作為常年從事剪輯行業(yè)的人肯定有一個煩惱會經(jīng)常困擾你，那就是面對動輒幾百G的視頻制作素材，一定會讓你頭大如斗，對于知道向劇本指導(dǎo)要場記本的人來說還能稍微減輕點(diǎn)工作負(fù)擔(dān)，對于入行不久的人來說意味著在規(guī)定時間內(nèi)交活的徹夜不眠。

我們經(jīng)常將影視剪輯比作炒菜，導(dǎo)演大人將一大堆亂七八糟的東西弄回來，卻不知道怎么下手，只有經(jīng)過剪輯的煎炸烹煮，方才有滿桌佳肴。縱然是天天與各類型素材打交道的剪輯師，面對塞的滿滿的幾個硬盤，也會突發(fā)性不知所措，艾迪·漢密爾頓說過“面對這么多素材不知道怎么辦的時候，我只選擇我喜歡的鏡頭”那么怎么定義艾迪·漢密爾頓喜歡的鏡頭跟我喜歡的鏡頭之間到差別底有哪？這似乎讓剪輯師的工作又蒙上了一層玄學(xué)的面紗。

其實(shí)好萊塢的大師們對于如何選擇素材還是有一套自己的流程的，相信對于看過《電影剪接的魔力》這部紀(jì)錄片的人來說，一定對下面這一幕有映像。

對，無論是沃爾特·墨奇還是湯姆·克羅斯都會叫自己的剪輯助理將送回來的素材，將每一個場景按照場記本上的先后順序打印成5-7寸的照片貼在墻上，他們稱之為照片墻，因?yàn)榧糨嫀煻际怯靡曈X化看待這個世界，所以每次找工作室，能否有一面大白墻是他們首要看重的。

之所以好萊塢現(xiàn)在的剪輯師都這樣玩，因?yàn)樗娴哪軠p輕還大一部分工作量，當(dāng)每張圖片上標(biāo)明場次、地點(diǎn)、時間、場景、天氣等信息時你會發(fā)現(xiàn)，面對100多個場景的劇情片你也能輕松駕馭，不會因?yàn)閷δ硞€細(xì)微的場景進(jìn)行修改時而忘記整個故事線。

最重要的是，當(dāng)與導(dǎo)演或者制片在剪輯室里談?wù)撈鹉骋粋€場景時，不用再去翻你的剪輯軟件，你可以指著這張電影地圖闡述某種想要表達(dá)的效果，也可以讓導(dǎo)演圈出整部電影的經(jīng)典之處，總之這也是剪輯師與導(dǎo)演之間的一個交流橋梁。

在如今這個誰都可以動輒拍攝上百小時素材的時候，如果沒有一雙睿智的眼睛加一雙快刀斬亂麻的果斷的大手，任何潛在的經(jīng)典都可能變成過眼云煙、視覺垃圾，而這雙睿智的雙眼和果斷的思緒則是在日積月累的培養(yǎng)中鍛煉出來的。