動軌跡合理
鏡頭的視點就是觀眾的視點，其合理的位置仍然要遵循真實感受的原則，其合理性是圍繞人的視覺習(xí)慣有一定的拓展。鏡頭的運動也有其規(guī)律的，傳統(tǒng)的攝影機運動有著非常嚴(yán)謹(jǐn)、成熟的規(guī)范，在數(shù)字特效中仍然不能打破，如果隨心所欲地讓攝影機運動，會造成形式脫離內(nèi)容的結(jié)果。物體的運動軌跡在自然界中早已形成，影視特效只有嚴(yán)格地復(fù)原，才能體驗到真實。如果稍有偏差，立刻會改變?nèi)藗冋J(rèn)識事物的整體關(guān)系，造成不真實。

CG特效由功能來分，大致可分為三類：
1 三維特效。絕大多數(shù)有立體透視變化的角色和場景都由三維特效創(chuàng)造。三維特效幾乎是整個特效里面技術(shù)最難，但也最能解決問題的一環(huán)。比如說影片中各種逼真的怪物、2012中淹沒全城的洪水、摩天大樓轟然倒塌等。一般制作流程為：模型-材質(zhì)燈光-綁定-動畫-渲染。 具體實施的軟件：國內(nèi)以MAYA平臺為主，MAX、realflow、huodini、C4D、XSI、LIGHTWAVE等數(shù)十種軟件為輔。 2 合成特效。合成特效最常見的體現(xiàn)為古裝片中的大俠施展輕功在天空飛來飛去。具體實施方法：演員打斗和天空分開拍攝，其中演員打斗部分由演員吊著鋼絲在藍(lán)幕或綠幕背景中拍攝，然后在電腦中利用后期軟件將藍(lán)幕和鋼絲去掉，光留下演員部分再貼到實拍天空前面。這樣看起來演員就像在天空中打斗。當(dāng)然，具體合成比這個復(fù)雜得多，很多后期軟件也能做出三維特效的部分效果，但只作為輔助，不太可能替代三維軟件。 常用軟件：nuke/fusion為主流，也有部分公司用AE/COMBUSION/SHAKE/flame/smoke等平臺。 3 數(shù)字繪景和概念設(shè)計。數(shù)字繪景和概念設(shè)計可以理解為繪畫。 數(shù)字繪景：比如說某影片中出現(xiàn)遠(yuǎn)古城市的全景，涉及到數(shù)千幢古民居或?qū)m殿花草樹木小橋流水等等，如果要求三維軟件做出來，成本將非常大，通常需要多人合作才能完成，但有了數(shù)字繪影師，他一個人就可以把這些全部畫成一張圖。 概念設(shè)計：概念設(shè)計通常用于前期制作參考。比如說影片中要出現(xiàn)一個怪物，但怪物長什么樣子？導(dǎo)演用語言說來出，概念設(shè)計師根據(jù)導(dǎo)演要求以圖片的形式畫出來，確定形象后，再交給三維特效做出栩栩如生的各種怪物。

影視特效改變電影制作的方式

在當(dāng)前的電影制作流程中，從分鏡頭劇本開始，特效的思想就已經(jīng)體現(xiàn)出來了，影視特效改變了原有傳統(tǒng)的電影制作的流程和方式。劇本策劃時，敘事的安排中，影視特效讓創(chuàng)作者跳出了傳統(tǒng)的線性的思維模式，完全打破了時空的概念，因此一些局限于拍攝技術(shù)的畫面可以被實現(xiàn)了，創(chuàng)作者放開了手腳，充分發(fā)揮了想象力。在傳統(tǒng)的劇本、分鏡頭劇本以外，影視特效還需要自己的特效劇本。 前期拍攝時，除了實地拍攝外，搭景、藍(lán)幕、模型、數(shù)字天光畫等鏡頭越來越多。為了滿足摳像的要求，演員被要求在藍(lán)幕的攝影棚內(nèi)拍攝，因為在藍(lán)幕棚內(nèi)，沒有場景，全靠演員想象，還要求表演的情緒動作與合成的畫面中場景相符合，這無疑是對演員的經(jīng)歷和表演功底的一個挑戰(zhàn)。 而且對照明、道具的要求與傳統(tǒng)的拍攝的要求不一樣：燈光人員要結(jié)合將要合成的背景光線、環(huán)境變化包括風(fēng)雨雷電，設(shè)計攝影棚內(nèi)的燈光，道具的某些部分也會隱藏在藍(lán)布中，在制作中也需要和要合成的道具天衣無縫的結(jié)合在一起。對置景和道具人員的要求并不僅僅是做一些實物的模型了，而是要在計算機中畫出所需場景和道具，以便后期合成使用。 前期工作完成后，后期合成處理，完全使用了計算機技術(shù)，原有的遮片、疊影等傳統(tǒng)方式的特效方法被計算機軟件的某些功能所取代。

表現(xiàn)手法：
電影是表現(xiàn)的藝術(shù)，創(chuàng)作者通過視聽語言講述一個動人的故事，表現(xiàn)人物的情感，感染觀眾。隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，影視特效把許多原來電影表現(xiàn)不了的題材搬上了銀幕，建立了全新的電影語言樣式和風(fēng)格。為創(chuàng)作者提供了無限的想象空間，電影人的思想從技術(shù)的束縛中解放了出來。通過影視特效，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出原本沒有的人、景、物，能復(fù)原龐大的古代建筑，能讓現(xiàn)代人和歷史人物對話。還能根據(jù)風(fēng)格和劇情的需要調(diào)整攝影機的視點和運動軌跡。 數(shù)字特效將與人景物、聲光色、鏡頭運動等一起被歸為視聽語言的元素，可以想象，沒有數(shù)字特效就沒有《駭客帝國》，也沒有《駭客帝國》式的敘事結(jié)構(gòu)和哲學(xué)，也沒有被視為典范的靜止旋轉(zhuǎn)視角的影像。因為在創(chuàng)作者沃卓斯基兄弟在編寫劇本的時候就開始以影視特效的思維來敘述故事，渲染畫面了。他們不僅創(chuàng)造了許多新的拍攝制作技術(shù)，也創(chuàng)造了利用特效才能實現(xiàn)的畫面語言、敘事語言。

國內(nèi)特效行業(yè)現(xiàn)狀

近幾年國內(nèi)CG特效進(jìn)步明顯，比較有名的公司有中影集團，打著美國旗號的BASEFX公司等，還有一些國外特效公司在中國的分部，比方說多特蒙德、視點特藝等。但總體來說，國內(nèi)CG特效水平與前述三家公司差了幾個等級。如果說工業(yè)光魔是博士生，那么國內(nèi)最好的公司也就高中或中專生的水平。 香港特效公司代表有萬寬和先濤數(shù)碼等，近年FATFACE也不錯，主要作品有周星馳的功夫/風(fēng)云決/長江七號/機器俠等，水平介乎與大專與本科生之間。 近年國內(nèi)電影投資較大而特效比較復(fù)雜的電影如唐山地震、赤壁等，主要部分都交給香港或國外特效公司完成。除去華龍等少數(shù)幾家公司，國內(nèi)絕大多數(shù)影視特效制作公司靠一些相對初級的電視劇特效和低成本電影生存，特點是制作費用低，要求也不高，從業(yè)者勉強生存。 由于近年近千家大學(xué)開設(shè)了動畫等相關(guān)專業(yè)，以及北京上海深圳林林總總數(shù)百家MAYA培訓(xùn)機構(gòu)，初級人才已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過市場需求，動畫畢業(yè)生平均動畫就業(yè)率估計不超過百分之三十，剛就業(yè)的工資也大都800-3000左右（北上廣）。無數(shù)學(xué)生花掉高額學(xué)費和培訓(xùn)費，卻無法在行業(yè)立足；而院校及絕大多數(shù)培訓(xùn)機構(gòu)為了自身利益，不遺余力鼓吹CG行業(yè)及影視特效行業(yè)等缺口十萬十五萬，一聲嘆息。 國內(nèi)電影業(yè)種，從投資人、制片人，到導(dǎo)演，對影視特效的認(rèn)識還處在很緩慢的發(fā)展階段，盡管人們都看到了美國影片帶來的沖擊。在我們已經(jīng)具備了影視制作的能力的今天，大眾和媒體都表現(xiàn)出了極大的興趣，但這種興趣并不是關(guān)注整個行業(yè)，而是關(guān)注美國電影中影視特效的同時，兼顧國內(nèi)影視特效行業(yè)的一種關(guān)心。除了從業(yè)人員本身，并沒有很多關(guān)心影視特效工作。 在這種大環(huán)境下，影視特效的運用基本上有以下三種情況：（1）導(dǎo)演對影視特效感興趣，想做些嘗試。但嘗試的規(guī)模很小，不是子啊電影生產(chǎn)的全過程中，所以不能達(dá)到很深刻的效果。（2）在不考慮回報的影片中，影視特效的到了比較充分的應(yīng)用。如：《沖天飛豹》、《驚濤駭浪》。（3）影片創(chuàng)作者希望影視特效給影片增添些亮點和賣點。在《致命一擊》中，用計算機輔助完成了一些很難實現(xiàn)或根本不能實現(xiàn)的鏡頭。 總而言之，影視特效尚未形成一種很規(guī)范的商業(yè)操作。真正處于商業(yè)目的的實用影視特效的影片很少，所以影視特效制作行業(yè)并沒有形成。缺乏專業(yè)人員的窘境也困擾著這個尚未成型的行業(yè)，從事影視特效制作的人員很少是電影行業(yè)出身，多是計算機專業(yè)和美術(shù)專業(yè)的人員。對活動影像的理解還不夠，用視聽語言講故事的本領(lǐng)還不強。但隨著時代的進(jìn)步，影視特效的本質(zhì)和作用逐漸被我國的電影人認(rèn)可，并加以使用。

電影特效制作軟件

1、Houdini 特效方面非常強大的軟件。許多電影特效都是由它完成:指環(huán)王中“甘道夫”放的那些“魔法禮花”還有“水馬”沖垮“戒靈”的場面......后天中的龍卷風(fēng)...... 2、Illusion Avid公司的Illusion是集電影特技、合成、繪畫和變形軟件于一身的合成軟件。它是基于SGI全系列平臺非壓縮數(shù)字非線性后期編輯及特技制作系統(tǒng)，具有高效率的制作環(huán)境、制作質(zhì)量和集成化的功能模塊。 3、Inferno*系統(tǒng) 運行于SGI 超級工作站上的Inferno*系統(tǒng)是一個多次獲獎的世界公認(rèn)的最優(yōu)秀的影視特技效果制作系統(tǒng)，從《侏羅紀(jì)公園》、《失落的世界》、《龍卷風(fēng)》、《獨立日》、《天地大沖撞》、《星河戰(zhàn)隊》、《哥斯拉》、《木乃伊》到電影歷史上最成功的影片《泰坦尼克號》 4、Alias|Wavefront 軟件的前身是Alias，該系統(tǒng)最初由加拿大多倫多的Alias公司開發(fā)，主要運行于各類SGI圖形工作站和IBM R60000系列的圖形工作站上，該系統(tǒng)的產(chǎn)品分為許多等級，從低至高依次為：Designer、Animator、Power Animator、Studio和Auto Studio。 5、Softimage 1986年，計算機動畫電影“Tony de Peltrie”的導(dǎo)演之一Daniel Langlois于加拿大蒙特利爾創(chuàng)建了Softimage公司，并于1988年推出了Softimage 3D動畫軟件。Softimage 3D系統(tǒng)支持很多領(lǐng)域的應(yīng)用，如影視制作、產(chǎn)品和工業(yè)設(shè)計、建筑和科學(xué)計算可視化等。 6、Digital Fusion/Maya Fusion： 由加拿大Eyeon公司開發(fā)的基于PC平臺的專業(yè)合成軟件。這個軟件是目前PC平臺上最好的合成軟件之一。而與Maya聯(lián)手，更使它如虎添翼。它可以和Maya等三維軟件密切協(xié)作，在二維環(huán)境中修改三維物體的材質(zhì)、紋理、燈光等性質(zhì)。Maya Fusion對素材的分辨率沒有規(guī)定，用戶可以在任意分辨率的畫面上工作，并把它們合成在一起。在《烏龍博士》、《精靈鼠小弟》、《世紀(jì)風(fēng)暴》、《極度深寒》等大量特技影片中承擔(dān)了合成任務(wù)。 7、Edit/Effect/Paint Discreet Logic公司在PC平臺上推出的系列軟件，其中，Edit是專業(yè)的非線性編輯軟件，Effect則是基于層的合成軟件，用戶可以為各層畫面設(shè)置運動，進(jìn)行較色、摳像、跟蹤等操作，也可以設(shè)置燈光。Effect的一大優(yōu)點在于可以直接利用為Adobe After Effect設(shè)計的種類濾鏡，大大地補充了Effect的功能。