一部好的電影離不開一個好的電影導演，一個好的電影導演一定是一個敬業(yè)的導演。

電影作為一門綜合的視聽藝術，從劇本選材，角色設定，布景道具，演員表演，拍攝剪輯，后期制作，一直到最后宣傳上映的各個環(huán)節(jié)，都需要電影導演精細入微的把控和參與?？梢哉f，一部電影制作完成，作為總設計師的導演無疑是工作最復雜，涉及的環(huán)節(jié)最多，同時也是最勞心勞力的一個。在以上種種過程中，導演的藝術素養(yǎng)，眼界學識，經(jīng)驗技巧乃至性格和生活習慣，都有可能以微不可查的方式融入到最終上映的電影成品中。而這些細節(jié)，則會影響一部電影的藝術水準和影片質(zhì)量。

可以說，在電影呈現(xiàn)在影院觀眾面前的時候，無一例外的包含了導演最多的心血和努力。故而一個好的電影導演，不論是對單個電影作品的制作發(fā)行，還是對整個電影藝術的發(fā)展進步，都有著非常重大的意義。那么，作為電影制作過程中，占有舉足輕重地位的電影導演，一般都包含了哪些具體的工作，一個合格的或者說優(yōu)秀的電影導演，應該有著怎樣的職業(yè)操守呢？

十九世紀末法國魯米埃爾兄弟創(chuàng)造了電影藝術，電影的出現(xiàn)使導演的再創(chuàng)作以電影文學劇本為基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和“導演闡述”，包括對文學劇本的構思，對導演影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調(diào)度，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。然后物色和提案提議選擇演員。并根據(jù)具體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要創(chuàng)作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計劃。

除此之外，導演還要按照制片部門安排的攝制計劃，領導現(xiàn)場拍攝和各項后期工作，直到影片全部攝制完成為止。藝術上沒有服從領導和聽命指揮，導演也不是片子的教頭，導演的意義就是組織片子的安排人之一和影片指導員，相當于大隊中的大隊輔導員和軍隊中的指導員。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風格，也往往體現(xiàn)了導演的藝術風格。

概括而言，電影導演的主要工作內(nèi)容包括：

a.導演主要創(chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當?shù)谋磉_形式；
b.與制片人聯(lián)合提名和推薦演員角色人選；
c.根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導搭建室內(nèi)景；
d.指導道具組完成道具的準備和布置工作；
e.指導現(xiàn)場拍攝工作；
f.與出片方商討作品的宣傳計劃；
g.拍攝現(xiàn)場的燈光、 劇務、 演員、 攝像、 錄音、 美術、 化妝、 服裝。

基于上述的工作職責，筆者認為，一個好的電影導演至少應該具備以下三點基本的職業(yè)操守：

第一點，豐富的知識經(jīng)驗。

好的導演未必是學識淵博的大教授，但卻一定有著豐富的知識和生活經(jīng)驗。否則，一部電影中非常容易出現(xiàn)違背邏輯和常識的一些錯誤。電影本身的故事可以是講遠離生活和當下的事物，但別忘了拍電影的和看電影的都是生活中的人，所以不論電影如何的天馬星空，一定不會背離現(xiàn)實生活的思維邏輯和知識經(jīng)驗。否則就會變成導演個人的自我游戲，很難引起觀眾的共鳴和參與。

第二點，細心耐心加恒心。

電影制作是一項繁雜的工作，在這一過程中會出現(xiàn)無數(shù)難以想象和預料不到的困難障礙，一個好的電影導演除了要有能在技術層面控制和解決這些問題的能力，還要有極大信心和耐心面對可能瑣碎繁雜的事務、顯而易見的錯誤、各種層出不窮的漏洞以及其他難以預料的困難，并在整個的職業(yè)生涯中以非凡的韌性去解決這些問題。

第三點，柔韌的勇氣。

好的導演敢于突破傳統(tǒng)的束縛，敢于把傳統(tǒng)演繹到極致。不論是哪一種，都是勇氣的體現(xiàn)，這份勇氣不是橫沖直撞的躁動，也不是不管不顧的任性。而是綿綿密密，以持之以恒的姿態(tài)貫穿電影制作的過程中。這就需要導演能以柔和堅韌的手段運用這份勇氣，去處理電影制作過程中的各個細節(jié)，為電影增添獨一無二的厚實的底蘊。

作為一個非專業(yè)的觀影人員，筆者自知自己的評價和理解未必到位，多有站著說話不腰疼的局外人之感，但這并不妨礙作為一名普通觀眾也有對電影及電影相關的人和事表達自己看法的權利。所謂見仁見智，大家能有自己的觀點和思考也是筆者樂于見到的。

作者：寂然