剪輯從原本只是一件產(chǎn)出電影必須做的事情，變成一個(gè)創(chuàng)意的抉擇，也就是說(shuō)并不是只有一種選擇，而是可以在很多不同角度的拍攝畫面下，選擇想用的片段，但除了技術(shù)層面之外，還有另外一面是我等會(huì)兒會(huì)跟大家分享的。

接下來(lái)我們要談的是：什么是電影剪輯？我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)電影大師希區(qū)柯克對(duì)剪輯的看法，希區(qū)柯克說(shuō)：「簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，電影就是把不同的圖像排列并置，很多人認(rèn)為剪接就是把人跟景做切換去說(shuō)故事，就像格里菲斯當(dāng)初所說(shuō)的，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，其實(shí)更深刻?！顾韵^(qū)柯克告訴我們，剪接絕對(duì)不是把影像跟影像連在一起而已，今天我們會(huì)跟大家談更多這方面的細(xì)節(jié)。

我們知道每個(gè)人的工作方式是不一樣的，但我們現(xiàn)在講的是典型的、一般的作法，但沒(méi)有任何一部電影是跟另一部電影一樣的，我會(huì)說(shuō)剪輯是一個(gè)終身的學(xué)習(xí)過(guò)程，我參與到每一部新電影就會(huì)學(xué)到新的東西，甚至?xí)l(fā)現(xiàn)過(guò)去認(rèn)為不奏效的東西在之后是可以用的，我已經(jīng)做了30年的剪輯，也從事聲音指導(dǎo)的工作，我發(fā)現(xiàn)「經(jīng)驗(yàn)」在這個(gè)領(lǐng)域非常地珍貴，不幸的是，現(xiàn)在剪輯已經(jīng)變成一個(gè)年輕人的工作了。

大家知道需要花大量時(shí)間坐在電腦熒幕前，它是一個(gè)非常辛苦的工作，很多人沒(méi)有辦法長(zhǎng)期坐在電腦熒幕前，我們失去了很多經(jīng)驗(yàn)豐富的剪輯師，主要是因?yàn)殡娔X的問(wèn)題。過(guò)去剪輯師體力都非常的好，因?yàn)樗麄円３?dòng)來(lái)動(dòng)去，但現(xiàn)在你必須坐在電腦前面，所以對(duì)專注力跟職業(yè)壽命來(lái)說(shuō)是一件很有挑戰(zhàn)的事情。我們的工作遠(yuǎn)離了鎂光燈，旁觀者一定會(huì)覺(jué)得非?？菰铮阍趶氖录糨嬤@件事情的時(shí)候，其實(shí)一點(diǎn)都不枯燥，它非常耗時(shí)、常常熬夜，對(duì)人際關(guān)系很有殺傷力，也得犧牲很多私人生活。

我們之前遇到的挑戰(zhàn)是，導(dǎo)演往往想得很快速，但剪輯師沒(méi)有辦法這么即時(shí)地反應(yīng)。不久前有一位導(dǎo)演跟我說(shuō)：「你去做那個(gè)孤單的工作，等你做完再來(lái)找我好了?！蛊鋵?shí)當(dāng)下我非常開(kāi)心，因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)最好的工作時(shí)間就是晚上挑燈夜戰(zhàn)，自己一個(gè)人不受電話打擾，這時(shí)候創(chuàng)造力會(huì)源源不絕，讓我不會(huì)想停下腳步，因?yàn)橐坏┩Ｏ鹿?jié)奏就會(huì)被打壞。

通常有制作方跟我接觸時(shí)，我會(huì)先問(wèn)導(dǎo)演是誰(shuí)？有沒(méi)有劇本？如果可以拿到劇本先看過(guò)，會(huì)比較清楚這個(gè)電影包含了什么。評(píng)估電影企劃是很不容易的，剪輯師的一個(gè)關(guān)鍵任務(wù)是監(jiān)督這部分的后制，但如果不了解劇本，我又該怎么告訴你需要多少工作人員和時(shí)間？這些都是很關(guān)鍵的問(wèn)題。而預(yù)估的拍攝日程和實(shí)際執(zhí)行也常會(huì)有落差，依據(jù)天數(shù)長(zhǎng)短報(bào)價(jià)也不同。在亞洲電影制作預(yù)算，多半以包案方式進(jìn)行，所以報(bào)價(jià)的時(shí)候需要先高估，因?yàn)橥ǔＷ罱K耗費(fèi)的心力會(huì)比原本預(yù)設(shè)的要多得多。

我們是技術(shù)人員，所以我在案子剛開(kāi)始問(wèn)的都是跟技術(shù)有關(guān)的問(wèn)題，例如用什么樣的攝影機(jī)、有幾臺(tái)機(jī)器拍攝等，在數(shù)字時(shí)代我們有這么多選擇，這些信息會(huì)影響我們?cè)趺礃幼龊笾疲€有安排后制流程，所以有些技術(shù)問(wèn)題必須要在拍攝之前先處理，不要讓這些問(wèn)題影響到后面的工作。像GoPro或DJI這樣的無(wú)人機(jī)，其實(shí)在后期處理上都有相當(dāng)困難，若你有16個(gè)小時(shí)無(wú)人機(jī)的素材，技術(shù)上真的很不好處理，這樣的信息就必須在一開(kāi)始先了解，我們才能做好準(zhǔn)備、知道素材進(jìn)來(lái)之后要如何處理。

Steenbeck是剪輯的機(jī)器，在歐洲跟好萊塢都蠻普及的， CMX系統(tǒng)是第一個(gè)非線性剪輯系統(tǒng)，用來(lái)剪錄影帶的。接著是D1剪輯系統(tǒng)，它是第一個(gè)數(shù)字的非線性剪輯系統(tǒng)。Avid的技術(shù)大概是在1990年代早期所開(kāi)發(fā)出來(lái)的，我想大家也可能在Avid系統(tǒng)剪輯室里工作過(guò)，你也可以用這樣的方式來(lái)做剪輯，這也是一般好萊塢作法，但我比較習(xí)慣在自己的空間里，用自己的筆記本和第二屏幕來(lái)做剪輯，其實(shí)不需要太多設(shè)備就可以做剪輯。Lightworks是另一個(gè)非線性剪輯系統(tǒng)，這也是在好萊塢里面蠻常用的，其實(shí)看起來(lái)都還蠻像、格式也都還蠻類似的。最后我們講到Final Cut，它讓業(yè)界發(fā)生了革命，因?yàn)榉浅１阋?，即便現(xiàn)在已經(jīng)更新到了Final Cut Pro X，還是很多人堅(jiān)持使用Final Cut 7來(lái)剪片。