現(xiàn)在的電影級/專業(yè)級攝像機(jī)都帶有了Raw拍攝模式，隨之而來的是攝像機(jī)元數(shù)據(jù)設(shè)置、反拜耳設(shè)置、LUT等一些傳統(tǒng)Rec 709色域工作流程中不曾接觸的參數(shù)，令越來越多的后期特效流程需要加入色彩管理。此次以Red攝像機(jī)為例，簡單介紹Raw素材如何在后期各組之間流轉(zhuǎn)。
首先，4K、立體、Raw檔等等這些直接剪輯比較吃力的原始素材會在片場當(dāng)天就經(jīng)過整理，并進(jìn)行元數(shù)據(jù)或者色域的調(diào)整，轉(zhuǎn)碼成易于觀察和編輯的低碼流文件提供給剪輯師進(jìn)行剪輯，以最大限度保證剪輯系統(tǒng)的流暢性。低碼流文件可以選擇GV、Avid和Apple任一家的codec，個人不推薦H.264，大家都知道這種編碼雖然個頭小，但是編輯性能并不好，幾軌鋪上去機(jī)器就卡了。
剪輯完成輸出EDL/AAF/XML套底原始素材進(jìn)入調(diào)色一條線我們略過，單來看特效組。第一接觸原始素材的應(yīng)該是調(diào)色師，他們需要對原素材進(jìn)行必要的元數(shù)據(jù)調(diào)整。

上方的圖素材是4K Red Epic，軟件是DaVinci Resolve。左側(cè)是攝像機(jī)默認(rèn)設(shè)置下素材的“外觀”，右側(cè)是經(jīng)過元數(shù)據(jù)調(diào)整（有輕微區(qū)別）。這里選擇了REDcolor3和REDgamma3。根據(jù)RED官方的解釋，這樣設(shè)置可以讓素材“變”為Rec 709色域，并帶有電影曲線的“外觀”。RED公司會根據(jù)不同攝像機(jī)的性能，微調(diào)色彩曲線，因此也就有了REDcolor1、2、3、4，REDgamma1、2、3、4等不同版本。注意：在達(dá)芬奇里我們看到的畫面是709。

流程1：提供給特效組R3D（Red攝像機(jī)源文件）原始數(shù)據(jù)。
調(diào)色師必須告訴特效組應(yīng)該如何選擇元數(shù)據(jù)。特效師們將其載入Nuke，Nuke是一個32位的線性色彩空間合成工具。有多種設(shè)置方法達(dá)到相同目的，這里我的設(shè)置是：在Read節(jié)點設(shè)置為Raw data（攝像機(jī)原始素材）并設(shè)置元數(shù)據(jù)：REDcolor3，Half Floating Linear（就是16bit精度線性色彩空間）。

在Nuke的預(yù)覽窗口選擇預(yù)覽LUT為Rec709（默認(rèn)是sRGB），這樣特效師在Nuke中和調(diào)色師在達(dá)芬奇看到的，經(jīng)過元數(shù)據(jù)處理的R3D圖像就一致了。

為什么要選擇Half Floating Linear而不是REDgamma3。剛才我說了，REDgamma會將素材轉(zhuǎn)為709色域，而Nuke所有節(jié)點都是線性色彩處理，它會把所有節(jié)點“認(rèn)為”是線性色彩，因此預(yù)覽窗口的預(yù)覽LUT sRGB做的就是把Linear轉(zhuǎn)成sRGB。大家知道，線性色彩的畫面直接看很暗，所以Linear轉(zhuǎn)成sRGB就是提亮畫面（網(wǎng)上資料大致提亮gamma 2.2）。我們不妨一試，畫面是不是亮了？這樣顯然就不對了。

特效師進(jìn)行常規(guī)的合成工作。順便說一句，主流的3D軟件如：3ds max、Maya、C4D、Houdini等都有線性工作流程，包括熱門的渲染器Vray也內(nèi)置了渲染線性色彩空間的設(shè)置，打開即可將你的動畫元素以線性色彩渲染出來。現(xiàn)在線性色彩工作流程（Linear color space workflow）非常成熟和流行，大量應(yīng)用在高端影視特效中，大家可以關(guān)心下。截圖是Vray渲染器的相關(guān)設(shè)置。CG部門喜聞樂見的Open EXR就是Linear色彩空間。

合成完怎么輸出？當(dāng)然直接輸出是可以的，添加Write節(jié)點，并“告訴”它：輸入的畫面是709色域的。編碼器可以選擇GV、Avid、Apple的編碼，這里我選擇了16位的ProRes 444 mov，感覺高端制作還是444比較合適。

返回達(dá)芬奇可以看到，這個素材就是普通709色域的素材，它的外觀與調(diào)色師通過源素材操作的Red原始文件是一樣的，能夠使用相同的節(jié)點參數(shù)做出相同的效果，換句話說，對于全片的調(diào)色工作，實拍和特效鏡頭處理起來沒什么區(qū)別。

流程2：提供給特效組DPX數(shù)據(jù)
流程1看似沒有問題，但是如果特效組一開始選擇了錯誤的攝像機(jī)參數(shù)進(jìn)行反拜耳，輸出的最終結(jié)果可能讓調(diào)色人員徒增大量的工作去匹配實拍和特效鏡頭，或者根本無法使用。因此比較合理的是流程2：調(diào)色師先調(diào)整攝像機(jī)元數(shù)據(jù)，甚至必要的話做一些一級校正，比如白平衡、對比度等等，然后輸出dpx序列給特效組。大家都知道dpx是高端制作常用的格式，不過好像很少人關(guān)心，dpx其實脫胎于柯達(dá)Cineon，是一種電影膠片掃描的格式，它默認(rèn)使用的是Log色彩空間！達(dá)芬奇中將經(jīng)過元數(shù)據(jù)調(diào)整的RED源素材轉(zhuǎn)成Cineon Log，并輸出dpx。（不過現(xiàn)在由數(shù)字制作軟件渲染出的DPX也可寫入其他色域數(shù)據(jù)，并不局限于Cineon Log。只是當(dāng)DPX導(dǎo)入Nuke后，默認(rèn)它帶有Cineon Log。）

進(jìn)入Nuke，同樣多種設(shè)置方法達(dá)到相同結(jié)果。我的設(shè)置是dpx勾選raw data，保留色彩空間不操作。添加一個Log2Lin節(jié)點，手動把Cineon Log轉(zhuǎn)成Linear，預(yù)覽LUT設(shè)置為709。

與達(dá)芬奇看到的一樣，進(jìn)行接下去的工作。記得要在輸出之前添加一個節(jié)點將Linear全部轉(zhuǎn)回Cineon Log，輸出dpx返回達(dá)芬奇。調(diào)色師再將Cineon Log轉(zhuǎn)回709，進(jìn)行最終調(diào)色。特效鏡頭和實拍鏡頭完全色彩一致，而且文件的流轉(zhuǎn)通過16bit Cineon Log色彩空間dpx進(jìn)行，可調(diào)性比傳統(tǒng)709大得多（上方流程1輸出時使用了709 mov，當(dāng)然也可以像這樣輸出dpx）。

AfterEffects流程
可惜Adobe AE無法做Red元數(shù)據(jù)處理，因此唯一的流程就是上述流程2。注意AE的工程設(shè)置需要是32比特浮點，并開啟線性色彩空間。

dpx素材需要先從Cineon Log轉(zhuǎn)linear，做完特效再轉(zhuǎn)回來（AE有內(nèi)置濾鏡做這件事情）。輸出Log模式的dpx回調(diào)色即可。