《我的戰(zhàn)爭》宣傳片在網(wǎng)上引起了軒然大波。一群老人去韓國旅游，興高采烈地跟導游解釋，自己年輕時候來過首爾（那時還叫漢城），在這留下了各種美好的記憶，“開著裝甲車，拿著紅旗來進漢城”。

按理說，這是很常見的營銷策略：在電影上映前，先用宣傳片預熱，讓觀眾對這部影片有所了解，并產(chǎn)生觀影興趣，最后達到“勾引”觀眾買票進影院的效果。然而《我的戰(zhàn)爭》宣傳片則著實當了一把“豬隊友”，不僅沒幫電影宣傳，還扯了后腿，讓各方都不滿意：中國人看了別扭，外國人看了也不會舒服。

一、從影片制作團隊看，《我的戰(zhàn)爭》是一部標準的反戰(zhàn)片，而非戰(zhàn)爭片

在和平年代拍攝戰(zhàn)爭片，顯然不是為了鼓吹戰(zhàn)爭，而是通過描寫戰(zhàn)爭來達到反戰(zhàn)的目的。《我的戰(zhàn)爭》這部影片，背景是朝鮮戰(zhàn)爭，如果想通過影片來反戰(zhàn)，則理應做到讓中、韓、朝幾方都可以接受，起碼不反感。而這部宣傳片則是讓幾方都別扭。

如果看一眼《我的戰(zhàn)爭》的出品方及演職人員表，“反戰(zhàn)”的意味就更明顯。影片是由中影公司出品，中影公司董事長喇培康出任影片出品人，而且在全部七位出品人中排名第一，意味著是最主要出資方。如果說喇培康的名字比較陌生，那他的前任韓三平則更讓人熟知：他不僅是影視圈鼎鼎大名的大佬，還是《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》兩部獻禮片的導演。所以從出品方和題材的角度講，《我的戰(zhàn)爭》堪與上面這兩部并列而成三部曲。

然后從演職人員表看。導演彭順是香港人，主要演員中有臺灣當紅小生楊祐寧，這很明顯是有湊齊兩岸三地大團圓的意思。更有意思的是，本片的原著小說就叫《團圓》，是巴金親赴朝鮮戰(zhàn)場體驗生活后創(chuàng)作的小說。擔任本片編劇的，是著名作家、編劇劉恒，他還有一重身份，是北京市作家協(xié)會的主席。

這樣一部政治上層層把關，人員搭配上照顧到兩岸三地團圓，改編自一部叫《團圓》的影片，連上映日期都不偏不倚地選在9月15日——中！秋！節(jié)！就差把“珍惜和平、反對戰(zhàn)爭”幾個大字扣在影片名字上了。

可惜的是，影片主創(chuàng)費了這么大勁營造的反戰(zhàn)、和平主題，被宣傳片徹底給攪和了。

二、讓韓國人很別扭：在那場戰(zhàn)爭中，中韓是對手，雄赳赳氣昂昂去首爾旅游的設定明顯讓韓國人不爽

“換位思考一下，如果日本人拍了一個廣告宣傳片，內(nèi)容是這樣的：一群年過九旬的日本老人來南京旅游，中國導游熱情洋溢的鞠躬，歡迎大家第一次來南京，而這群日本老人卻用顫抖的聲音亢奮的說：我們七十多年前來過！中國當年還叫支那！我當年正在16師團服役！ 我們當年是舉著太陽旗進南京的！”

上邊這段是網(wǎng)上抄來的段子，諷刺的是《我的戰(zhàn)爭》宣傳片是如何違和的。細摳起來，這段話是不合適的：日本侵華戰(zhàn)爭是標準的侵略戰(zhàn)爭，而我們打朝鮮戰(zhàn)爭是保家衛(wèi)國戰(zhàn)爭，從根本的戰(zhàn)爭性質(zhì)上是不一樣的。這也是如今網(wǎng)絡段子常犯的錯誤：只求情緒，不求事實。

不過話說回來，這個段子之所以能傳開，也恰恰由于它在情緒上摸準了脈門。從戰(zhàn)爭的正義性上來說，咱占理；但從韓國人的觀感來講，咱這宣傳片有點欺負人了，還欺負到人家頭上了。

在朝鮮戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場上，中國、朝鮮是一撥的，韓國、美國是另一撥的，互為對手，互相殺了對方很多人，這是客觀事實，也是戰(zhàn)爭的必然。戰(zhàn)后60年，中韓兩國關系逐漸走近，官方民間的聯(lián)系越來越多，但這都建立在雙方正視過去，直面未來的基礎上?！芭e著紅旗進漢城”這種橋段，恰恰是揭了人家的傷疤，讓他們回憶起不堪回首的歲月。

韓國由于歷史短，國家經(jīng)歷的波折不多，因此他們對朝鮮戰(zhàn)爭的記憶和怨念，比中國人對抗日戰(zhàn)爭還要深。據(jù)1976年韓國國防部編寫的《韓國戰(zhàn)爭史》披露，朝鮮戰(zhàn)爭韓軍的傷亡數(shù)字是116.8萬人。而1949年韓國進行第一次人口普查時，人口總數(shù)也只有2000萬出頭，緊接著第二年，朝鮮戰(zhàn)爭就打響了。也就是說，如果除掉女性、老人和孩子，韓國幾乎是全體適齡男性參戰(zhàn)，傷亡1/4—1/3左右。

站在韓國人的角度看，他們先是被北朝鮮軍隊打到釜山一隅，朝鮮半島90%的領土已經(jīng)落入對方之手，眼看著不行了，得到了美國為首的聯(lián)合國軍的支持，逆轉獲得勝勢，正準備統(tǒng)一朝鮮半島呢，被中國軍隊又給打回來了。中國軍隊對他們所做的，往輕了說是幫著對手打我們，往重了說是耽誤了南方軍隊統(tǒng)一祖國。

韓國電影《太極旗飄揚》的主人公是朝鮮戰(zhàn)爭上一對分屬南北陣營的兄弟，他們之間有很多愛恨糾葛。從臺詞中很明顯能看出反戰(zhàn)的意味

韓國人現(xiàn)在嘴上不說，心里的不爽顯而易見。每年我們都會看到韓國投拍許多朝鮮戰(zhàn)爭相關的電影，其中《太極旗飄揚》、《JSA共同警備區(qū)》等片都成為經(jīng)典，警醒著韓國人不要忘記那段歷史。

正是有這樣血淋淋的歷史，才讓《我的戰(zhàn)爭》宣傳片中，“1951年開著裝甲車進漢城”、“舉著紅旗來過這”等等話，顯得非常不合時宜，對韓國人來說，過于殘忍了。

三、讓朝鮮人很別扭：朝鮮戰(zhàn)爭讓成千上萬朝鮮人骨肉分離，中國老人的開心，會讓朝鮮老人痛心

一般來說，如果韓國人看了不高興的東西，對面的朝鮮人應該高興才是。但《我的戰(zhàn)爭》宣傳片恰好繞開了能讓朝鮮人爽的元素，選了個最讓他們痛心的點：老人。

先看看這些照片，照片中的老人與《我的戰(zhàn)爭》宣傳片出現(xiàn)的老人年齡相仿，然而在照片中，他們無一例外哭得像個孩子。這就涉及到了一個專有名詞：離散家屬。

在中文語境中，離散家屬只在一種地方會用，即在朝鮮戰(zhàn)爭中被迫分離在韓國和朝鮮兩國，很多年無法聯(lián)系、見面的親屬。

作為中國人，特別能體會他們這種想見不能見，多年無音訊的心痛感覺。在1949年前后，很多大陸人涌向臺灣，之后兩岸隔絕，也造成了很多骨肉分離的景象。好在兩岸政治家解決了這一問題，1979年，大陸公開發(fā)表《告臺灣同胞書》，提出“通郵、通商、通航”的三通政策；1987年，臺灣領導人蔣經(jīng)國解除戒嚴，開放老兵大探親，讓許多分離了38年的親人相聚。

相比起來，朝韓的離散家屬就要慘得多。由于兩國一貫的敵對狀態(tài)，使得民間交流的可能性遠低于大陸和臺灣。直到韓國前總統(tǒng)金大中上臺后，兩國關系才有所緩和。2000年6月，金大中與當時的朝鮮領導人金正日舉行了會談，之后的8月份，朝韓各100名離散家屬得以見面。這也是朝鮮戰(zhàn)爭結束40多年來，兩國第一次有民間的家屬會面。

需要說明的是，朝韓之間的這種離散家屬會面，與大陸臺灣之間的“三通”完全沒有可比性。兩岸“三通”是一次性開放，之后不再阻攔，而且隨著兩岸交流越來越多，兩岸的民間壁壘也越來越少。如今每個大陸人都可以通過報旅行社的方式去臺灣旅游，跟去香港澳門沒什么區(qū)別。

然而朝韓的離散家屬會面則嚴格得多。并不是見面后就可以長久在一起，而是只有4天的相聚時間，之后還要各自返回國內(nèi)。而獲得這個與親屬會面的機會，幾率是多大呢？1/1000。以2000年第一次離散家屬會面為例，朝韓方面各有10萬人提出申請，最后是在這些人中選出了100人。具體選法上，朝鮮是進行了“精選”，名單中多是著名的學界人士、藝術家和黨職人員；而韓國則是通過電腦抽簽決定的人選。

2014年221日，在金剛山，91歲的金瞻京因為身體不適不得不提前一天返回韓國，他在朝鮮的兒子金鎮(zhèn)川（右）在他耳邊輕聲向他告別。新華社發(fā)

即使這樣苛刻的會面機會，也是屈指可數(shù)的。從2000年到現(xiàn)在，一共進行了20次離散家屬見面，有2000對朝韓家屬得以見面4天。而與此同時，僅韓國一邊，就有6萬遞交了申請的離散家屬，在沒等到被“抽中”見面之前就已經(jīng)去世了。

隨著朝韓關系緊張，以后是否再有這種離散家屬見面，還不得而知。朝鮮戰(zhàn)爭已經(jīng)結束60多年了，健在的人越來越少，絕大多數(shù)朝鮮老人已經(jīng)注定無法在有生之年到韓國去一趟，見見那里的親人。

恰在此時，《我的戰(zhàn)爭》宣傳片橫空出世了，拿本護照就能組團去韓國了，坐著大巴就能去首爾了，還能數(shù)落一下韓國導游圖樣圖森破，一點不懂歷史。這要是讓懂歷史的朝鮮老人看到，他們的心得痛成啥樣？

四、讓中國人很別扭：宣傳片里那些老人，每人都一定有命喪朝鮮的戰(zhàn)友，歡天喜地的氣氛會讓老兵心寒

您可能還會說，《我的戰(zhàn)爭》這電影拍出來，沒指著上國外放去，咱自己看著爽就行。問題是，就這宣傳片，咱自己看得爽嗎？

《我的戰(zhàn)爭》宣傳片中，云集了眾多已入耄耋之年的老人。他們當中年齡最大的，是已經(jīng)95歲高齡的于藍。她最出名的角色是電影《烈火中永生》中的江姐。她的家庭是電影圈著名的演藝世家，丈夫和兒子都不比她名氣小。她的兒子是著名的第五代導演田壯壯，她的丈夫是著名老演員田方。

說起田方這個名字，你可能會陌生，但給你認照片的話，50歲以上的人都能脫口而出：《英雄兒女》里的政委！沒錯，就是那部誕生了“為了勝利，向我開炮”這句傳世名句，以及《英雄贊歌》這首傳世名曲的《英雄兒女》。

《英雄兒女》政委的扮演者田方

巧的是，《英雄兒女》也是反映抗美援朝戰(zhàn)爭的，而且與《我的戰(zhàn)爭》一樣，都改編自巴金小說《團圓》?！队⑿蹆号坊臼恰秷F圓》的寫實版，改動不多；目前還沒看到《我的抗戰(zhàn)》全片，僅從流出的主要人物和故事梗概看，跟巴金小說《團圓》關系很弱，基本已經(jīng)面目全非。而制片方依然強調(diào)劇本改編自《團圓》，無非是想強調(diào)劇本的正統(tǒng)（改編自名家名作），以及影片團圓、反戰(zhàn)的主旨。

然而，戰(zhàn)爭是殘酷的，無論以什么形式來展現(xiàn)戰(zhàn)爭，都不會出現(xiàn)宣傳片中一車老人歡天喜地的景象。《英雄兒女》中，王成為了勝利，讓戰(zhàn)友向自己開炮，以自己的犧牲來換取戰(zhàn)斗的勝利；王政委與王芳父女二人也因為常年的戰(zhàn)爭而失散多年。影片中表現(xiàn)了親人最終相聚的溫馨，但現(xiàn)實中，更多被戰(zhàn)亂分離的親人則是永遠天各一方。

名留史冊的經(jīng)典鏡頭“為了勝利，向我開炮”

按宣傳片中的設定，整個旅游車的老人都曾以戰(zhàn)士或文工團團員的形式參與過抗美援朝戰(zhàn)爭。那他們對漢城的記憶，除了雄赳赳氣昂昂進駐漢城之外，恐怕也有不少戰(zhàn)友死難的慘痛回憶。

有關志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場死傷多少人，各國都有過不同的統(tǒng)計，從30幾萬到6、70萬不等，有些人還根據(jù)當時朝鮮的惡劣環(huán)境，不少傷員因為救治不及時而重傷不治等客觀因素，推算出志愿軍傷亡百萬以上等數(shù)字。不管怎么說，中國人在朝鮮付出了慘重代價，幸存回國的戰(zhàn)士中，也有很多遍體鱗傷，即使身上沒有傷，目睹了一幕幕人間慘劇，心靈上的傷痛也是我們這些沒經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人所難以想象的。

參與拍攝《我的戰(zhàn)爭》宣傳片的老藝術家們，未嘗不知道這些。然而經(jīng)歷了多年的“勝利宣傳”，以及幾十年和平的環(huán)境，都讓中國人對戰(zhàn)爭的理解有了偏差，即更重視結果，而不太重視過程。提起抗日戰(zhàn)爭，就是“我們打了八年，勝利了”；提起朝鮮戰(zhàn)爭，就是“我們幫朝鮮頂住了美國，沒輸給他們”。這樣的結論肯定沒錯，但如果只記得戰(zhàn)爭的結果，而忘卻戰(zhàn)爭的慘烈和血腥，則未免將戰(zhàn)爭看得太扁平了，也輕視了先烈們的付出與功績。

正是對戰(zhàn)爭的這種只重視結果，不重視過程的“勝利宣傳”，讓我們總以勝利者自居，而忘卻了戰(zhàn)爭的本義：一旦開戰(zhàn)，就沒有真正的勝利者。這也正是《我的戰(zhàn)爭》所訴求的，即通過展示戰(zhàn)爭的慘烈，讓觀眾感受到我們?nèi)缃竦暮推絹碇灰?。導演彭順在微博上也表達了這層意思：電影是表達戰(zhàn)爭的殘酷和人性的離別/團圓。

無論是殘酷，還是離別/團圓，恐怕都不宜用興高采烈才表達吧。