數(shù)字時代，賦予了剪輯師更大的舞臺

　　在過去的膠片時代，剪輯師都是通過手搖來剪片子的，對于影片的升格、抽格等創(chuàng)作手法，都是在劇情表現(xiàn)迫不得已時才會選擇的方式，而影片的疊畫、淡入淡出等效果，也都是剪輯師一筆一筆在膠片上細心描畫出來的。在膠片時期，你看不出剪輯的未來效果是什么，只能去細心感受它，所以那個時候的剪輯技巧很少。

　　在數(shù)字時代，剪輯師可以任意發(fā)揮自己的想象力。在做一些片子表現(xiàn)心理戲份的時候，可以用數(shù)字工具做一些快速的內(nèi)容轉(zhuǎn)換，用很多絢麗的特技將人物內(nèi)心的情緒很直觀的表現(xiàn)出來，這個手法在過去想都不敢想的，過去的電影語言非常樸素?，F(xiàn)在在剪輯商業(yè)片和武打片時，會多處使用技術(shù)手段協(xié)助完成剪輯特效。例如我前一段時間剪輯一場對打的戲，很自然的想到了抽格，這樣對打的力量就會很快展現(xiàn)出來，讓片子更加具備感染力?？梢哉f，數(shù)字技術(shù)使得我們的剪輯手段更豐富，舞臺更大，剪輯師可以發(fā)揮的空間更多了。

剪輯師是一部影片的靈魂，進一步升華影片的格調(diào)和內(nèi)涵

　　有人說：剪輯師把握著一部影片的生命。它之所以重要，是因為剪輯師負責(zé)影片的敘事、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏。剪輯師根據(jù)劇本提示的故事及人物運用手段將素材有張有弛、有松有緊、有形有色地組織起來，有的地方要強調(diào)，有的地方要淡化，有的節(jié)奏要快，有的節(jié)奏要慢，要控制一部影片的節(jié)律需要很多的技巧，剪輯的主要學(xué)問是時時窯掌握。

　　剪輯是一門很神秘的藝術(shù)，它很強大。今天我在會上跟大家說過，我說希望大家成為一個創(chuàng)作奇跡的人。因為剪輯真的可以創(chuàng)作奇跡。我們的影片講述的是電影語言，在剪輯時，會有成百上千種剪輯方式和方法，每一種剪輯方式都會帶來不一樣的效果。那么你要傳達什么，你怎么領(lǐng)悟劇本的故事，怎么領(lǐng)悟?qū)а莸膭?chuàng)作風(fēng)格，怎么領(lǐng)悟攝影師的拍攝理念，有了這幾個領(lǐng)悟，剪輯師才能把影片的內(nèi)涵挖掘出來，甚至助力影片達到預(yù)想的120%的效果，同時還能將導(dǎo)演的風(fēng)格推向極致。毫不夸張的說，剪輯師會是整個影片最后的定稿者，影片的跌宕起伏離不開剪輯師的努力。

剪輯是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，給年輕剪輯師的一些建議

　　剪輯師在一部影片的最終完成中有著舉重若輕的地位，剪輯是技術(shù)與藝術(shù)的集合，對于剪輯師而言，對影片靈敏的感悟力遠遠比技術(shù)重要的多。任何一部優(yōu)秀的影視作品，一定是在用它的內(nèi)涵來感染人，來進行感情的表達。只有在剪輯師有藝術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)感悟的時候，才會知道用什么技法來進行表達最合適，如果不能挖掘出內(nèi)涵，過多的追求炫技只能造成影片空洞無味。

　　一直在強調(diào)，剪輯人員的修養(yǎng)和修為是最重要的，只有文學(xué)修養(yǎng)到了一定程度，剪輯師在讀劇本的時候才能品讀出與眾不同的東西，只有賦予了剪輯一定的想法，你的剪輯感覺才能獨立出來，從而不斷豐富整個人物的內(nèi)在。如果是一個沒有靈魂，沒有感悟的作品，觀眾看著也會很空泛，抓住影片的靈魂和感覺，更深入的去傳達它的內(nèi)涵是比技巧更重要的事。

Avid設(shè)備供應(yīng)商服務(wù)一如既往周到

　　Avid大中國區(qū)總經(jīng)理竇曉軍說過Avid的剪輯軟件在開發(fā)時，有很多的剪輯大師參與其中，并給予了很多優(yōu)秀的建議，很多功能與設(shè)計都很適合剪輯師的操作習(xí)慣，并且容易上手，也很方便。更值得關(guān)注的是，Avid從始至終一直在致力于剪輯的發(fā)展。

　　記得當年剪輯《荊軻刺秦王》這部影片用的Avid的電腦軟件價格是150多萬，即便是如此高昂的價格，為了完成影片的效果，也會去買來使用。當然，Avid的服務(wù)一直很周到，在最初采用Avid剪輯的時候，很多技術(shù)難題都是Avid的技術(shù)人員第一時間趕來服務(wù)，在售后服務(wù)方面Avid公司和代理商都做得非常好。

　　其實，剪輯師們選擇用什么軟件，一方面是看它的便捷度，另一方面就是性價比，當剪輯產(chǎn)品性價比高，服務(wù)也周到的時候，當然會有人選擇，Avid現(xiàn)在已經(jīng)做到了這一點。