【摘要】企業(yè)宣傳片剪輯就是把一個個鏡頭剪開，重新拼接。說起來容易，但是實際制作當中，我們選用哪些鏡頭、從哪里剪、又從哪里接等等問題，做起來還真不容易。剪輯的目的就是讓企業(yè)宣傳片錯落有致環(huán)環(huán)相扣，讓人物動作連續(xù)，鏡頭轉換自然，畫面內容更符合生活的邏輯和受眾的視覺習慣。山東巨蟹數(shù)字創(chuàng)意的小編在這為您總結常用的剪輯技巧。

1.宣傳片選用剪輯素材

在剪輯臺上，剪輯師面對的是大量獨立、零散、片段的影視鏡頭。剪輯的首要任務，就是對大量的原始素材畫面，進行準確地選擇和使用。正確把握動作、造型、時空三大因素，才能得心應手。正常狀況下，剪輯師必須具有辨別好、選取優(yōu)良鏡頭能力，這是剪輯師的基本功。

2.宣傳片制定剪輯方案

在影視文學劇本、分鏡頭劇本和導演闡述的基礎上，剪輯師必須對整部影視片的結構。節(jié)奏、聲畫處理、場面轉換等等。運用蒙太奇的法則和方法，提出自己的設想，制定出剪輯方案。這個剪輯方案的主要依據(jù)是分鏡頭劇本，必須充分體現(xiàn)導演創(chuàng)作意圖，同時又要有所超越。剪輯方案是剪輯師進行藝術再創(chuàng)作的藍圖，他要有一定的準確性、可行性和穩(wěn)定性，但也可以根據(jù)影視片拍攝的實際情況予以必要的改動。剪輯方案著重設計、安排、調整影視藝術片的結構處理。

3.確定剪輯手段

影視的剪輯手法復雜豐富、多種多樣。畫面剪輯、聲音剪輯，確定使用哪一種剪輯手段進行鏡頭組接最恰當、最便捷、最能達到預想的藝術成效，是對剪輯師總體水平和技藝熟練程度的檢驗。這里所說的確定剪輯手段有三層含義。一是掌握多種剪輯手段，能夠根據(jù)藝術處理的需要，在眾多剪輯手段中確定一個最合適的。二是面對一組特定的鏡頭，能夠確定一種剪輯手段，剪輯后達到最佳藝術效果。三是對于不同種類的影視片，能夠根據(jù)不同的藝術特點確定剪輯手段，以發(fā)揮不同影視片種各自的優(yōu)長。

4.宣傳片選擇剪輯點

在進行鏡頭組接時，剪輯工作的關鍵環(huán)節(jié)是尋找、選擇準確的剪輯點。剪輯點的選擇，包括畫面和聲音兩個方面。就畫面剪輯而言，最常見的剪輯點是動作剪輯點，此外還有情緒和節(jié)奏剪輯點等等。要認真考慮畫面的動作、造型、時空三大因素，具體地說，要充分注意動作的連續(xù)。語言的節(jié)奏，情緒的貫穿、鏡頭運動、畫面造型和時空關系等等方面，才能選擇準確的剪輯點。

一般來說，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構成復雜程度都會影響鏡頭長度選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間長一些，中近景鏡頭稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間稍長一些，信息量少則短一些；就畫面構成復雜程度而言，畫面復雜的停留時間稍長一些，反之則稍短一些。對于刻畫人物內心心里及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當延長鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

5.鏡頭之間的組接

“動接動”，“靜接靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂動與靜是指在剪輯點上畫面主體或這相機是處于運動的還是靜止的狀態(tài)，遵循這一原則進行鏡頭組接可保持視覺的流暢和諧。

兩個固定鏡頭組接時，畫面主體都是靜止的，其剪輯點的選擇要根據(jù)畫面的內容來決定（靜接靜）。兩個固定鏡頭組接時，其中一個鏡頭主體是運動的，另一個鏡頭主體是不動的，一種組接方法是尋找主題動作的停頓來切換；另一種方法是在運動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換（靜接靜）。如果兩個固定鏡頭主體都是運動的，其剪輯點可選在主體運動的過程中，一般來說，剪動作時，鏡頭組接是以主體動作的運動因素作為依據(jù)的。小景別的動作要少留些，大景別的動作要多留一些（動接動）。當兩個鏡頭都是運動鏡頭，并且運動方向一致時，應去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進行組接（動接動）。如果兩個運動鏡頭的運動方向不一致時，就需要在鏡頭運動穩(wěn)定下來后切換，既保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進行組接（靜接靜）?！皠咏觿印钡囊环N特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。既不同運動主體或運動鏡頭在運動過程中進行切換，這樣一系列的半截子鏡頭組接起來給人動感更強，節(jié)奏更鮮明。在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應用較多。需要注意的是，組接鏡頭要考慮運動主體或運動鏡頭的方向性及動感的一致性。

除了“動接動”，“靜接靜”外，常見的還有“動接靜”和“靜接動”。在進行后兩種畫面組接時，要充分利用主體之間的因果關系、對應關系、呼應關系及畫面內主體運動節(jié)奏的變化，做到由動到靜，由靜到動順理成章的自然轉換。

6.跳軸”現(xiàn)象的處理

在前期拍攝時，由于攝像師未充分意識到軸線的問題，或者即使前期拍攝建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個問題不加以解決，會造成觀眾理解上的混亂。當遇到“踏軸”問題時，剪輯師可采取一些補救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

（1）利用動勢改變軸線方向。在兩個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉身或運動物轉彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。

（2）插入中性鏡頭。在兩個運動方向相反的鏡頭中間，插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。

（3）借助人物視線。在跳軸鏡頭中插入一個人物視線，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。

（4）插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱跳軸現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定關系，否則顯得生硬。