廣告片拍攝中眼睛是我們關(guān)注最多的演員表演的部位，是最能夠體現(xiàn)一個(gè)角色靈魂的地方。所以正確地表現(xiàn)演員的眼睛是至關(guān)重要的，而所謂正確地表現(xiàn)，其重中之重就是眼神光，有時(shí)候也被叫做“catchlight”，因?yàn)橥獠康墓饩€會(huì)被反射在眼球的曲面上。

一個(gè)題外話，眼神光不應(yīng)該和劃過演員眼睛的光束相混淆，這是一種曾經(jīng)流行的過時(shí)技術(shù)，用以加強(qiáng)演員的情緒。它被歐文·羅茲曼(OwenRoizman,ASC)精彩地借用在巴里·索南菲爾德(BarrySonnen-feld)1991年的電影《亞當(dāng)斯一家》中。在影片中的好幾個(gè)場(chǎng)景，安杰麗卡·休斯頓扮演的莫蒂西亞·亞當(dāng)斯(MorticiaAddam-s)踏入被精心塑形的一束正好斜射在她眼睛的光中。

我們所說的眼神光是像鏡子，一般反射在眼睛中光線。一個(gè)沒有眼神光的角色可以說是黯淡、沒有生機(jī)、可怕——甚至是死的。眼睛中那閃亮的光斑帶給角色生命感并且會(huì)幫助觀眾進(jìn)入他的表演。

獲得正確的眼神光本身就是一種藝術(shù)。很多攝影師只是簡(jiǎn)單地用一盞低瓦數(shù)的燈，就放在鏡頭上面。這對(duì)于攝影機(jī)來說是拍到眼睛里反光的最好角度。這個(gè)燈可以是150瓦的菲涅爾或者6英尺的熒光燈管，又或者一個(gè)加了柔光并且減暗了的小LED。目的是盡量不要給面部增加光線，但又要足以在眼睛里反射出來的燈光。

電影《房客》

正如在電影傳奇中不得不提到的，眼神光要追溯到1944年盧西恩·巴拉德(LucienBallard,ASC)拍攝的電影《房客》，演員正是他后來的妻子梅爾·奧勃朗(MerleOber-on)，奧勃朗以前經(jīng)歷過一場(chǎng)車禍，臉上留下了一道小小的疤。巴拉德通過放在攝影機(jī)正上方的一盞后來被稱為“Obie”的小燈淡化隱藏了這個(gè)傷疤。這盞小燈很靠近方向軸線，帶來的令人驚喜的副作用就在奧勃朗的眼中創(chuàng)造出來的高光。很多攝影指導(dǎo)仍然會(huì)借鑒，在攝影機(jī)上放盞燈。

回想我做燈光師的日子，我為導(dǎo)演兼攝影指導(dǎo)的約瑟夫·凱恩(JosephKahn)的幾個(gè)MV布光，在4*4英尺的泡沫板中間挖一個(gè)洞讓鏡頭穿過。然后我們會(huì)在鏡頭上下方各綁四到六根4英尺的熒光燈管，來創(chuàng)造柔和有效的面光，并且會(huì)產(chǎn)生有趣的線狀眼神光。Brandy&Monica的歌曲《TheBoyIsMine》MV中，這種環(huán)形燈的衍生品是大多數(shù)鏡頭的唯一光源。

“我拍攝了很多測(cè)試片段，”他繼續(xù)說:“我用我的Ipad打出各種不同形狀的光，點(diǎn)狀或者其他的形狀。這樣我們就可以把光源放在離演員面部很近的地方來獲得眼睛里的反射，而不僅僅是一個(gè)光點(diǎn)或者方形的反光板的影像?！?/p>

“眼睛在擁有不同形狀的眼神光時(shí)，呈現(xiàn)出的各種效果著實(shí)令人驚奇，”弗德勒補(bǔ)充道:“如果你的眼中有一塊非常大的反光，你實(shí)際上很難看清虹膜的紋理和細(xì)節(jié);但如果完全沒有反光，雙眼則看起來毫無生機(jī)。我發(fā)現(xiàn)最好的解決方法就是塑造一個(gè)不規(guī)則的、帶點(diǎn)圓形的反光，邊緣柔和但是又不對(duì)稱。如果我們將一個(gè)反光板重新塑形變得圓一些，然后邊緣的地方用黑色膠帶貼上做處理，那么眼神中就會(huì)產(chǎn)生活力，同時(shí)觀眾在感官上又會(huì)忽視掉這個(gè)高光?！?/p>

弗德勒還努力去尋找放置眼神光的最佳角度，最終決定盡量放在軸線的另一邊卻又不損失高光的位置?！澳銜?huì)希望這個(gè)燈盡可能遠(yuǎn)，這樣就不會(huì)照在演員的臉上，但是仍然靠近方向軸線這樣你才能得到反光，”他解釋道:“我覺得總是偏一點(diǎn)比較好看，不要在正中間，并且要比視線略高?！?/p>

在某些情況下，他補(bǔ)充道，選擇不使用眼神光也很重要?！爱?dāng)我們想讓某個(gè)人的眼睛看上去不一樣時(shí)，我們會(huì)在偏軸的地方加上有形狀的眼神光源。否則，我會(huì)刻意不要眼神光?！睌z影指導(dǎo)以片中伊恩和蘇菲(阿斯特麗德·伯格斯·弗瑞斯貝飾)吃晚飯的場(chǎng)景為例，在這里弗德勒用了“一盞M18單獨(dú)從窗外透過柔光布打進(jìn)來，我們把柔光布周圍的角用膠布遮圓了，但不是那種標(biāo)準(zhǔn)的圓形。這同時(shí)作為她的主光和眼神光，在她眼中投射出好看的亮點(diǎn)。這盞燈還同時(shí)為邁克爾塑造出很好的輪廓光，同時(shí)我還確保他沒有任何的眼神光，這使得蘇菲看起來比他更加得特別與‘鮮活’。當(dāng)我們拍攝蘇菲的特寫時(shí)，我用了一個(gè)小尺寸的銀色反光物，用膠帶纏成類似的形狀來創(chuàng)造她的眼神光?！?/p>

由于影片關(guān)注到虹膜的圖案，所以有很多對(duì)演員雙眼的微距鏡頭，劇組用佳能EF100mm微距鏡頭進(jìn)行拍攝。弗德勒解釋道，前期準(zhǔn)備時(shí)“我們?cè)?導(dǎo)演邁克·卡希爾)紐約的公寓里做了早期的測(cè)試，拍攝我們自己的眼睛來決定要怎么為這些微距鏡頭布光。因?yàn)檠劬拖耒R子一樣，能看見所有光源包括攝影機(jī)的反射。我們拿了一個(gè)黑色的垃圾桶，裝上了LED的燈然后在里面鑿了一個(gè)洞，然后我們鉆進(jìn)垃圾桶里透過這個(gè)洞進(jìn)行拍攝。效果很棒，避免了一切反光，所以我們?yōu)榕臄z制作了一個(gè)更大的版本:一個(gè)20*20英尺的黑盒子，遠(yuǎn)處加上一盞強(qiáng)力的M18HMI，一切影像皆在控制之中。”

小技巧1

廣告片拍攝中把小型的節(jié)日彩燈纏繞一下或者簡(jiǎn)單地用繩子將燈在鏡頭外面捆成一圈，又或者用數(shù)根熒光燈管排成幾何形狀——三角形、五角形、輪輻形等等。這些都是環(huán)狀燈的變種。

小技巧2

廣告片拍攝中眼睛是非常好的反光體，從演員眼睛的反光中可以看到光源是怎么放置的，這是解析影片布光的一個(gè)好技巧。