學者Connie Shears博士和作家保羅·約瑟夫·古利諾相信如此，并且圍繞這一主題在查普曼大學創(chuàng)建了一個課程，以及隨附的書籍《編劇科學：故事策略背后的神經(jīng)科學》。這本書花了五年的時間來寫。

在最近一次對Film Courage的采訪中，Shears解釋了這本書的幾個主要概念，并從心理學家的角度為編劇提供了一些有趣的建議。

每三分鐘讓你的觀眾擺脫緊張局勢

在采訪中提出的最重要的建議之一是Shears的建議，即編劇應該建立有對比的情感。為了保持觀眾的注意力，必須在緊張和釋放之間進行交替。時機非常重要。

Shears的建議基于對不同觀眾的眼睛追蹤的研究。根據(jù)這些研究，觀眾可以接受大約三分鐘的緊張時間，然后必須休息。

這可以通過創(chuàng)建一個強烈的動作序列或戲劇性的對抗，然后一個更安靜的場景來實現(xiàn)，同時了解場景和時間將如何運作。在導演或電影攝影中，類似的想法可以應用于拍攝緊湊和快節(jié)奏的地方，然后用廣角鏡頭來打破緊張。

Shears提到詹姆斯邦德電影作為一個具體的例子。只需看看這個戰(zhàn)斗序列作為證據(jù)！

不要專注于受眾

不要在寫作過程中嘗試寫一些你認為觀眾會喜歡的東西，只是因為它是華麗的或緊湊的。

如上所述，請記住節(jié)奏很重要。不要讓你的故事太快或太慢太久。

Shears還說，你的劇本必須尊重人類的大腦，使其吸引觀眾。

即使在電影的早期階段工作時，只需要頁面上的文字，請記住聲音和視覺效果也會發(fā)揮作用。每個人都會收到那些視覺效果和聲音相同，但Shears指出每個大腦都會根據(jù)他們的經(jīng)歷不同地處理這些信息。

理解這種記憶和語言的交織可能會給編劇們帶來獨特的業(yè)界優(yōu)勢。

養(yǎng)育是否參與我們喜歡的電影？

Shears說，教養(yǎng)并沒有真正影響某些團體所傾向的電影。這是一個高度個性化的過程，每個人都以不同的方式處理經(jīng)

然而，人性的一個基本事實是，我們都被各種形式的故事所吸引。剪刀說電影是成功的，因為人類是為講故事而設計的。例如，嬰兒首先發(fā)展聽覺，以便聽故事。

編劇應該考慮心理學嗎？

Shears指出，無論你在哪個領域，自我審視都很重要。例如，想想你在寫作時如何回應一些特定的場景。

Shears甚至暗示編劇應該參加心理學課程，以了解觀眾如何回應他們講述的故事，就像作家有時會根據(jù)不同的觀點采取即興表演或表演課程一樣。

Shears說，這可以讓人們了解人類大腦如何將感知信息與認知經(jīng)驗相結合。